陈洪绶所绘仕女是这样的美
奇傲古拙 不失秀雅...
陈洪绶，字章侯，号老莲、悔迟，诸暨（今属浙江省）人。明代画家，与崔子忠并称“南陈北崔”。早年受业于著名学者刘宗周、黄道周门下，1642年曾到北京为国子监生，授中书舍人，供奉内廷，不久即离京南归。
其画初受蓝瑛影响，后广泛临学古人，并大胆突破创新，所作人物、花鸟形象古拙，擅用夸张变形手法，独树一帜。
陈洪绶的仕女画与稍早的“吴门画派”诸家所绘仕女不同，吴门画派更注重写实与写意的结合，仕女雍容华丽，艳而不俗，侧重画中的文人气韵。
明 唐寅 《王蜀宫伎图》 绢本设色 124.7cmx63.6cm
而陈洪绶笔下的仕女却有不同，他所描绘的女性大多奇傲古拙、清瘦苗条，甚至看上去病态殃殃。
《调梅图》可称得上是代表陈洪绶仕女画风的佳作，我们先来看看这幅作品。
明 陈洪绶 《调梅图》
画面描绘的是两女仆调制梅子的情景。南方人爱吃梅子，但生梅因其性苦味涩，须经调制方可食用。调制方法倒也简单：水煮沸后，加少许糖，将梅子放入水中煮片刻取出，即调制完毕。此时的梅子脱掉生涩，呈现甘甜可口之味。
《调梅图》局部
该图便是截取调梅过程中将生梅放入沸水中的这一场景，生活趣味十足。两女仆小心翼翼， 神情专注；女主人则悠然自得，颐指气使。陪衬之花卉、石桌及几案则用笔精细，色泽雅丽，极富装饰性。所画仕女为樱桃小嘴，体态丰腴，面部颇类唐代的陶塑女佣，但却被拉长，身段也很瘦弱，表现出晚明以来文人逐渐形成的以清瘦、苗条甚至有些病态的仕女审美观。
《调梅图》局部
这种形象的萌芽是否从陈洪绶开始，现在也无从考证。但有一点可以肯定，至少在陈洪绶时代，这种审美倾向已非常清晰。
与《调梅图》风格接近的另一件作品是《斗草图》。斗草的习俗，一般分为“武斗”和“文斗”两种。所谓“武斗”，是指双方以具有韧性的草交叉成“十”字状斗力，以不断者为胜，一般为男童喜玩。
“文斗”则是指对花草名，女孩采摘百草，以对仗说出另一种草名，以草多而对仗工整者胜出，一般为仕女所喜爱。此图描写的便是斗草中的“文斗”。
该图描写的是端午时节五位仕女坐于松石之下斗草的情景。其中一位仕女右手执花草，左手扶膝，另一人相对而坐，右手执扇，左手举起，似在与对方对话。另三人或拎花草而等待，或拾掇花草而酝酿，或静观而有所思。
所写仕女各具情态，神情各异。衣纹如铁线游丝，行云流水，遒劲练达；人物造型各异，脸庞丰润，神态祥和。作为陪衬的古松与山石工细精致，奇崛古拙。
陈洪绶仕女画反衬出一个时代的审美时尚，同时也体现出鲜明的艺术个性，因而在中国人物画（尤其是仕女画）的创作中，起着承前启后的作用。
清代中期以后，人物画家改琦、费丹旭、刘泳之等所绘仕女画将这种审美观发挥到极致，形成一种典型的审美趣味。
陈洪绶所高扬的绘画传统以及独具一格的仕女画不仅在当世，而且对后世人物画格局的形成也具有深远的意义。在近百年来的人物画坛中，任熊、任伯年、张大千等人皆受其熏染，其流风余韵一直绵延至今。
主编 | 周 伟
副主编 | 金萌萌 张书云
内容摘自 |《中国艺术》第10期
原文作者 | 朱万章
《中国艺术》
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