我的a7轻量化之路

这是我入门a7以来的一篇杂文，主要总结了这一年多来，对于镜头转接的研究结果。同时，这也是我确定自己摄影风格的一年，水平的进步得益于对设备的研究和把握。圈内技术大拿很多，几十万的设备也不少，我只是想走一条自己的路，就绛紫...



今天在整理一个柜子的相机和镜头，忽然觉得我有必要把这一堆镜头选择购买和使用的经验写一下，一方面以实践经验给别人一些帮助，一方面让更有经验的老师们教正。不过这篇纯粹属于杂文的东西，大家别拿它当指南或者专业评测来看，因为个人风格的东西太多，不见得都那么客观。



我原先是走美能达路线的，后来美能达被SONY收购了，就加入了索门，早年在佳能和尼康二分天下的时间里，我是小众的选手，和宾得、奥林一起，归于有些想法，但不入主流的。我没有碰过那几台雄霸天下的王牌，佳能5D2，5D3，1DX，尼康D3，D4，D800，甚至连中级的机器大多没玩过。现在居然在走定了SONY路线以后，还进了一台APS画幅的佳能，究竟是什么鬼，后面再说。



先看一下几年前我的设备，Sony A700，三颗副厂腾龙镜头，17-50/F2.8，90 F2.8，180 F3.5。可以表达我两个观点，第一我不买特贵的镜头，因为索尼蔡司原厂当年A卡口的镜头个个天价，比同样水准的尼康和佳能贵；第二我不覆盖全焦段，不搞大三元和小三元，用广变焦加其他定焦配置。

前几天我看了一篇文章，是《摄影之友》熊天宇写的《搞机指南：“A7”这么好，我该选哪台？》，大家可以自己去搜出来看，写得很全面。所以我就不会再分析a7系列的6台机器该怎么选择，坦白的说，主要跟钱有关系，然后才是其他。我买机的时候只有a7和a7r两个选择，我买了a7。那篇文章里，对于Sony FE卡口原生的所有镜头，截至到前两个月吧，都分析到位了，我觉得也是蛮同意的。

有一个问题，其实作者并没有明着给出答案，专业摄影师在用a7以后，主力镜头用哪个？人家是高手，不明着给答案，是因为没答案。关键看你拍什么！每次人家要我推荐镜头的时候，我都会要求用户自己回答自己的问题。风光？动物？静物？人文？人像？（注意：人文和人像绝对不是一回事）我个人的答案是风光，所以我的主力镜头是16-35，人文的话就是24-70，动物的话就是，不要用这台机器，也不要用索尼。因为在长焦镜头线上，索尼的G镜头（原美能达镜头）只有75-200一台，和佳能的全线红圈白镜头相比根本无法匹敌。运动题材，人家用什么，你看电视里足球比赛场边人家记者是什么镜头就知道了。

这也是为什么我确定SONY路线以后还买佳能的道理，只为了承载一个红圈70-300。我的佳能是70D的APS半幅机，为什么不上5D3，除了价廉物美之外，我可以负责地说，在长焦摄影的领域，APS半幅机比全幅机的不足可以无限缩小甚至忽略。在广角端，你存在着角度不足，拍不全东西的问题，比如一栋房子，全幅机的16mm焦段拍摄，撑满画面，半幅机就拍不完整，而10mm的镜头你又没有。我们说在这个意义上，10mm在APS半幅上，等效于16mm的全幅，如果你搞不到10mm的广角，你半幅机就拍不了刚才那栋房子。但是长焦不是这么看的，你200mm焦段拍一个老虎，在半幅上撑满画面，你肯定很满意，但如果你希望拍到老虎周围的环境，你一定需要用全幅机器吗？我觉得，你为什么不把焦段收到135mm试试看呢？



长焦就这么过了，因为我拍风景的主力都在广角，长焦纯粹是辅助。假如我不拍动物，旅行的时候，我是不会带佳能和那个白胖子出去的。我会带a7，配上主力镜16-35，然后带一堆其他镜头走。

面对稍微专业一些的用户，或者说稍微贪玩一些的用户，无一不是希望在a7的基础上转接以前几百个老镜头，这才是我今天想要谈的。怎么选，哪怕每个镜头的评测都摆在面前，怎么选？我首先推荐一篇文章，是我开始玩转接时候的一篇指南文章，出自于《色影无忌》论坛资深版主天漠虎峪的《我摄影，我快乐！谈谈索尼A7系列转接福伦达等14款镜头》，他是能把每一个镜头的评测都写出来的人，很佩服这样的人。这篇文章对我镜头的选购起到了非常大的帮助。他主要写的是以前老镜头转接a7的，最多写到的是福伦达，唯一的道理是，性价比极高。没人敢说，玩遍莱卡全部镜头，不过玩遍福伦达全部镜头，还真是做得到。

根据天漠虎峪的评测，我进了VM28F2，VM12F5.6两个镜头，加上一个极具争议的镜头VM35F1.4我刻意想测试一下，我搞了3个福伦达，这都是最近的事情了。在此之前，顺序并不是这样的。

