陈奕迅的出发与停歇

Shallwetalk....



沉迷陈奕迅四年了。

这四年里，我从接触流行朋克，到硬摇，到后英伦，到英伦，到实验音乐，到“民谣”(不是指85后歌手例如马某某宋某某那些)，到后摇滚……一步步远离流行音乐，可是持之以恒的爱好中还是保有一项听陈奕迅。这个名字已然成为我对流行音乐的永恒回忆。

严格来讲，陈奕迅的音乐（这样讲不准确，应该是说陈奕迅整个团队，大到词人林夕黄伟文等，作曲人陈小霞柳重言等，编曲CYKONG等，小到乐队造型师策划人公关等在陈奕迅的歌手身份基础上共同打造的音乐）是我心目中最具有现代流行音乐特质的——将各种音乐元素和曲风融会贯通，陈奕迅的音乐，大到他最擅长的成人抒情慢歌，小到时不时出现的现代FUNK风格舞曲或电音快歌，商业价值广到如今超市里听得到的LIFESTYLEMUSIC，边缘化到一些爵士乐，蓝调以及早期专辑中的实验音乐……这一切都建立在陈奕迅强大的嗓音表现力和为人处世态度的和气包容上。

当然我不是专业乐评人，音乐性也就扯到这里嘻嘻。

陈奕迅1996年出道，经历了几年沉淀期后发出几张厉害的专辑，在香港乐坛人气暴涨，之后因为和公司有冲突被雪藏，复出后发出那张著名的《U87》(此专中有那首大概10年后莫名其妙变成K歌金曲的《浮夸》……)，风格基本走向成人抒情流行金曲，又奋斗了几年后顺利被封神，个人认为09年的《H3m》是他最巅峰的作品了，之后举办了好多人看过都觉得牛死了的DUO演唱会(17岁的我看着这场演唱会热泪盈眶了不知多少个夜晚嘿嘿嘿……)，10年后逐步占领大陆市场，10年前你街上找个人问他知不知道陈奕迅他说不定还真答不出来（当然你问个《十年》或《爱情转移》就当我没说吧），到现在你再问他不知道就不太正常了，为何呢，只要是大城市的人谁会忽视一个一年总要来开几次演唱会还那么多人抢票的人的名字呢……(非黑勿咬)。

所以说EASON在新世纪头十年肯定是占了香港音乐市场很大的比重的，鉴于他被公认为香港乐坛最后的代表，说他有点垄断了也不无道理。这时期他的一些可能不是很被内地歌迷关注的音乐是我重点想介绍的，首先出于情怀(我才不会告诉你我是今天下午偶然听到《落花流水》才泪眼朦胧想写写eason呢哼)，其次出于对于他的音乐性的尊重。

陈奕迅在英国读书的时候修过音乐专业，不知道是不是这个原因，他对各风格的把控真的非常好，发出的声音有些称不上经典但在这个领域总是能算技术过关的，再加上他独特的对气息的运用，总能给该风格一种新的生命力。

例如Blues：

JAZZ：

眼眉调：http://www.xiami.com/song/7597  （点击链接听歌曲）

R&B以及不明实验音乐风格：以及某次和孙楠飙歌的时候不知道是不是患了了神经病突然鲍勃马力附体玩起了雷鬼……（这个没有音频，想听可以自行优酷，个人觉得那次只是在炫耀和欺负人……）

另外陈奕迅的表演型人格也让他和现场的乐队合作有很强的化学反应，他绝对算是一名合格的乐队主唱，摇滚乐的主要魅力是现场，以下几首歌的现场版配合不同的舞台灯光观赏性都有各自精彩之处（当然绝没有标榜陈奕迅是摇滚的意思，太TM招黑了）例如：

配合大段弦乐的现代GLAMROCK风：

将原版编曲改为配合流行吉他solo以及即兴演唱的流行摇滚风：

哥特味十足甚至运用LOFI技术的现代摇滚：

分享《低等动物》《黑泽明》《无人之境》

18岁后我对横行华语流行市场的“芭乐情歌”一直很抗拒，钢琴流行的架构下，主题的套路化枯燥无味（我爱你你爱我我爱你你爱她他不爱她她爱他……）都是致命死穴。但牛逼的是，就是这万年不变的主题，林夕黄伟文就是能找出新的意向，赋予新的意义，结和陈奕迅声音的一百种动作神态，描绘出一个全新的芭乐情歌世界，在这个多样的感情世界里，有跟踪狂的畸恋（《十面埋伏》），有自惭形秽的人兽恋（《打回原形》），有穷极一生的单相思（《黑暗中漫舞》）。还有对各种你能想象到的奇形怪状的感情的探讨。

10年后陈奕迅专辑开始趋于平和（像大部分中年音乐人一样），然后15年出了一张平淡到让人汗颜的《准备中》……15年我高考结束，陈奕迅陪伴我度过了我最重要的三年青春时光，15年八月和姐姐一起看
年，出发点是一个无人问津的，用着张学友唱腔，衣着普通，面庞瘦削，头发稀疏的选秀青年：

这些歌曲中陈奕迅嗓音的张力简直可以用神乎其技来形容，如果你是主流摇滚乐迷，对这些歌曲的现场将毫无抗拒能力，所以当我听过更多更广泛的摇滚音乐后，回头总能在他的歌曲里找到惊喜。类似的作品再放几首：

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