北京春季拍卖已经进入下半场，以保利为首，我们来看看本季拍卖有哪些重量级的拍品。...



国内春拍正在进行中，以保利为主的春拍下半场也拉开序幕了，接下来看看这一季春拍有哪些重量级拍品。节选部分精品

节选部分精品。

禹贡——天子与庶民的感应 古董珍玩之夜专场

8世纪 

银鎏金錾刻花卉葵口碗

直径：直径24.2cm

估价：RMB 　3,800,000-5,800,000

瑞典重要收藏家卡尔·坎普（Carl Kempe）旧藏

代金银器是古代工艺美术中的绚丽的瑰宝，本件铜鎏金錾刻花卉纹碗线条流畅，器壁轻薄，其使用锤揲之法，颇具美感。其为瑞典重要收藏家卡尔·坎普（Carl Kempe）旧藏，传承有序。其口沿外侈，呈五瓣花形，弧壁下敛，底承圈足外撇。碗心及内外壁皆鎏金錾刻一簇簇折枝花卉纹，茎叶分明，线条流畅婉转，器底一隅划刻“仁荐”款。其大团花的装饰风格与陕西省扶风法门寺塔基地宫出土的“唐代鎏金鸳鸯团花双耳大银盆”颇为相似，可资比对，为唐代御用茶器。

唐代金银器是古代工艺美术中的绚丽的瑰宝，锤揲之法利用金银较为柔软的特性，在敲打之中更好地将之延展，使器物成型，为外来工艺中对中国金银器影响最大者。虽然考古数据显示，我国在东周时期的金银加工技术中就已出现了捶揲技术，但此种技术一直未见广泛用于器皿成型制作。随着唐代中外文化交流的大规模展开，西亚、中亚等地的商人、工匠纷纷来华，他们在带来大量国外产品的同时，也带来了包括金银器制造在内的不少工艺技术。

唐代金银器的制作加工技术亦即复杂精细巧妙。在当时，就已广泛使用了锤击、浇铸、焊接、切削、抛光、铆、镀、錾刻、镂空等工艺。从出土的唐代金银器可以看出，装饰工艺技术已达到很高水平，有些还一直沿用至今。在这些技艺不断发展的同时，政府机构也对金银器的制作大力支持。唐前期，在朝廷中就建立了金银作坊院，将大量的工匠集中起来，相互学习，取长补短。并且在这种机构里制造东西，可完全不受外界物质条件的影响，这就大大促进了金银器的发展。南北朝以来，胡风盛行，皇室贵戚尤其喜好西方的珍玩器皿。外来文化和艺术品对日常生活习俗以及审美要求都产生深刻的影响，直至唐代风气不减。

纵观唐代金银器，不仅种类繁多，而且纹饰极为丰富。其特点是，初唐时期，无论器型还是纹饰，都具有明显的波斯萨珊朝风格，纹饰以凸棱、连珠纹及单点动物纹为常见。另外，以纤细的缠枝忍冬、四瓣或八瓣花及线条简略的折枝花为主，花与人物相衬时结构松散。如八棱带柄杯、花银高足细柄杯、胡人像银扁壶及凸雕虎纹银壶，即是典型之器。中唐时期，随着经济的发展，贵族官僚追求享乐日盛，金银器制品增多，波斯萨珊朝风格的造型已不能满足需要，转为兼收我国传统的铜器、陶器、漆器的器型。花鸟纹盛行，缠枝花、绶带纹丰满流畅，已具有团花的格局。西安何家村窖藏所出器物，大多属这一时期的代表。晚唐时期，器型继承前期：团花纹饰已从原来的陪衬地位一跃而成为主题纹饰，这也是团花纹饰的黄金时期；缠枝花则渐趋呆板被绶带纹取代。由此可见，唐代金银器经历了一个由简单转向复杂的过程，从唐初的波斯萨珊朝风格转向中国传统风格，本件大碗从其装饰纹样观之，应为唐代中期之作。