挂机镜头是每个摄影师的第一个镜头，然后第二个镜头也很重要，它一定是你挂机镜头所最不能实现的，补缺。我的挂机镜头是16-35，最不能实现的是什么？远摄。如果要拍远一点，我是完全抓瞎的，所以我斟酌再三，从德国邮购了一台莱卡R90F2，俗称大头九。这也是我唯一一台莱卡镜头。大头九有2个款，R90和M90，莱卡系列用M标注的是旁轴镜头，R标注的是单反镜头，M90是更加高端的做工，实际拍摄效果相近。

很长一段时间里，我一直在问自己，90焦段并不足够远，以前我都是以180给自己封顶，我是不是要进一台莱卡180F3.4/APO，也就是江湖上享誉盛名的七种武器之首的“长生剑”。在和崔铁军老师一起旅行的过程里，我见识过长生剑无与伦比的解像度，心里一直有这个念想。但最终，我还是没有拿下长生剑，甚至连135的焦段都没有拿，说回来，还是个人拍摄题材的风格问题。我今年以来越来越多拍广角和超广，长焦的题材所用甚少，便不想再迷信那个器材，这是一件永无止境的事情。加之长生剑以及其他高素质的长焦镜头份量极重，和我轻量化的思路无法契合，于是，90焦段成了我近期焦段封顶的标杆。福伦达VM12来得很早，甚至早于我的挂机主力16-35，那主要是因为在没有16-35的时候，我靠24-70走天下，广角是绝对的不够。现在主力镜头最广角是16，是不是12就应该沦为鸡肋了呢？坦白的说，从角度而言，12和16确实差了几度，一般情况下你用不到这几度，但当我站在五色海和牛奶海的垭口，拍摄央迈勇和仙乃日的时候，这VM12真心帮了我大忙，16就真是不够。所以VM12现在对于我而言，是一台角色镜头，没它也可以，有它更帮忙，它还有两个优点，一是轻，二是色彩浓郁。缺点也不多说了，新手都看得出的是缺点的东西，一是超广角镜头都有的严重变形，二是严重的暗角。前者我可以通过拍摄题材加以规避，后者我觉得也是看题材，标准风光照，广告片，当然不能有这么厉害的暗角，有些拍感觉的，拍故事情节的，则不惧暗角，我还喜欢暗角呢。（附：暗角在LR等后期软件里可以通过“叠加白角”的方式去掉）

第四个镜头，是我入门最晚的一个镜头，重要性或许可以排第三，是Sony蔡司原生的自动镜头55F1.8。主要的说，对我更重要的不是50焦段，而是F2以上的大光圈，可以让我面对夜景从容不迫。这是一颗非常棒的人像镜头，也可以兼做人文镜头扫街。现在的人像摄影毕竟和以前不同了，不是摆好姿势拍留念，而是更加注重抓拍的神情自然。手动镜头就很难做到这一点，虽然我之前一直用宾得50F1.4做标准镜头，但多次带着抓拍人物特写都并不成功，继续沦为让大家站好了我数一二三茄子才行的模式。这促使我下定决心在最后引进这颗重要度很高的镜头。

讲到50焦段，有必要多说一些它的神奇之处。首先，人的单眼视角就基本是和50mm的视角一致的，双眼视角则基本是和35mm一致的。50又基本是35的1.5倍，所以换句话说，APS上的35mm正好当50mm的用。其次，这个视角和实际应用基本怎么合拍？35更适合拍全身像，50更适合拍半身像，引申开去85只能是最适合拍大头照了。第三点是玩过手动对焦的专业选手会知道的，50mm以下的焦段，景深大，手对焦好控制，不容易失焦。50mm以上，手对焦难控制，易失焦。这也是我最终拿下自动头55F1.8的深刻原因。我有说过我用VM12从不对焦吗？盲拍？对的，我就是盲拍的。

写到这里，其实如果随身带3个镜头的话，我的答案是16-35 + 55/1.8 + 莱卡90，两台都是索尼蔡司原生FE的镜头，都是自动对焦的，一台是手动对焦的德国镜头。写到这里，我顺便插播一下，昨天我去SONY旗舰店，实际测试了一下90F2.8 Macro G，我感觉不错，毕竟是自动对焦的。有人论坛上说，这台镜头其实就是老腾龙90微，OK啦，毫无问题，我一直非常喜欢腾龙90微，而且到现在我还留着90微用在佳能70D上。这是腾龙副厂经典的一款镜头，纵然第一代对焦有拉风箱的情况发生，我还是非常喜欢它的画质，包括虚化。对于手动对焦不踏实的摄友，我强烈推荐腾龙90微一脉相承下来的90F2.8G。我为什么不换90G？这是一个可以的问题，如果为了抓拍，我一定会用90G，如果为了一种特殊的情怀，我会把唯一的一台莱卡镜头一直用下去。那种莱卡的味道，你很难言表，首先莱卡镜头多数是低反差镜头，过曝的地方也不觉得扎眼，欠曝的地方好像也有细节，黑白的表现尤其好（低反差镜头的黑白都好）。然后就是色调的莱卡味道，你会觉得色调很深沉，蓝里面有点泛青，黄里面有点泛橙，有人曾经解读为高光偏青，暗光发黄，还指导用户在LR里面那么操作，但我实际做下来，效果并非很理想，足见莱卡原生颜色的神奇。





