《神形兼备 真实生动》--闵贞

闵贞（1730--1788年）字正斋，或呼闵騃子。清南昌人，侨寓汉口，一作汉阳人，或作武昌人。善书画篆刻，...





闵贞 （1730--1788年）字正斋，或呼闵騃子。清南昌人，侨寓汉口，一作汉阳人，或作武昌人。善书画篆刻，尤工山水、写意人物，笔墨超逸。善画笔墨奇纵、奔放沉雄大写意，亦能画工整精细之作。人物笔墨奇纵，衣纹随意转折，豪迈绝伦。仕女善作直笔钩勒，益远益妍。其白描罗汉几欲乱李公麟之真。兼精写真。幼失怙恃，痛二亲遗容不获见，因笃志学画。篆刻专宗秦汉。朱筠、翁方纲极器重之。乾隆四十五年（一七八０ ）作丰瑞图，又五十三年（一七八八）为紫笠山人作画册时年五十九。





明清时期的人物蓬勃发展，闵贞是其中比较特殊的一位。闵贞除画肖像，亦擅仕女和山水。其肖像画在当地和京师都很有名。蒋宝龄《墨林今话》评他“笔墨超逸，各体无不工。然性僻傲，不轻为人作”，俞蛟《读画闲评》记载他“求画者摩肩击毂”，风靡当时。近代陈师曾在《中国绘画史》中将闵贞列入“扬州八怪”之列，成为当下定列的“八怪十五人”之一。





闵贞的绘画先从工笔入手，发展为大笔写意，基础坚实。他白描学宋代人物画大家李公麟，山水得巨然江南山水神趣。后来又广泛吸收徐青藤、八大山人、石涛等写意大家的粗放笔墨，并从“扬州八怪”另一人物画妙手黄慎的画作中获得启发，形成了自己笔墨沉雄、神精气足的艺术风格。





传世的人物画有粗笔与细笔两种画法，粗笔者笔墨酣畅奇纵，不拘常规，线条简练，流利有动感，往往寥寥数笔，面貌神形兼备、真实生动，代表作有《曹慕堂家庆图》《采桑图》等；细笔人物画则工整华丽，形体精确，动态自然，或悠闲静逸，或平实朴素，无纵横习气，代表作有《巴慰祖像》等。





闵贞的人物画题材广泛，有历史故事、神话传说，也有日常生活场景描绘。从钟馗、寿星到普通人物肖像和民间风俗人情，各种题材在他的笔下都能得心应手。









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