如何寫好鬥方_【明德书社】

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壹、運用各種元素對比以增強豐富性

1、運用造型對比

古人創作，追求“中正沖和”的審美，但“兵無常陣，字無常體矣”，我們在遵循收放、疏密、正側、排疊、增減等的同時，要靈活因字、依勢生發，最後使畫面和諧統壹。

2、註重用墨藝術

“墨分五色”：焦、濃、淡、枯、潤，由其墨中水分多少而定。其不同墨色所對應的情感不同，濃墨有莊嚴厚重、神秘寂靜和精神剛強等特點，淡墨有淡雅平和、內斂壓抑和嬌柔文靜等特點，枯墨有輕靈飄逸、枯澀老氣和蒼茫古樸等特點，潤墨有豐潤柔和、酣暢淋漓和肉圓情溫等特點。在創作時想表達不同情感則用不同墨色，但都以豐富作品為前提。

3、強調主次分明

解縉《春雨雜述》中有雲：“壹篇之中，雖欲皆善，必有壹二字登峰造極，如魚鳥之有麟鳳，以為之主”。所以在創作時，將文章主題有關某壹倆個字突出寫來，並與整體作品相融，就再好不過了。突出這壹倆個字時可采用加粗，寫大等方法。

4、采用書體變化

創作時，在字體的變化、書體的變化以及大小變化方面不宜過雜，雜而生亂。

二、強調行軸線曲折變化以體現旋律美

鬥方作品四邊長度相等，容易產生呆板的感覺。故在創作時，要想辦法加些靈動，不如取勢上合下開或上開下合，也可把字寫的出邊或逼邊的形式等。

鮑賢倫古人論書鬥方草書

三、變化單位量以體現空間美

1、運用連字成組

連字成組不僅可增加書面靈動性，也可通過縮短字與字之間的空白，疏密變化來調整局部與整體的關系。

2、采用換行分段

借鑒布白方式，長行短行錯落分布，增加空間感。

3、註重錯落安排

文字的書寫布局以高低、上下、左右、大小、空格等錯落格局表現

四、追求氣脈連貫以體現氣韻美

1、筆勢連貫註重錯落變化

讀名家作品，總有壹種“壹氣呵成”之感，斷中有連，連中有斷，重視氣脈的連貫。創作鬥方時，在筆勢連貫的基礎上註重錯落變化，增加書面靈感。

2、首尾相連以求隔行不斷

說的是後壹行的開頭跟前壹行的結尾盡量保持書寫節奏或墨色節奏，以此表現兩行的呼應與連續。

3、拆開結體另行組織單位

將壹個字拆開，以下壹個結字之首，作為上壹單位之尾，增加趣味性。

4、筆勢回顧以求瞻前顧後

就是說讓壹個字的末筆向上回顧，給人壹種瞻前顧後的感覺。

5、墨色交替體現時間節奏

根據書面的布局，書寫的先後，使墨色焦、濃、淡、枯、濕交替適當進行。

五、註重題款鈐印以體現完整性

正文完了，最後我們不能忘記題款和鈐印，這三者有機結合才能稱為完整作品。

題款，又落款，亦或款識。是書面的另壹個板塊，要麽是在創作前預留題款位置，要麽正文創作後視情況而定。需要註意五點：壹可將題款置於正文最末行空白處。也可另起壹行題款，壹般不與正文齊平；二可用另外壹種字體來寫題款；三是題款文字，均以密為宜；四為題款與正文相得益彰。

最後蓋上印章。印章雖小，但由於顏色鮮亮，對於書法作品的節奏、疏密輕重等起到調節和平衡作用，增加書面活力。需要註意三點：壹印章大小與正文和諧；二印章風格與書寫風格相符；三慎用大量印章。

古人將如鬥口大小，形狀為方形或近於方形的作品幅式稱為鬥方。如今則將其定義得更為寬泛，只要格局為方形，不論大小，都歸為鬥方壹類。說起鬥方，我們大多會想到國畫鬥方，其實書法鬥方也由來已久，然而它並不如其他創作幅式那般貼近日常生活，所以壹直不被人們所關註。現代居室的墻面變矮變窄，給鬥方幅式帶來了極好的發展空間，鬥方創作已然成為當今書法創作的壹個重大課題。

中堂、條幅、橫幅、對聯、手卷、扇面等幅式，由於其四周邊長、形狀的不同，本身就形成了對比映襯，形式是生動活躍的。鬥方四邊為長度基本相等的直線，形式均衡穩定，章法布局的難度甚大。

壹、

文稿式

這是由平常日記、信劄、文稿等的書寫演變而成的壹種形式，作品布局隨文字內容的停頓、轉換劃分成若幹個部分，空間的塊面形成自然，中間的余白即為行間的呼吸。若有塗改，行間的松緊要協調，使之成為壹種“無意”的點綴或“意外”的變化。

二、

對比式

通過表現手法的變化，將書寫內容分成幾個塊面，構成漸變、對比、交錯、重疊、照應……達到變化豐富、突出強調的效果。這種變化主要可以從濃淡、大小、粗細、疏密、奇正、縱橫、書體等方面展開，這絕不是壹字、壹行間的局部調控，而是塊面間的整體調控。

三、

畫款式

國畫落款因其要與畫面相契合，不受書法程式的束縛，容易創造出讓人意想不到的獨特效果。款文的天頭地腳錯落不齊或偏與壹側，布局靈動跳躍、環環緊扣，且留下較多的余白，虛實之間交錯、映襯，營造出簡淡空靈、寬松自由的意境。

四、

幾何式

運用幾何圖形打破鬥方原有方形格局，設計好的圖形將書寫的行間、外延作了限定，使書寫內容隨著圖形聚集成壹個有機的整體，布局整齊而不呆板、映襯而不零亂。設計成軸對稱圖形與中心對稱圖形則較為規整，設計成壹角空缺的圖形則較為靈動。

五、

題簽式

商品的商標既是壹種醒目的標誌，又是壹種巧妙的點綴，書法創作亦可如此設計。采用異於正文書寫的紙制作作品題簽，內容可以是正文內容的出處、評價，也可以是作者、創作情況等的標註，位置宜安排在正文前後或幅式中間，從而達到作品“商標”的功用。

六、

題跋式

古代法帖墨跡、拓片流傳至今，鑒賞、收藏者眾多，在法帖中留下的題跋、印章，給作品增添了壹番意趣。依此創作鬥方，其主體內容還可以借用其它種類的幅式，再加上跋文、印章。由於書寫內容及印章數量較多，要註意整體氣息的和諧統壹。

七、

組合式

形式的組合，可以使不大的鬥方具有小中見大、豐富多樣的風采。可以是平均分布的直接組合，也可以是漸變的組合、交錯的組合、關聯的組合、多種幅式的組合，還可以在書法、印刷品、篆刻、拓片、繪畫等門類間或在紙、絹、木、竹、石等相關材質間進行……這種綜合格式的創作，須有明確的主題。

書法形制是書法創作的外在樣式，僅能為書法創作提供壹些渠道。要創作出優秀的書法作品，關鍵還是在於----筆墨功夫、結字布局能力、內在修養等方面的不斷學習與錘煉。

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