清乾隆 

御制洋彩御题诗「雨前茶」瓜棱式茶壶 

尺寸：宽15.5cm


估计：RMB 　3,800,000-5,800,000

此茶壶形制优美、小巧的造型体现了乾隆皇帝对饮茶的钟爱。其腹部之瓜棱造型最为新颖别致。乾隆帝喜欢古玩，而他设计灵感也来自其御藏之骨董珍玩。其仿瓜棱之形，应为源自《瓷器档》中于雍正时期所记载之一例进贡定窑“甜瓜”造型执壶，本品壶盖以洋彩巧妙装饰瓜蒂，充分表达了乾隆帝的慕古情怀。肩部施粉彩，以黄地绘如意云头纹一周，近足处以同样技法绘制变体莲瓣纹一周，底露胎处盖以描金，整体装饰极为华丽；腹部顺瓜棱竖行以墨彩书写御制诗《雨前茶》：“谷雨前，春雷后，色染鹅黄新上柳。携笼男妇溪山走，争试采茶三昧手。日烘山腰暖碧云，枪旗半吐摇酣春。卖与商人博衣食，徙劳曾未沾其唇。伊余品泉逸兴赊，啜罢还忆贫民家。新丝新谷都已卖，即今又卖新芽茶”；出自《御制乐善堂全集定本·卷十六》。乾隆皇帝是以诗记录平日采茶、制茶、煮茶、饮茶趣事，于茶事中寄托一代帝王心怀家国，忧患民生的明君意识，在品茶独乐之余，又对茶民的艰辛劳作和穷苦生活感同身受。作为一代君主，乾隆皇帝的这种品茗心态是非常难能可贵的。底整施松石绿釉，并于正中落“大清乾隆年制”六字三行矾红篆书款识。











清乾隆 

御制霁蓝地描金御题诗洋彩堆塑荷莲

配仿黑漆描金座大壁瓶

高：51.2cm

估价：RMB 　7,000,000-9,000,000

徐展堂先生旧藏

本品器型宏大，高51.2厘米，为传世壁瓶中尺寸最大一例。本品系按乾隆皇帝旨意，以圆明园菱荷香所悬壁瓶为样本，钦命烧造的御题诗大样壁瓶。而其所采用的霁蓝釉描金粉彩堆塑工艺，与中国国家博物馆所藏“清乾隆 霁蓝釉描金彩缠枝牡丹纹双燕耳尊”相类，后者出自圆明园海晏堂内。本品器型高大，制为连座梅瓶式样。器背及底施松石绿釉，留支钉痕迹。背部原配活环铜挂架，底部青花篆书“大清乾隆年制”六字横行款。正面通体饰霁蓝釉，描金彩绘自口沿而下分绘回纹，番莲纹、莲瓣纹与如意纹，瓶身于漫天金彩如意云纹间楷书金色御制诗文：“托根离尘壒，写影依澄泚。风流夷惠间，秀逸云霞里。凭栏细雨蒙，一览清都美。几曾负芳华，坐可忘优喜。 识得濂溪意，在彼不在此。乾隆御制。”后落“乾隆宸翰”和“惟精惟一”玺印纹，诗文录于《清高宗御制诗初集 · 卷二十一》，《莲》。瓶座与瓶身间，粉彩堆塑立体莲花、莲叶，所雕荷叶宽硕翻卷，风姿绰越。为清代粉彩堆塑器之罕见大尺寸作品，甚为珍罕。









清乾隆 

洋彩描金西番莲「卐」字海棠式茶盘 （一对）

长：14.8cm

估计：RMB 　2,000,000-3,000,000

香港霍宗杰先生旧藏

本品一对，呈海棠形口，浅腹，下承四浅足。周身以白釉为地，上施粉彩作画，口沿、里心及底边皆描金。盘心绘“卐”字纹，环以金彩图案，四周绘缠枝花卉纹，内外壁亦绘各色缠枝花卉，各花争奇斗艳，花叶曼妙曲折，画面布局繁复，极为华美。底心以红彩书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。纹饰繁密，万字寓意吉祥，成对保存，颇为难得，为清宫御用饮茶用器。









