我画素描四十年 —— 于小冬

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于小冬

名师简介

于小冬，天津美术学院油画系教授，硕士生导师，中国油画院课题组成员，中国美术家协会理事，天津市美术家协会副主席。

1963年生于沈阳，1984年鲁迅美术学院国画系毕业。1984年-1997年曾在西藏工作十三年。长期从事西藏题材的写实油画创作。

入选第八届、九届、十届、十一届、十二届全国美展。获第十届全国美展铜奖。应邀两届“北京国际双年展”。 三次获天津美展一等奖。参加“大河上下”、“精神与品格”、“当代素描艺术展”、“第三届全国油画展”等全国大型美展。中央电视台10频道《人物》“干杯 西藏”专题报道。出版《藏传佛教绘画史》《于小冬三堂课》《于小冬讲速写》《于小冬讲触觉素描》《于小冬油画艺术》等专著与画册。

速写

口诀

剪影观察重外形，全身是脸抓特征；

局部推画紧紧追，整体照应贯始终；
边线叠压前后现，坡面转化体积生；
眼如触手笔如刀，明暗笔势影随行；
临摹好画是捷径，勤练上瘾高手成。

1974

1975

1977

1978

少年时代，从教过我的好几位老师们那里，学到的都是上世纪五十年代来自苏联的素描教学方法，三大面五大调子。

1980

1981

1982

感谢在鲁美国画系的学习，老师们让我自觉地用线画素描，线描训练触及了无法自欺欺人的形体本质，打下了良好的造型基础。

1983

1985

很长一段时间我用钢笔画速写，养成不涂不改，稳准狠的作画习惯。

1986

这阶段很生硬地模仿席勒，席勒素描的线条果决准确，对我是有帮助的。

1987

1989

1990

国画的营养成分一直都在，这些年在西藏我还在画国画，素描就像工笔画的稿子。

1992

1995

1996

1998

1999

2000

这两年素描画的少，完成了大画《渡》，写完了大书《藏传佛教绘画史》





这个阶段学习丢勒，对我有非常重要的提升。像是重新学会了观看。

2001

精神品质的获得也要经历自觉寻找的强迫阶段，即便显得刻意和造作也是有意义的。

2002

2003

2004

2005

对中国式素描八股的排斥，让我更加喜爱古典大师，像是找到了素描的真理。

2006

2007

2008

开始慢慢地走出刻意追求的风格化的阶段，体会到了质朴的表达反而让画面有更大的信息量。

2009

丢勒，米开朗基罗，荷尔拜因，鲁本斯。是我的素描之神。



不知不觉在岁月的积累中我成了一个用铅笔速写本和碎纸头搜集了自己记忆的人，我看着这些被留住的时间，自认为是个富有的人，三十岁前，画的快画的容易的那些画常常随手给人，画的是谁便给谁，就这样我散失了好多珍贵的时间片断。越是年少时的画留下的越少，也越显示了它们的珍贵，我现在开始有意的留住这些随手之作，它们将见证我今天的生存。

2010

2011

在油画院这五年是自己的素描进步最明显的阶段

2012

那些一本本一叠叠的旧作还见证了我自己画风的生长。性格在这里面清晰的变化着，由急燥而沉稳，日渐明朗了自己想做的、该做的、能够做的。那是一份成长的轨迹，远远胜过文字的日记，记录的不是那些旧日的想法，与文字相比，文字出自大脑，总是说谎，或文不对心，铅笔线不会说谎，那些线条是心电图，画面是测谎器，它是最为真切的呈现，是一时一刻最直接感悟的记录，决无谎言。它们忠诚于岁月又忠诚于心灵。这便是速写之快乐，所以让人停不下来，欲罢不能。

2014

来自国画的和欧洲古典大师的营养在自己身上结合到一起，长到肌体当中，我像是这三年才刚刚开始画出点样子。对大师的学习永无止境。

2015

2016

当年我书里写到，“素描摞起来，过了腰是高手，过了头是大师”。一句戏言，没想到，还真有网友问，“您的素描摞起来有多高”，于是把方便测量的近十五年小素描搬出来，75公分。推算一下从少年宫学画算起，应该过肩膀了。尚没过头顶，我还需努力。

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