奥斯卡十年数据：爆米花电影盛行，票房好已不等于作品佳

若要预测奥斯卡奖最佳影片花落谁家，一定要向“钱”看,“它很有可能赢得奥斯卡最佳影片，除非奥斯卡不再想被人关注”....



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电影《爱乐之城》中的瑞安·高斯林和艾玛·斯通 图片来源：Dale Robinette/Lionsgate

若要预测奥斯卡奖最佳影片花落谁家，一定要向“钱”看——或者，更确切地说，是看哪部电影没赚到钱。

近期宣布的九部奥斯卡提名影片无疑征服了影评人士，但并没有格外受到大众的喜爱。这些电影的平均票房收入只有5350万美元，这个水平在2016年上映电影中只能排在67位。已经获得金球奖音乐喜剧类最佳影片的《爱乐之城》(La La Land)，以8980万美元的票房在提名影片中居于首位。获得金球奖剧情类最佳影片的《月光男孩》(Moonlight)票房收入仅为1580万美元。

这一状况与美国大选的选举人团有几分相似：普选投票并不一定能左右最终结果。最卖座的《星球大战外传：侠盗一号》(Rogue One: A Star Wars Story)和《海底总动员2:多莉去哪》(Finding Dory)只能去争取其他类别的奖项。

这不是什么新鲜事。近几年来，“最佳”影片很少是大片。自从2003年《指环王：王者归来》(The Lord of the Rings: Return of the King)捧得小金人以来，荣获奥斯卡最佳影片的作品从来没有挤进当年最卖座的10部影片之列。

然而，情况并非一直如此。上世纪90年代，美国电影艺术与科学学院的最佳影片通常都是流行大片，如《与狼共舞》(Dances With Wolves)、《沉默的羔羊》(The Silence of the Lambs)，到《泰坦尼克号》(Titanic)和《角斗士》(Gladiator)。

“最佳影片”过去常常也是最赚钱的电影，但如今不再是这样。



那么，为什么观影者的品味与影评人士如此不同？为什么我们的消费不再追随更优秀的鉴赏力？一种说法是，美国电影艺术与科学学院——参与投票评选的约7000名电影制作人、演员、作家、公共关系专业人士——已经与吃爆米花的老百姓的品味脱节。

范·迪塞尔(Vin Diesel)在2015年3月评估自己的《速度与激情7》(Furious 7)的获胜几率时差不多就是这个态度。他对《综艺》(Variety)网站说：“它很有可能赢得奥斯卡最佳影片，除非奥斯卡不再想被人关注。”

尽管迪塞尔在这部经典赛车电影续集中的细腻演绎令人印象深刻，《速度与激情7》并没有大获成功。此外，还有一些其他因素：如今的电影作品比以往多了，而美国人平均看电影的次数却变少了。根据美国电影协会(Motion Picture Association of America)的数据，尽管观影人数保持稳定，但这主要是因为人口变多了。

自上世纪90年代中期以来，人均电影票销售有所下降。美国人每年的平均观影次数不到四次，低于1996年的五次左右。

与此同时，新上映电影的数量同期增长了50%。2015年，有708部电影可供观影者选择，包括奥斯卡最佳影片《聚焦》，以及最大制作的电影《星战：原力觉醒》(Star Wars: The Force Awakens)。此外，有40部是3D电影。

如今，当我们恋恋不舍地关掉Netflix的视频后，我们宁愿花钱去看真实的演出，然后省下昂贵的电影票，在家里看电影……如果我们还看电影的话。

附：第89届奥斯卡金像奖提名名单于24日揭晓，《爱乐之城》14项提名领跑，追平奥斯卡史上最多提名的1950年的《彗星美人》、1997年的《泰坦尼克号》。《月光男孩》和《降临》以8项提名紧随其后，《海边的曼彻斯特》和《血战钢锯岭》分获6项提名。撰文/Kyle Stock 翻译/王湛 编辑/耿川迪

总之 影片变多还是奥斯卡评委与观众品味脱节？最佳影片与票房不佳总有千丝万缕的联系。

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