为青岛而设计论坛  gmp的滨海建筑设计理念

建筑之所以被赋予坚固持久的意义，在于它不仅是一个以适当材料构成的供人遮风避雨的场所，还是一个在设计上不辩自明的容纳丰富多样的人类行为的外壳。...



2016年11月3日，由青岛市城乡建设委员会、青岛市规划局和CBC（China Building Centre）共同主办，青岛腾远设计事务所有限公司、《城市·环境·设计》（UED）杂志社、青岛市勘察设计协会、青岛市城市规划设计研究院承办的“为青岛而设计——国际海湾城市与建筑高峰论坛”将于青岛大剧院拉开帷幕。届时，世界顶尖建筑事务所gmp合伙人施特凡·胥茨将就“滨海城市发展”发表题为“青岛大剧院与青岛建筑创作”的演讲。

值此论坛开幕前夕，UED对施特凡·胥茨就滨海建筑设计相关问题进行了独家专访，其中他抢先披露了本次论坛举办场地“青岛大剧院”的相关设计理念与设计思路，以及对于青岛未来城市建设的展望和希冀，内容精彩纷呈。



gmp 建筑事务所是由曼哈德·冯·格康和福尔克温·玛格于1965年创立的，其建筑理念遵循了古罗马建筑学理论家维特鲁威的三准则：实用、坚固、美观。它认为，建筑之所以被赋予坚固持久的意义，在于它不仅是一个以适当材料构成的供人遮风避雨的场所，还是一个在设计上不辩自明的容纳丰富多样的人类行为的外壳。

相较于其它在中国开展建筑实践的国际建筑事务所，gmp 更强调在此过程中对于中国城市面貌和城市发展历程的“责任感”。他们认为，一个优秀的现代建筑，不能切断历史，要体现民族特色，做到传统与现代结合，在结合当地传统文化的同时，也要引入现代技术，满足功能需求。

毫无疑问，在泥沙俱下的中国城市化进程中，无以数计的大型文化项目亟待实现，gmp 仅仅在中国就先后完成了三个“大剧院”，分别位于天津、重庆、青岛三个大都会城市中。这类文化建筑不仅呈现出了建筑所承载的最高级文化诉求，也同时唤起了市民阶层以及国际专业领域的关注。

另一方面也带给这个国家一种建筑理念，那就是基于造型不证自明的简洁、功能的合理、结构的可持续之上的设计立场，在中国当下时代发展的洪流中，这样的建筑类型提供了一种集约化简洁化的发展方向。

青岛大剧院作为本次“为青岛而设计——国际海湾城市与建筑高峰论坛”的举办场地，对于此次论坛和青岛这个城市都有着非同一般的意义。

来自gmp 事务所的施特凡·胥茨将在本次论坛上发表主题演讲，同步解读青岛大剧院的创作历程，以及对于青岛这个历史悠久的滨海城市的在地建筑创作经验与感悟，希望给予未来滨海城市的建设和发展能带来借鉴与新的启发。UED将持续关注、报道此次论坛的盛况。



演讲嘉宾gmp 合伙人施特凡·胥茨

UED：gmp 在中国有很多大型项目，包括深圳、上海、青岛这种滨海城市的项目，在这些项目中对滨海这一要素有着怎样的考量？

施特凡·胥茨: gmp的一个关键的设计原则是独特性，意味着从每个项目特殊的场所与设计任务出发，形成设计的个性。滨海通常都作为一个城市的珍贵自然景观，在我们的设计中也向来是一个互动性的组成部分。青岛大剧院就是个很好的例子：大剧院一面直接朝向海边，因此建筑轻微地向海岸倾斜，创造了一种典型的菱形建筑体量。同时，大剧院另一侧朝向崂山开敞。



为了通过强调建筑的双向性来反映出山与海的结合，我们设计了一片漂浮的屋顶，将多功能厅、歌剧厅和音乐厅联系在一起，同时用强烈的自然光影变幻作为滨海与山区景观之间的过度。此外，大剧院朝向海边的宽敞的平台为市民提供了一处舒适的公共空间来享受海滨美景。UED：青岛拥有丰富的历史文化资源，同时又面临着新城区的迅速崛起，在为青岛而设计的过程中有哪些考虑因素？

施特凡·胥茨: 这个问题不仅涉及青岛，而是关乎当下中国的所有城市。在过去的30年中，中国经历了一段迅猛的城市化过程，伴随着经济的疾速增长。老城区内那些传统、私密但却不那么方便的居住区正在逐步被高层建筑、多车道马路与其他现代化设施代替，一方面导致了单一重复的城市景观，丧失了城市的可识别性；但另一方面，中国人的生活水平确实得到了提高。

在这种情况下，建筑师的一项挑战性工作便是考虑如何在新的城市规划与建筑单体中结合城市精神，避免使市民产生疏离感，城市也依然保有各自的特征。青岛便是中国一个独特的城市，同时享有海景与山景以及欧式的城市建筑风格。这些元素应当在城市规划与建筑设计中得到巧妙地运用，为青岛市民创造出更为有趣、舒适的城市空间。UED：对青岛城市的城市未来发展有哪些展望？

施特凡·胥茨: 一个全球化的趋势是，未来的城市会变得更加灵活、更加具有可持续性以及更宜居。青岛也不例外。我真诚地希望在将来，青岛可以成为中国滨海城市中一个可持续发展的城市典范。一座美丽的海边城市，拥有蓝天白云、青山绿水，孩子们在公园游戏、奔跑，人们四处漫步、谈笑风生……对于一个现代城市还能有比这更高的期望吗？UED：在青岛大剧院的设计中，青岛环境和人文资源带给了您哪些灵感？

