叽喳评《长城》&《罗曼蒂克消亡史》

《长城》：不推荐；《罗曼蒂克消亡史》：推荐...

《长城》

鸡大米小

就不放图了，觉得恶心

推荐指数：

片子打三分吧，十分满分，不及格，就片尾曲还成。一开始以为是凤凰二人组，特意看了一下字幕原来是王力宏和谭维维。景甜不评价了，跟tfboy那头比，算艺术家。

张艺谋的电影之所以屡屡出现崩塌，在于他其实并不是一个会编故事的人，他的好的作品背后必须得有更好的作品做奠基，如红高粱，活着，乃至归来。当然他的镜头美学和郭小四一样是烙着强烈的个人印迹的，前者偏爱给他的演员们披上浓烈的大红大绿大金大墨，景和光是五彩琉璃的，符合皇后娘娘喝豆汁得是喝一碗倒一碗的审美情趣，而后者则乐衷堆砌奢侈品和扒掉漂亮男演员的衣服。

从前“大师”这个词专指算命骗子和张艺谋，《长城》之后可合并同类项了。现在唯一想知道的就是，张大师对于自己的堕落如斯是否有一点点脸红过。

《罗曼蒂克消亡史》

推荐指数：

查尔斯

1、需要二刷，电影中结构的组合和时间的排列有一些些烧脑，从中可以看出导演在艺术上的追求；

2、杜月笙还是黄金荣为陆先生的原型？电影致敬王家卫？致敬昆丁？镜头、音乐、画面，导演的功力还是有些许的吃力，但这样的华语电影更需要鼓励；

3、不知道在其他城市公映的电影是否也是全程沪语版？电影中的上海话和字幕有很大不同，看字幕是无法有如听的那种会意，不过，这种上海话就是三四十年代的老沪语，和今天的不同，钱叫“铜镝”不叫“钞票”，很叫“呷气”不叫“老”；

4、上世纪三十年代穿长衫的上海男人和穿旗袍的上海女人，气质是真不一般，可惜今天的上海人急吼吼地已经失传，章子怡和葛优的表演不错，但最像上海人的却是袁泉；

鸡大米小

个人推荐这部《罗曼蒂克消亡史》。

跟同期上映的《长城》有一点类似，它也是采用了一众耳熟能详的明星。群戏不好拍，拍得好是戏骨们飙戏，看者大呼过瘾，拍得不好就像长城，不咸不淡三两句台词，脸都没认出来就领了便当，却偏偏在海报上还要印这个明星的大头像，这就无耻了，是冲着骗该明星SB粉丝的钱去的。

《罗》的群戏不错，每个人都有能出彩儿的地儿，几个小小配角，即使阿娇的表演亦可圈可点。主角不用说，保持一贯水准。举个例子，观影的时候，可以注意一下开场第一幕，章子怡在轿车上握着把手的那只手，全程无对白，戏都在手指上。当初说《地心引力》里桑德拉·布洛克的戏牛逼，最后一幕她在沙滩上，一只脚的特写就把迷茫到喜悦的感觉表达得淋漓尽致。章小姐的演技也能看得出教科书般的层次，不同于另外两个天才型女演员巩俐和周迅，伊是后天努力型，能看出缺陷，但亦能每次看到进步。

《罗》片的故事其实属于拍电视剧的那种庸俗题材，我习惯不做剧透的影评，所以这里不就剧情分析。现在之所以觉得与众不同，在于导演讲故事的方式。大多数中国人的文学训练都源自章回体小说，永远按照时间顺序讲述故事。最多不过是“花开两朵，各表一枝”，允许平行讲述两个故事，但时间上依然是顺序。但导演这次打乱了时间线，不断的前后跳跃，这在国外某些鬼才导演的烧脑杰作譬如诺兰的《记忆碎片》能看到，但在国片中属于罕见的。这带来几个效果，一是新鲜，二是把一些重要情节滞后，引入悬念，三最重要，因为结构产生的美感。

是的，这部片子拍得极美，无论，声、光、影、乐乃至所有演员的表演方式都讲究，且克制。这种克制，在国片中属不多见，我们大多数的电影人，包括导演，明星，乃至资本，还停留在恨不得拿镜头，颜色，对白填满你每一秒的感观的境界，所有元素献宝一样劈头砸过来。

程耳及他的这部片子，让我喜爱的地方，就在于“不讨好”。国内另一个从来不讨好观众的导演是姜文，他也是天才型，但他的不讨好，是另一种居高临下的态度，他是那种人---会混在人群里指着自己的作品对人说，“看，牛逼吧。”

程耳，给我的感觉还是个我行我素的文青。对于讲故事的人来说，故事并不重要，因为可以讲故事的人太多了，重要的是讲故事的方法，那是自己和别人不同的地方。故事不是自己的，但是表达方法是自己的。

好话说这么多，电影不是没毛病，譬如正因为结构打散，虽然照顾到了主线的逻辑，但有些副线的出现和消失就有些莫名其妙的，形散神亦散，说明功力有点欠火候。英文歌有些突兀，即便是老上海的背景，即便很美，还是跳戏了。还有就是为了突出戏剧的震撼感，而故意强化人物的黑暗面，这点不如《驴得水》那么突兀得让人不舒服，但直觉是不喜欢的。

但这就是导演自觉舒服地讲故事的方式，他借袁泉的嘴在片子里索性挑明说了：这就是个文艺片，大多数人看不懂。

片尾葛优饰演的陆生在香港入境，举手接受搜身，画面定格消失，与李安之《喜宴》中，郎雄最后在机场接受安检的“举手投降”一幕极似。对后者，现在基本主流意见，意味着传统文化的失败退场，父子因为文化的隔阂而继续分离，程耳此处的表达，结合该片的英文名字“The Wasted Times”，可窥一斑。

只是孰胜孰降，大荧幕上下里外或有不同解读罢。