片子卡地亚匠心

张震、冯唐、李泉距离这条走心大片之间，差着一百个《致匠心》。

走心大片大汇集，不看是你的过失。...

为什么要发第二次，因为标题错了。

错了一个字的标题，实在是该打脸啊。

黑子去墙角站五分钟先。

上一篇骂了人，这一篇我们理性点。

话说忽产如一夜春风来，各种走心大片纷纷开始刷屏

如果这年头，你还没看几条走心的片子

我估计你的朋友圈应该没啥朋友

今天我们要说的是几条走心大片

因为微信只能放三个链接，所以只能选择性放链接了

今天讨论的

包括

李宗盛“每一步，都算数”新百伦

张震“以手抵心”卡地亚

冯唐李泉“爱木之心”

还有曾经被我黑过的

陈道明“美克美家巨匠篇”

所有的片子里

我认为，最为无力的，肯定是美克美家

这个我们不再讨论

受好评的片子里

其实也有高下的区别

尽管每条片都是无比华丽的执行

各种带感的画面

但其中

我认为最弱的

是张震卡地亚以手抵心

为了避免画面和音乐打乱我们的节奏

我们先回到最初的文案里面

有人说，透过一双手，能看出一个人的一切。

我对这句话印象很深刻。

我从没想过我这双手的故事。

现在看着它们，好像的确会讲故事。

三岁的时候我第一次出镜。

没料到，后来这双手真的跟电影打上了交道。

我这个人很慢热，所以时间对我来说很重要。

一天还是一年，一刻还是永恒，它们有很大的不同。

做演员，要沉下来才行。

年少时，我就决定做一个好演员。

那时候我认识到，好演员不是要怎么表现自己，

而是如何更好地成为别人。

所以这双手也跟我一样，它们需要成为不同人的手。

为了演好戏，它们学会了下棋、潜水，甚至是拳法和功夫。

手和心是相连的，如果手上偷了懒，戏里面都知道。

当我的手触摸到某样东西，那种直觉和本能会告诉我，

你可以踏实了；也可能是，你还需要做更多。

做演员是一件很有意思的事。

在不同的角色中，你能体验到更长更丰富的生命。

这种好奇，推动着我去探索更多的东西。

当然，时间也会给人截然不同的答案。

直到现在，才觉得自己成熟了，对演戏又有了新的体会:

回到自己比扮演别人更重要。

推动我向前的，永远是内心的那个自己。

回到了自己，这双手就更清楚如何驾驭方向。

伸出手，自然就知道该怎么放，

哪里松一些，哪里要握紧。好了。现在我把这双手摊开给你看，

你能看懂关于我的一切吗?

因为是手表，所以牵强的往手上靠

以手抵心

整个条片子，都异常的勉强

因为演员的戏

并不是以手演绎

而张震的手表现的最好的

是一代宗师里的拳法

至于其它片子里

我不知道张震的手起了多么重要的作用

有人会说

黑子，你这样讲不对

因为一个代言人要看完整的气质

没错

其实卡地亚代表的不应该仅仅是手

他最深的含义

应该是时间

其实张震整个的回忆

也和手没有什么关系

更多的，还是时间所创造的人

和他所演绎的戏

这就是我给卡地亚的片子差评的地方

至于冯唐和李泉的爱木之心

所说和李宗盛“致匠心”同出一间公司

同为一个大总监所写

所以文案委实是相当的赞

但是

因为片子的长度

加上两个人对话的节奏

其实最终的结果

是大家都失焦了

记不住这么多的信息

之前的致匠心的好处

在于最后有一个致匠心收尾

但这条红星美凯龙的片子

失焦了。

但文案还是值得欣赏

总有一个景象挥之不去，就是北京北方那个北方杨树的叶子，被风吹过来以后，它背面是银色的毛茸茸的，有时候被光打上去是金色的，听见耳的声音‘唦唦唦’。

人不会永远活着，但木头可以。它们被做成桌子，做成凳子，压成纸，制成琴，穿成串，陪你见了许多风景和姑娘，我们对木的爱，就是我们对生活的爱。

我们可以轻易分辨出，黑胡桃、金丝楠，你摸着它的时候，那种温润和质感，任何其他材质都无法替代。每种木材，都天赋异禀。

有的人听见风就能写歌，有的人遇场雨都能作诗。

每一种木材都有它的宿命，每个人也都该看清自己的来去。

我们在历史中读到的最大的智慧是顺势而为，顺应自然的法则，也不扭曲自己的内心。所以对于木，我们把坦荡的做成面，把曲折的制成柄，把光滑的磨出纹理，把多疤的雕成龙凤。万物生长，本一不二。爱木之心，人皆有之。

年轻的时候喜欢透过现象看本质，你慢慢长大，喜欢略过本质看现象。

笔尖在白纸上起舞，手指和琴键的恋爱，都是灵感蹦跳的声音，也是音乐和木的回响，那些美妙细腻的纹理，都是摄人心魄的时光，他们安安静静，他们万马奔腾。

音乐和文字，都可以触动人心，而木的魅力在于，它什么都不做，就能钻进你心里。

在心里安放一桌一椅，收容所有明媚的欢喜，也抚慰秘而不宣的伤。它有我们深爱的所有，自然而美好的力量。

【结尾字幕】

七月十八日至十九日，红星美凯龙鲁班文化节，以爱木之心，赏木器之美。