珐琅器的发展_【古瓷文化】

公元六世纪，元代忽必烈率领蒙古大军西征，在西亚地区俘虏了大量制作各种工艺品的能工巧匠，为蒙古的达官贵族生产豪...

公元六世纪，元代忽必烈率领蒙古大军西征，在西亚地区俘虏了大量制作各种工艺品的能工巧匠，为蒙古的达官贵族生产豪华的生活用品，其中就包括珐琅器制作的高手，珐琅器从此在我国生根发芽。珐琅器又称金属胎珐琅器，是用铜制胎，也有以金或银做胎的，施以珐琅彩料，制成的珐琅器古朴典雅、金碧辉煌、精美华贵。因为珐琅器的过于华丽，其港传入中国的时候，人们一度认为其只适合妇人

公元六世纪，元代忽必烈率领蒙古大军西征，在西亚地区俘虏了大量制作各种工艺品的能工巧匠，为蒙古的达官贵族生产豪华的生活用品，其中就包括珐琅器制作的高手，珐琅器从此在我国生根发芽。

珐琅器又称“金属胎珐琅器”，是用铜制胎，也有以金或银做胎的，施以珐琅彩料，制成的珐琅器古朴典雅、金碧辉煌、精美华贵。因为珐琅器的过于华丽，其港传入中国的时候，人们一度认为其只适合妇人在闺阁中的使用之物，而没有将其列入文房清玩行列内。但之后珐琅器制作发展过程中，其造型和纹饰越来越艺术化和吉祥话，不仅赢得了文人和士大夫的喜爱，甚至还俘获了明清两代中的不少皇帝的心。

据了解，珐琅器制作在明代宣德年间发展至一个高峰，当时的宣德皇帝非常喜欢掐丝珐琅。在他的命令下，珐琅器被大量制作，并且还使用了如金、银、锡、宝石等几十种的贵重原材，这些珐琅器被后世的人们称为“宣德炉”。

掐丝珐琅就是在铜胎上，用柔软的金属丝掐成各种花纹焊上，然后在花纹内填涂珐琅彩料后烧成。传世至今的宣德掐丝珐琅，胎体除了使用铜，还有金的。这个时期，出产的珐琅器形也很多，如瓶、盘、碗、炉、鼎、圆盒、香熏等，珐琅彩则多见天蓝、宝石蓝、浅绿、深绿、鸡血红、砗磲白及黄色等。纹饰多寓意吉祥，如蕉叶、饕餮、狮子戏球、西番莲、大明莲等。

到了景泰年间，掐丝珐琅制作发展更快，景泰皇帝同样对掐丝珐琅喜爱有加。除了在宫廷内设置专门的制作防狼器的作坊，选用上好的紫铜作铜胎，还将纯天然的名贵矿石研磨成粉，与进口调和剂混合制成珐琅彩料。出产珐琅器胎体厚实，打制均匀，掐丝整齐，磨光细润，镀金匀实，釉面肥厚，色泽晶莹，其精致和完美程度可谓空前绝后。在釉色品种上，景泰掐丝珐琅还增加了玫瑰紫、葡萄紫、翠蓝等，因为多以湖蓝为主色调，因此景泰掐丝珐琅又被后世称为“景泰蓝”。

景泰蓝在器形上除了传统的瓶、盘、碗、盒、熏、炉、鼎之外，还烧造了花盆、面盆、炭盆、灯台、樽、壶等，纹饰有蕉叶、番莲、大明莲、龙戏珠、狮戏球、夔龙、夔凤、饕餮、云鹤、火焰等吉祥图案。

掐丝珐琅发展到清代，达到了又一高峰，当时社会安定，经济繁荣，宫廷御用瓷器也是做得越来越精美。康熙年间，宫廷造办处的制瓷工匠人数达到了几百人，出产的珐琅器除了日常生活用品，连扳指、帐钩、桌椅、屏风、佛塔等也用珐琅器制作。

乾隆年间，宫廷造办处为了制作更加精美的珐琅器，又从宫外广州召集珐琅制作艺人，对制作工艺进行改进。该时期珐琅器的制作上分为上中下三等，上等珐琅器使用的是金胎金丝、中等使用的是银胎银丝、下等使用的是铜胎铜丝，胎体较前朝敲打的更加轻薄，手摇压丝机被运用到金属丝的加工制作中，出产掐丝更加均细精美。在釉料使用制作上，粉碎技术的提高，使得釉料被研磨的更细，出产成品砂眼明显减少。一些釉料中甚至加入了金粉、银粉，使得釉面更加的更加金碧辉煌。必须一提的是，乾隆时期镀金技术远胜明代，使用较薄的金水，也能达到十分莹亮的效果。