注：文内有平面图及施工图纸...

“扎哈·哈迪德（Zaha Hadid），伊拉克裔英国女建筑师。2004年普利兹克建筑奖获奖者。1950年出生于巴格达，在黎巴嫩就读过数学系，1972年进入伦敦的建筑联盟学院AA学习建筑学，1977年毕业获得伦敦建筑联盟（AA，Architectural Association）硕士学位。2016年3月31日，扎哈·哈迪德在迈阿密的一家医院中因心脏疾病而去世，享年65岁。”这段文字来自 百度词条，就在愚人节的前几小时这位建筑界伟大的女性设计师陨落了，无论是朋友圈还是其它新闻平台都刷满了她的新闻，设计界的先锋人物，一直走在全球最前端为我们开拓着一片疆土。接触这位灵魂人物是我接触设计第一堂课所了解到的第一个人，她也必将影响着我对于设计的态度，对于扎哈的设计作品褒贬不一，有的人不喜欢她，说她太过于形式化，可作为形式化本身难道不应该也是属于美的感受功能之一吗？（小编个人观点）

Heydar Aliyev Center

阿利耶夫文化中心坐落在阿塞拜疆里海西岸首都巴库，自1991独立以来，阿塞拜疆已投入巨资改造和发展巴库的基础设施和架构，阿塞拜疆政府任命扎哈哈迪德为盖达尔•阿利耶夫文化中心的总建筑师，希望这个建筑能够成为巴库的文化中心，真正为国家民族发展起到促进作用，而不是像苏联的纪念物那样空洞和大而无当。盖达尔•阿利耶夫文化中心是由一个建筑和广场组成的一体的流线形规划，并融入于城市肌理中成为其不可分布的一部分，它重新定义了公共空间和节日集会空间的序列。那些精心设计的起伏，分叉，褶皱还有形态都让广场展现出热情开放拥抱城市的姿态。同时建筑本身也模糊了传统建筑与城市，场地间的分化。而在这一地区的建筑流动性并不是新的。在历史的长河中的伊斯兰它的建筑、书法、天花穹顶、壁画、装饰、艺术花纹之间的无缝对接，整体的统一性都给设计本身带来了灵感，就如同树木在一个森林中，建立非分层空间，设计本身是去理解建筑，不是一味通过模仿或坚持使用意象，而是通过发展来回应场地。


为了实现大型的无主空间，让人们体会到内部空间自由的流动性，整个建筑由两套结构系统组成：混凝土结构和空间框架系统。而对于该项目最难点就是它流动的表皮了，这就是现在提到的参数化设计，利用计算机辅助设计。特定的表面几何利用非常规结构的解决方案，如弯曲的引导柱实现表面反皮从地面到建筑的过度变化，利用“燕尾”逐渐变细的悬臂梁支撑和围护结构现场，完美的实现了广场，建筑，内部空间的过渡。使建筑的自由形式拥有更加自由的空间结构，在子结构的基础上，将每一个空间框架通过层层包裹的关系。实这些接缝都来自同样的几何形状，它的施工工艺非常复杂（这样的施工团队国内设计师表示很羡慕啊，有没有！）它对材料的选择有很高的要求，玻璃纤维混凝土（GFRC）和玻璃纤维增强聚酯（GFRP）作为理想的熔覆材料，因为它们允许对建筑设计的强大的可塑性，来应对不同功能要求的各种情况。如果说建筑表皮是音乐，那么，面板之间的接缝就是节奏。照明设计策略区分了建筑物的白天和夜间阅读。白天，建筑物的体积反映了光线，根据白天和观看的角度不断改变建筑中心的外观。半反射玻璃的使用给出了诱人的一瞥，激发好奇心去探索没有揭示的内部空间。

巨大开窗为文化中心带来足量的自然光源，同时保持中心与景观的呼应。
在夜间，这种特性是由照明装置从内部到外部表面，揭示其内容，并保持内部和外部的空间流动性，逐渐转变。
正如我们所有的工作一样，在阿利耶夫中心的设计是基于大量的文化景观研究调查和场地地形调研，设计师嵌入在这些清晰的关系和数据网络中进行的，阿利耶夫文化中心无论是在建筑景观还是场地都在为民族未来文化的可能性探索。（设计师应当如此）
















天栅和墙面没有临界点，没 有一个垂直平面，全部为曲面，甚至异状，这样的形状，声学性能主要依靠反射来完成，施工精度、加工难度可想而知。这样的剧场设计首先要在计算机上做模拟， 声学模拟测试没有问题再做缩尺模型，送实验室检测。通过实验室检测的三维尺度是不允许出现偏差的，否则还要重新进行这样的流程。根据声学要求，剧场总的累 计允许施工偏差定在20 mm以内，关键控制点的允许偏差不超过1 mm。

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