清乾隆 

紫檀框漆地嵌玉御题诗木雕沉香挂屏 （一对）

尺寸：长94cm；高79cm


估计：RMB 　2,600,000-3,600,000

北京三间房工艺品进出口公司旧藏

此对挂屏形制相同，边框为紫檀木制，铲地起线，打磨精细。屏心髹蓝绿双色漆为地，雕沉香木、硬木嵌玉表现图景：树石楼阁、屋舍庭院皆以沉香木及硬木雕就，门板窗棂、棉花作物、池中水鸭以及劳作的人们，则以白玉表现。两屏心于中心空白处各嵌乾隆御制诗一首，两诗皆选自《清乾隆御制诗文集·三集·卷五十》中的《方观承进棉花图十六事各题其上》，其一为《布种》：“本从外域入中原，圣赋金声实探源。雨足清明方布种，功资耕织燠黎元。”另一所配诗文为《拣晒》：“纳稼惟时棉亦成，等差黄白辨粗精。纷罗真有如云庆，吉语犹占冬朔晴。”后落两方印。挂屏背面通髹褐漆，其上描金折枝花卉及绣球纹。其所嵌诗文均裁玉而成，字体圆转，结构端庄，当为宫廷造办玉作工匠严格按照书法原作精心裁切而成，工艺极为精细，融玉作工匠的治玉剪裁、木作工匠的雕刻镶嵌以及漆艺、錾铜等造办处百工于一体，当为一件珍贵的宫廷艺术珍品。







清乾隆 

白玉交龙钮宝玺「八征耄念之宝」

尺寸：长7.5cm；宽7.5cm 高6.2cm

估计：咨询价

法国贵族旧藏

乾隆五十五年（公元1790年），恰逢乾隆皇帝八十大寿，这位25岁登基的皇帝至此已执政55个年头了。乾隆践祚之初，曾表示如果天假其年，他执政满60年即告退位，不超过其祖父康熙在位61年。而此时，乾隆帝身体依旧硬朗，国泰民安，本朝纪元五十五年又逢八秩大寿，理应大庆特庆。庆贺活动中镌刻皇帝之宝为重中之重，印文由乾隆亲自审定，取自《尚书·九畴》中第八“念用庶征”，乾隆帝解释说：“一日未息肩，万民恒在怀。庶征之八，可不念乎？念庶征即所以念万民。”乾隆自觉身心康健，未形智衰，钦定印文“八征耄念之宝”，交清宫造办处用上等和阗玉镌刻。随后，乾隆曾钤盖于画上，及乾隆八十一岁题写的御题诗之后，寓意吉祥。
此宝玺白玉质，交龙纽，印面以极为精美的柳叶篆镌刻阳文“八征耄念之宝”六字，极富宫廷法度。印面7.5厘米见方。在现藏于北京故宫博物院的《乾隆宝薮》中有明确著录。所用玉材质地上佳，交龙钮雕琢细致，龙身形遒劲，鳞片齐整，头部刻画细致，双目平视前方，神态威猛张扬，雕琢抛光一丝不苟，平面打磨平滑如镜，正是典型的乾隆一朝独有风格。将实物与《宝薮》对比，无论是印材的质地、大小，还是印文的篆法、布局都与该书中的著录相符合，可以确定为乾隆时期的真品。从乾隆帝在《八征耄念之宝联句》序言中“佩押纽以交龙”的描述看，正与此方“八征耄念之宝”组宝的交龙纽形制相符，乾隆五十五年新正重华宫联句之时乾隆皇帝着意描述的组宝的原型很有可能就是此玺所组成的一套。









清乾隆 

御制青花御题诗书灯 （一对）

高：13.7cm

估计：RMB 　1,600,000-2,600,000

烛台分段烧造，拼接组装而成，有大中小3层圆盘，分别是灯盏托盘，中层蜡盘和底层托盘。中间以线条起伏、富于变化的3截圆柱相贯联，使器物极富韵律节奏之美。以青花描绘纹饰，自顶盘内的如意云纹起，有连珠、卷草、缨络、贯套花卉、忍冬、御题诗、落花流水、缠枝莲、什锦花卉等十余层纹饰，装饰工艺极为考究。中层蜡盘以隶书写乾隆御题诗：“谁将大邑瓷，相并九华枝。继昼明为用，无尘静与宜。消闲觅句际，伴影读书时。何必昭阳殿，徒夸金玉为。乾隆甲子春二月御题”， 诗名为“咏花瓷书灯”，作于乾隆甲子春二月，即乾隆九年（1743年），收录在《乾隆御制诗初集·卷二十》；并“乾隆”阳文篆书方章。烛台底部双圈内书“乾隆年制”四字篆书款，按十字形分布，有如制钱布局，篆法亦独特罕见。此器制于乾隆九年，或为乾隆官窑落款方式由楷而篆但尚未定型的一个例证。