（莱卡色调，再鲜艳的题材，都不感觉太张扬）

纯正莱卡色调是需要莱卡相机和莱卡镜头共同来演绎的，单纯莱卡镜头可以表现部分，但至少是把德味给表现出来。德味和非德味，其实是复古和现代色彩的差异，古典的色调深沉，现代的色调漂浮，不能言传，看片子意会。我觉得每个人的眼睛都有色差，现代的颜色，其实是真实的颜色，复古的颜色就好像是我们看过以后记忆中的颜色，略带了一点褪色。



（这是24-70镜头出的颜色，明快，真实）



（16-35的色彩风格，还是有一点不同的，虽然不是同一片天）

莱卡和蔡司都是德国厂，福伦达也是德国厂，所以德国照相工业一度都是鼻祖，但后期世界相机工业的重心却转到了日本，佳能，尼康两大巨头全都是日本厂商，而福伦达也被出售给了日本企业确善能。蔡司和SONY的战略合作以后，产生了用蔡司ZEISS小蓝标加持的SONY产品，我们一般成为索尼蔡司。由于生产线反复迭代，作为普通用户，你无法识别哪个产品来自于哪个生产线，会产生怎样的色彩风格。但至少我目前看下来，16-35的色彩感觉要比索尼蔡司其他的镜头要好，德味要浓郁一些。24-70就要逊色不少。当然色彩的东西永远是各有所好的，但多数人都非常喜欢我VM12出来的色调，这是标准的德味。



（福伦达 VM12 超广出图，色调深沉，带暗角，不适合拍横平竖直的东西）

我的三颗福伦达目前基本都是角色镜头，但VM12因为它的色调更讨好一点，我经常带它。VM28和VM35其实是一个风格，虽然VM28是Ultron系列而VM35是Nokton系列，我原本期待它们给出我不同的表现，但结果是，几乎一致。28和35基本归于同一焦段，前者F2，后者F1.4，光圈级差也不大，手感上VM28要好很多，由于体积极为小巧，我有时候会用VM28挂机代替16-35作为扫街镜头。毕竟16-35的体积和份量都属于单反级的，如果旅途劳顿了还要背着这点重量，未必总是那么受欢迎。VM12和VM15同属Heliar系列，而且都是超广，我姑且假设它们拥有同样的色彩风格。VM12只有一代，VM15却已经有了三代。Heliar在福伦达的历史上，是高端镜头系列，早年德产的Heliar基本都可以有电影镜头的画质，因此有不少专业人士对于如今日产福伦达Heliar已经颇为失望。我没有见识过早期的水平，但对目前的产品，颇为满意了。常用的福伦达镜头中没有其他的Heliar系列，因此我不再做出其他测试。



（16-35大气出片，从常规角度来看，没啥可以挑剔的）

对于是否选用转接镜头，关键都是考量自动对焦的便利性，目前在a7机身上，可以自动对焦的原生镜头已经不少了，而且通过EOS转FE的转接环，能够实现大多数佳能镜头的自动对焦。一般用户，从焦段覆盖的角度而言，是没有必要再做手动对焦的纠结了，除非你对某些镜头的色彩和味道念念不忘。我没有用佳能镜头转接a7，还是因为佳能单反镜头真心太大，标准镜头50F1.2大光圈转接以后的经典手榴弹图。为了轻量化之路，我都是以莱卡旁轴M卡口转接a7的做法，大多数福伦达都是M卡口的。说到这里，推荐一个好东西，艺能M转FE的微距近摄卡口，帮我所有M镜头都转化为微距镜头，而且最小对焦距离基本都收近到20公分左右，远小于这些镜头原本的最小合焦距离0.5米以上。最然这个没有任何电子元器件的纯金属件要卖1000块多，我还是觉得非常值得，至于佳能EOS转FE卡口，建议买唯卓2代600元左右比较价廉物美。最后再说一个特型角色镜头，泽尼塔16mm鱼眼F2.8。因为鱼眼的应用场景比较少，所以绝没有必要配昂贵的原厂鱼眼镜头。目前市面上素质过硬，价格合理的鱼眼镜头，只有这一款，没有其他选择。泽尼塔是俄罗斯厂，而早年二战胜利的时候，泽尼塔是俄罗斯从德国缴获的工厂，前身可能是莱卡或者蔡司。

早年唯单反论的年代里，大家背着5D2和大三元走天下的年月，确实机器越大就越是铝镁合金的，越高档，机器越小越是塑料的越差劲，纯铜机身的莱卡除外。而今天的a7终于让轻量化不再和廉价差劲的塑料机器保持任何关联，这是一个观念上的飞跃。5个镜头的长途旅行已经是我的常态，而我真的不觉得累。

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