黄宾虹 《长江舟行图 》
道咸金石学盛画学中兴，是黄宾虹画学一个极其重要的观点。宾翁认为中国画的精神全在内美，而内美之支撑全在笔法。...
道咸金石学盛画学中兴，是黄宾虹画学一个极其重要的观点。宾翁认为中国画的精神全在内美，而内美之支撑全在笔法。自唐以降，笔法渐失。至明代华亭一派，兼皴带染，竟成画坛习气，中国画之精神遂呈萎靡之象。清道咸金石学兴起，士人向唐前追溯用笔之道。包世臣、赵之谦等士夫画家，又于书画中倡导金石之风。正值自强运动兴起，国人上下，一心思图从物质精神和制度各个方面振兴中华。黄宾虹的绘画思想根植于斯。他所说的振兴国民的特健药，指的就是这种有金石风骨内美的中国画。拜观宾翁此作，点画如聚鬼国铁，真廉顽励懦之特健药也。此图离披点画，脱落凡俗。形疏意密，一气呵成。点染亦见笔痕，无模糊邱壑之失。盖取法道咸之精品也。
黄宾虹（1865-1955），原籍安徽省徽州歙县，生于浙江金华，成长于老家歙县潭渡村，初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向。与齐白石并称“南黄北齐”。90岁时被国家授予“中国人民优秀的画家”称号。黄宾虹精研传统，注重写生，早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。“黑、密、厚、重”是黄宾虹山水显著的特色，对后来的中国绘画产生了极其深远的影响。黄宾虹山水画技法得力於李流芳、程邃，所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。著有《黄山画家源流考》、《虹庐画谈》、《古画微》、《画学编》、《金石书画编》、《画法要旨》等，与邓实合辑《美术丛书》并有辑本《黄宾虹画语录》。
题识：长江舟行，自夔巫以上，层峦叠巘，飞桥曲槛。凌虚云水光中不可仰视。溯游数十里间，前所睹者，无不俯伏脚底。宾虹。
来源：嘉德拍卖
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