施特凡·胥茨: 正如上面提到的，青岛的海景与山景是我们当时设计理念的出发点。如果你沿着海滨历史别墅区散步，便会时常听到窗内传来的优美旋律——有人正在弹钢琴……这一幕给了我青岛大剧院的设计灵感。大剧院的屋顶如同钢琴的键盘，在山与海之间弹奏着光与影的乐曲，一方面将两种截然不同的自然景观结合在一起，另一方面也暗示了剧院最主要的功能。





UED：作为青岛新区的地标建筑，您对青岛大剧院有哪些期望？

施特凡·胥茨: 我期望青岛大剧院能够得到持续的利用——目前也确实如此，并且成为一个多用途的公共空间。来的不仅是观看演出的人们，还有来散步的人们、来聊天的人们，甚至仅仅只是坐在平台上享受海景。这里可以成为所有人的城市客厅。

UED：青岛大剧院已建成并投入使用了一段时间，在使用的过程中有给您带来哪些新的思考？这些思考对未来同类型的建筑设计有哪些启发？施特凡·胥茨: 戏剧、歌剧以及音乐会是非常仪式化的过程，其建筑空间在将来不需要颠覆性的改变。设计剧院建筑时，重要的是基于文化与传统以及场所条件。剧院是一个城市的主角，大多数时候，城市通过剧场建筑获得可识别性，例如悉尼。另一方面，剧场的功能为公共活动提供了一处公共空间并由此创造出与城市的密切联系。与其他公共建筑相比，剧场能够承载更多的场所精神与传统并将它们转化成为现代建筑。场所应当被建筑表达，使得剧场与城市成为一个整体。

这栋塔楼组成的建筑综合体有着南面朝向青岛海滩、东面朝向崂山的景观，容纳了包括银行办公室、小型出租办公单元、公寓与商业的混合功能。公寓位于150米的细高的东塔中，100米高的西塔则用于一个银行的总部办公楼，包括首层的客户服务大厅。





设计上使用一种统一的天然石材饰面材料包覆了各个楼层，用雕塑式的统一造型回应了这一综合体多样的功能要求。办公区域使用了双层幕墙系统，外层玻璃与天然石材板齐平，通风层则向室内退进。

青岛中心位于青岛市CBD区中心，和它东面的邻近建筑一同围合出一块朝向北侧主路开放的广场。裙房在狭窄的基地上朝向南方的海岸延伸出去，并以一座172米高的公寓塔楼作为收尾。



地段的中心位置与建筑高度意味着这个项目从整个城市多个位置都清晰可见。北侧的两栋主塔楼均为238米高，造型一致，但一栋在平面上旋转了90度，以此强调朝向前广场的开放姿态，同时也创造了多样的城市空间关系。南端的公寓塔楼将雕塑式的建筑群补充完整。





整座建筑综合体可以被理解为是被雕塑式处理的立面幕墙和统一的立面设计原则一体化整合的设计单元。设计的重点是建筑的垂直指向，通过立面连续的划分和塔楼顶部雕塑感的造型得到了凸显。

塔楼设计以立面沿高度方向的微弱退进为主要特征，退进的方向环绕塔楼同时进行“旋转”。这种退进在视觉上被60厘米宽的立面百叶进行的强化，这些百叶结束于退进的位置并和同质的平滑幕墙结构融为一体。

塔楼在顶端有着似乎消解的趋势，但作为基座的裙房凭借用本地花岗岩做成的外墙面板深深“植根”于地面。南端的公寓塔楼也有着类似雕塑感的退进，但取消了进深较大的幕墙元素，以保证朝向室外的视野不受约束。老城

青岛



栈桥、中山路、八大关……老青岛的城市文脉是这座城市的基因，也是无数文人墨客留恋过往的缘由。殖民文化给青岛留下了西方的城市格局、基础设施系统、欧式建筑群，这里仍居住着大量的原住民，他们的居所混杂在众多名人故居的间隙。昔日的商业中心日益衰落，然而记忆始终停留在某个角落，期待着它们的复苏。

新城

青岛



新城区迅速崛起，这里不乏国内外建筑大师的作品，他们的思想引领着新青岛的建设。“为青岛而设计”要从建筑创作的角度，探讨当代青岛所需要的规划与建筑，它们该如何与老青岛的自然肌理相融合，又如何通过新的方式激发城市活力。“为城市而设计” 我们在路上

CBC(China Building Centre)“为城市而设计”计划发起至今，已有北京、上海、天津、安徽、济南、抚顺、安吉等数个城市参与其中。

往期回顾

2016/03天津：3月，与屈米共话“为天津而设计”

2016/01上海：城市·观点·实践 | 上海 2016“为城市而设计”展览暨论坛

2015/11济南：为济南而设计 | 大咖齐聚，共话济南

2015/09北京：“为城市而设计”国际建筑高峰论坛 | 报名开始！

2015/09安吉：第二届竹建筑•竹生活高峰论坛在安吉成功举办

2015/05抚顺：【UED】为抚顺而来——设计·建筑·材料·产业展洽会暨论坛成功举办

2014/06安徽：“为安徽而设计”学术论坛

编   辑：Athena Y

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