清雍正—乾隆 

紫檀列屏式有束腰宝座

尺寸：宽109cm；直径86.5cm；高102cm

估计：RMB 　6,000,000-10,000,000

C.L.Ma（可乐·马）旧藏

清雍正皇帝爱新觉罗·胤禛（公元1678年—公元1735年），在位虽然只有短短十三年，但他勇于革新、澄清吏治、统治稳定、国库充盈，承前启后“康雍干”盛世。武功之外，其在艺术方面的品味和成就，一直为后世所赞赏。雍正帝从小接受严谨完善的传统教育，青壮年时期是在景色优美的圆明园中度过的，他在此读书、游玩、谈佛、修禅，熏养出了性好恬静、闲适的思想与性情，这种充满了中国传统文人思想境界与追求的心性，使雍正帝在指导和监督宫廷艺术品时，呈现出一种精细文雅、玲珑秀美的艺术特质，也成为此时艺术创作的主要风格导向与审美旨趣，这种被归结为“内廷恭造”的艺术形式所独具的成熟端庄，被奉为经典宫廷艺术之美。与雍正朝的官窑瓷器、宫廷绘画等呼应一气，当时的造办家具风格亦严格遵循“内廷恭造”之式。

宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品专场

清乾隆 

青花八吉祥抱月瓶

高：49.2cm


估计：RMB 　8,000,000-10,000,000

抱月瓶器形是乾隆时期在永乐青花大扁瓶的基础上加以改制，而创造出新器型。其挺拔壮硕的形态，使其成为宫庭的重要陈设。唇口直颈，扁腹，截面呈腰鼓型，内足墙直，租端宽平，瓶身主体以青花绘“八宝纹”，也称“八吉祥”纹，蕴含佛教教义，体现了宫廷信仰。器口与器足绘“缠枝灵芝”，瓶身两侧绘“缠枝莲纹”，肩部贴塑“如意耳”，均寓意吉祥 ，体现出清代装饰风格。青花刻意模仿永乐、宣德笔法，注重点染以追求“铁锈斑”的画面效果。发色艳丽是乾隆成熟期得的特征，釉色纯净显示出烧造的高超水准。器足厚实，胎质坚硬，内书六字篆书官款，书写工整且具时代风格。此器集模印、贴塑、绘画于一身，是难得的官窑陈设重器，且尺寸壮硕，烧造不易，完美流传至今，十分难得。









清乾隆 

御制洋彩夔龙莲花贲巴瓶 （一对）

高：27cm

估计：RMB 　8,000,000-10,000,000

本品敛口，圆柱头，束颈，斜肩，鼓腹，高圈足外撇，。整身以粉彩为饰。口沿外周圈带粉红地蓝彩圈点为纹。圆柱头金彩勾勒折沿两环，上斜面与柱壁均作缠枝花卉。束颈纹饰两层，金彩弦圈区隔，上层红彩卷羽成地，蓝彩线条简绘花卉于上；下层红、黄、蓝、绿各色彩料并成俯莲倒垂，莲瓣四层，秩序井然。肩环如意云头纹一周。腹壁缠枝穿花双龙纹华展曲环，底部“大清乾隆年制”六字三行红彩篆书款。瓷质彩绘贲巴瓶为乾隆朝之首创，作为佛心天子——弘历的一份献礼而载入瓷史，这类瓷质佛教用具不单被用作佛堂法器供自身修持佛法之外，还作为高级御礼赏赐西藏、青海等地宗教领袖，承担着民族外交的重要使命，除却佛教寺院外，也常敬献给孔庙，以维系民族关系。是当时清皇室与密宗上层思想感情交流的见证，寄托双方的共同信仰。









