两年前，有人提议把“小人书”拿去“申遗”

有人怀念，觉得连环画应该“申遗”；有人困惑，说连环画未必已成“遗产”。...

守摊的老头六十多岁、光头，稀疏的胡子多半白了,长年守着这些书。每天下午放学，我便到这个小摊上看小人书。书摊前面放了一排小方凳，一尺来高，坐着挺舒服，每次扔两分钱到地上的箱子里，便坐下来看两本书。

小学那些年，几乎每天都去光顾这个书摊，有些书内容很精彩，画得又好，看了一遍又一遍，后来发现自己过半的知识，都是在这小书摊上学到的。

这是儿时最深的记忆，也是最惬意的时光。

这是一位画家的儿时记忆，上面所说的“书”，便是连环画，也被称为“小人书”。关于连环画，大多人将之列为“过去时”。本为通俗普及的“小人书”历史经过充分整理，不料反响骇世。怀旧中生出很多新的启示，以至于在2014年的全国两会上，有政协委员提议把连环画拿去“申遗”。

俗称“小人书”“回回图”的连环画，是二十世纪中国发行量最大的通俗美术出版物。有人怀念，觉得连环画应该“申遗”，让世人记住这个曾经的黄金时代；有人困惑，连环画未必已成“遗产”，虽然在变化着，但还在发展之中。

“小人书”真的已成过去的物品了吗？



连环画是一种以叙事为主要目的的视觉艺术。

连环画通过连续的、一环紧扣一环的多幅画面构成情节，运用对情节的图像化表述来阐释作品所讲的故事，来反映创作者的思想、情感、审美和创作意图，因此，连环画也称为故事图画。

连环画以绘画呈现为主体配合相应的文学脚本，在连续性图像叙述过程中贯穿故事主线，运用绘画语言刻画和塑造故事中的人物。连环画通常以表现人物和社会场景为主，又多为儿童所喜爱，故俗称“小人书”。连环画是一种综合性的艺术，兼有绘画和文学两种艺术形式。但它又不同于一般的绘画和文学表述，连环画通过图像和文字的密切配合各显其长，产生图文并茂的阅读效果，用两种不同的艺术形式来塑造形象、讲述故事、表达思想。综合性是连环画创作的艺术特征。连环画文学脚本的编写，综合吸取了小说、戏剧、电影、散文、诗歌等艺术特点。连环画的绘画表现形式应有尽有，可以采用中国画、油画、水彩画、白描、版画等绘画手段来进行创作和表现。

连环画的发展是随着时代的发展而逐渐演变过来的，连环画的出现与社会的需求及发展息息相关。从某种意义而言，连环画是最贴近时代、贴近人民大众生活、贴近社会的十分通俗易懂的艺术，同时又是文学故事性极强，绘画技法要求极高、艺术性极丰富的高雅艺术。



连环画根植于叙事绘画。我国现存最早的叙事绘画，据考是湖南长沙马王堆一号汉墓漆棺上的装饰漆画《土伯吃蛇》和《羊骑鹤》，用图像的方式叙述了两个令人回味的故事。北宋时期，由于雕版印刷的发明，书籍中开始出现较为精美、有连续性的绘画插图。活字排版印刷使得这种依附于文字而存在的绘画创作日益流行，因印刷术的发达又出现了上图下文和左图右文的书籍装帧形式，《烈女传》就是首次采用这种形式刊印出来的读物，从某种意义而言，这本图文并茂的图书应该算是中国最早的印刷出版的连环画。

完全意义上的连环画，出现在戏曲和文学十分辉煌的明代。明代书籍的插图已达到相当高的水平。如《奇妙全相注释西厢记》全书共161页，页页有图， 旁注标题文字。到了民国初期，各种单本石印画刊的出现，开始呈现出现代连环画艺术的雏形。如上海的《点石斋画报》。这些画刊图文并茂，看图知文，通俗易懂，而且趣味十足，受到当时民众的青睐。最早以连环图画命名的出版物是在1925年。当时上海世界书局看到了连环画具有巨大的市场，邀请了当时最著名的插图画家陈丹旭主笔来进行连环画的创作。出版了《连环图画三国志》《连环图画水浒传》《连环图画西游记》《连环图画封神榜》《连环图画岳飞全传》和《连环图画红楼梦》，并在书内写上“连环图画是世界书局首创”的宣传字样，于是，“连环图画”的名称问世，后简称为“连环画”。陈丹旭作为我国第一位连环画画家，拉开了中国连环画创作的序幕。

我国最早以连环画命名的《连环图画三国志》分为24集，每集32幅图，总计768幅，采用中国画白描的方法来绘制，十分精美，连环画的封面上写着“男女老幼，娱乐大观”字样，旗帜鲜明地把连环画定位为“普通民众通俗之读物”。中国连环画艺术从20世纪初到21世纪将近有一百年的发展历史，伴随着我国各个时期的发展而前行。从依附文学作品的境遇中脱胎而出，并不断发展壮大，成为一门令世人刮目相看的独立的艺术品种，正屹立于世界艺术之林，成为让世界艺术界都十分注目的有中国特色的艺术。其道路波折而艰难，有过歧视，也有过崛起，有过低落，也有过辉煌。

特别是在新中国成立以后，连环画艺术以贴近人民、贴近生活、贴近时代的姿态，在中国大地上健康地发展起来，以丰富多彩的艺术形式和健康向上的内容，走进了千家万户，走进中国民众的心底，赢得了人民大众的青睐。

这是一门具有极强生命力的艺术。在新的形势之下，特别是在我国重新重视艺术，提出艺术要为社会服务、为人民群众服务的新常态之下，连环画艺术将回归到艺术创作的本体，继续寻找连环画艺术创作的新规律，研究连环画创作的学术价值和艺术价值，探索连环画与其他艺术之间的关系和独特之处，扩大连环画创作的路径和视野，从而创作出更加优秀的作品，为繁荣我国的艺术创作继续前行。

更多精彩内容，如连环画图像语汇与交互体验、叙事艺术的形态与逻辑分析、叙事的延伸与升华、叙事的拓展与再创、中国连环画名家名作概览等，详见汪晓曙、汪甍著作《连环画创作研究》。

本论著定位“连环画，一种叙事性的图像艺术”。其中对叙事性艺术的语汇、形态与逻辑、延伸和拓展诸多层面，通过自身实践体会和个案分析，以及历史由来、优秀作品解读，构成了完整的理论框架。

这本论著重在“现在时”，是将连环画放在发展中的理论铺垫，培养新人的教材，并言传身教，于今是难能可贵的。点击下方“阅读原文”，即可开启人类财富之门

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