【创作分享】张小红·我用乡愁写小诗  我的一点创作体会

张小红，作品以当代农村为主题，涉及打工，思乡、留守、城乡差别等多个层面，有较大的社会容量，并形成细婉深沉的风格，被喻为“乡愁小红”。曾参加2015年“青春诗会”，获2015年“诗词中国”最具影响力诗人之“网络影响力奖”。...

我出生于甘肃天水的一个普通农家，卫校毕业，从小爱好文学。婚前在医院和药店打工，远嫁陕西汉中后，成为乡村留守妇女中的一员。写诗填词是最近几年的事情，虽有些许成绩，但远配不上所获得的褒奖和荣誉。

小红受命写一篇创作体会，盛情提携，却之不恭，只好硬着头皮，信马由缰的乱说一通，文理不通处，还请师友们海涵。下面，言归正传，小红向各位师友汇报如下几点创作体会。大量阅读，善读、深读、精读、诵读。古人说开卷有益，文学创作是个艰苦的劳动，两句三年得，一吟泪双流，说的就是文学创作。曹雪芹曾说：“满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味。”也说了这方面的甘苦。只有大量的阅读，才能丰富自己的创作视野和学养储备。

对于诗词作品的阅读来说，诵读，特别重要，格律诗词不但是语言的艺术，也极具声律之美，非诵读不足以体悟其精妙。

唐代大诗人杜甫说：“读书破万卷，下笔如有神。”走马观花，一目十行是读书的大忌。不要贪快，不要急功近利，认真的读，天长日久，日积月累，我们的知识面就会宽广起来。

刚才说的是怎么读，读什么书也很重要。现在是知识爆炸的年代，各种纸质读物和电子读物浩如烟海，良莠不齐，尤其是自媒体上充斥着各种“治愈系”伪鸡汤文，于生活于创作有没有用我不知道，只是我从来不看。我选取的读物，主要但不仅限于前人传世经典作品和诗评诗话，也读历史、人文方面的著作，阅读古今中外世界名著，比如《红楼梦》我手头就有几个不同版本的线装书，同时看，比较着看。我喜欢“横向”阅读，我不是一本书从头至尾看完再看另一半，我是一部名著的几个版本或一类风格的几种作品，同时读，交叉读，我觉得这样阅读效果好。当然，我家在偏远乡村，藏书十分有限，只能省吃俭用去网上淘心仪的纸质书，更多的则是在线阅读。

最主要的差点忘了说：好记性不如烂笔头，记笔记，记笔记，记笔记，重要的事情说三遍。小红人在边缘、身居底层，离别父母，远嫁经年，生活之艰辛，内心之酸楚，自不待言。好在还有诗词，好在我只要诗词！好在我是阿Q的传人！用时下的一句流行语来说：没有比较，就没有伤害。我不去比较，不敢比较，物欲近乎于零，也只能近乎于零。我躲进家门不出户，除了孩子，便是书。

在浮躁而又功利的当下，沉静，谈何容易？沉静于我，或是被迫的选择，但我觉得于诗词爱好者，也特别重要，因其不易，所以珍贵。

诗词与我有不解之缘，我打小就喜欢诗词，那时候家里没有藏书，课本就是我唯一的读物，每新学期课本发下来，我总是无获至宝，迫不及待的把语文课本通读一遍又一遍。我2012年底年开始写作，回首最艰难的那几年，我不敢想象，如果没有诗词，我会怎样？我不敢想，也不愿想。

静。沉静。唯有真正的沉静，我才能沉醉到唐风宋韵的诗山词海中，我才能穿越时空，化身为经典名作的标点、字词，静赏其取意、炼句、布局、韵致、气格、境界的高深和精妙。。。。。。

享受孤独，宁静致远。前文所述，阅读和静心，是基于创作的积累和储备，就犹如烹饪需要的好食材，至于如何烹制出美味大餐？小红不敢信口雌黄，我也还在摸索中。我的体会是“悟”和“真”，先讲“悟”。

我是纳兰词的痴迷者。我的体会是“代入”，灵魂的代入。我总是设法使自己穿越时空，化身为纳兰灵魂的守望者，陪他哭陪他笑陪他肝肠寸断陪他缱绻低徊。透过这种体悟，潜移默化润物无声，我多少能体会到诗词创作中取意炼句，谋篇布局的气韵和不可言传的技巧。同时，透过体悟，逐步掌握诗词语言的情、理、象，隐喻、含蓄、夸张、跳跃，情趣和张力，以及时序、物序、语序等，学会塑造形象、锤炼音律、构架节奏等等。

体悟经典作品气格、韵致、境界，关键是要学会化用，而不是生搬硬套。俗话说拳不离手曲不离口，体悟经典化用气格，非一朝一夕之功，勤于练笔，善于总结，方是正途。平时多留诗心，时带慧眼，用写日记的态度，记录生活中点点滴滴的感动，无论悲喜。

我的一首小令《浣溪沙·抒怀》“自有冰心梦里藏，严寒深处吐芬芳。管它雨雪或风霜！        老宅院中陪幼子，新书架上觅奇章。粗茶淡饭又何妨？”常被诗评文章点评，这首词也感动了很多读者，特别是我的父辈和祖辈的读者，这阕词就是我体唐风宋韵，有所触动，拿起本子随手写成，词成即定稿，一字未易。

热爱就是诗词创作最好的老师，体悟是创作脱俗的不二法门。我以“乡愁小红”的“标签”而知名于网络诗坛，并荣获2015“诗词中国”最具影响力诗人大奖之“网络影响力”奖，盛名之下其实难副。人们说我的作品走心、接地气，我认为，就一个字：真。

我笔下的亲情、友情、爱情，打工、留守（妇女和儿童）、思乡、城乡差别等题材的作品，无一不是真实的描述和真情的诠释。我从不为赋新词强说愁，从不无病呻吟，我那首《喝火令喝火令·留守怨》：“又是深深夜，诗成梦难成。露台谁共数星星？凝望小儿酣睡，思向远方萦。        难似云间燕，偏如雨里萍。去来来去几时停？最怕失眠，最怕冷清清，最怕病魔侵扰，独自盼天明。”就是前年病中所作，那次病了半个多月，远离父母，儿子年幼，身边没有人嘘寒问暖，更没有人照顾，心中的悲苦凄凉可想而知，但这一切又能对谁诉说呢，对父母，不忍心让他们担心，对爱人，不忍心让他分心，所有的苦痛都只能诉于笔端了。我的一首小令《浣溪沙》“独向窗前举玉卮，拼将微醉写新诗。愁如柳色渐参差。        为赶工期离去早，因怜薪水返归迟。一文不值是相思。”也正是自己处境、心境最真实和原生态的诠释。

我所有的文字创作都是自己彼时彼地的观察与体悟，感受与心境的最真实的呈现和诠释。可以说，对“真”的追求，于我，简直到了病态的程度，有时候会由此而被人认为不可理喻，我从不写唱和之作，不是我有多高傲，实在是写不出来，我只能写只会写透过眼睛触动灵感走入心灵的文字。同时，正是因为我“代入式”体悟的痴迷和执着，我的作品，绝大多数初稿就是定稿，因为，过了那个劲儿，我不会改，也改不了。这话可能很多人不信，但却是真的。

不真实，无小红。小红是社会底层的一个真实个体，小红的文字也是。过去的都已过去，明天又是新的起点，一切归零，从头开始。

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