清乾隆 

茶叶末釉如意耳葫芦尊 

高：18.5cm

估计：RMB 　5,000,000-8,000,000

本器敛口，葫芦形身，上部作蒜头状，腰间内收，束以凸棱一道，下部丰腹浑圆，浅圈足，两侧以如意形弯耳连接上下；通体及底施茶叶末釉，口沿及如意耳棱角、边沿等处泛褐色。底刻“大清乾隆年制”三行六字篆款。







清乾隆 

青白玉御题诗罗汉山子

高：18cm

估计：RMB 　5,000,000-8,000,000

本品巧雕一持卷罗汉坐于山中岩壁之下，雕刻刀法流畅深峻，人物刻画栩栩如生，乃乾隆时期的精品。《内务府造办处各作成做活计清档》中，曾多次提及御制玉罗汉，如“青白玉一块……做罗汉十三尊书的纸样呈”及“玉罗汉上旧刻之字磨去俱照新贴本文另刻字”。罗汉山子一般十六或十八成套，上有高宗专为各位罗汉而作的御制诗：“了一切法，参如是经。水流石冷，风过花馨。示囫囵地，示光明藏。立意扫除，是谓理障。”下方石壁刻印：“垂露”、“映水兰香”、“绘月有色有水声”、“惟精惟一”、“乾隆辰翰”。不同套组的罗汉玉山子，刻诗的书体笔法皆略有不同，其中多做楷篆，行书则为乾隆御笔，甚为仅见。本品以行书刻诗，加上诗旁御玺，则题诗应由御作坊工匠，据乾隆御笔书法而刻制，精工细作。









清乾隆 

紫檀框贴金箔嵌百宝文玩图挂屏

尺寸：110×67.5cm

估价：RMB 　2,600,000-3,600,000


本品紫檀为框，原配铜鎏金錾花团寿纹挂钩。屏心贴金，以百宝嵌技法装饰各色文玩儿为饰。上部镶嵌白玉、彩瓷为镜、瓶，镜座鎏金，并装饰西洋雕花。其下托盘以铜丝掐梅花冰裂纹，填以蓝色珐琅彩。中部为书、玉瓶菊花与云龙团寿纹瓷瓶，插以玉如意，以表万事如意。下部紫檀雕花小案，其上以沉香仿紫砂竹纹壶，并以黄玉做盖碗一对，其旁为玉制花盆，其内亭亭玉荷并有莲叶相映衬。梅、竹、菊、莲遥相呼应，意趣高洁雅逸。








11世纪 

越窑刻花卉执壶

高：18cm

估价：RMB 　800,000-1,000,000

本品撇口，短颈，溜肩，斜腹，圈足外撇；一端有圆拱形把；肩部左右侧有对称兽面纹耳。肩饰弦纹两道，釉质腴润匀净如玉。颈部剔刻覆叶花草纹，腹部主题纹饰为剔刻开光卷草及缠枝团花纹饰，刻工极为精致。开光内两组团花纹之间再剔刻缠枝样式，如同内圆开光样式，装饰效果复杂；开光内剔刻宝相花，用刀颇深，有浅浮雕效果，花瓣以竹篦划之，纤毫不爽。下腹近足处剔刻仰面莲瓣纹一周，每片花瓣上用刀细划纹路，整体做工复杂，装饰纹样造诣颇高。

越窑是唐、五代时最著名的青瓷窑场和青瓷系统，所烧青瓷代表了当时青瓷的最高水平。唐代越窑青瓷已很精美，博得当时诗人的赞美，如，颜况“越泥似玉之甄”，许浑“越甄秋水澄”，皮日休“邢人与越人，皆能造瓷器，圆似月魂堕，轻如云魄起”，陆龟蒙“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”等。五代吴越时越窑瓷器已“臣庶不得用”，作为吴越王钱氏御用及贡品。徐夤有诗云：“捩翠融青瑞色新，陶成先得贡吾君，巧剜明月染春水，轻施薄冰盛绿云”。此执壶釉色明彻如冰，晶莹温润如玉，色泽青中带绿，与茶青色相近，装饰花卉风格亦繁复细微，十分难得，其使用等级不言而喻。

end····

注：

图文：POLY AUCTION

编辑整理：扬威艺术交流中心

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