悦·电影永恒不变的“作”“编”博弈_【悦的读书】

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在一个阅读需要被提倡的时代里，一部描写作者与编辑之间故事的电影，似乎注定了不会有太高的票房。尽管如此，新近上映的这部《天才捕手》对于作者和出版界人士来说，却能够激发足够多的共鸣。每一位读书人、作者和出版行业的从业者，或许都应该走进电影院，看看在这部英国电影里，能否找到自己的影子。

无论是在报社、杂志社还是出版社，编辑都处于内容把关与生产的中心位置，他们负责将风格、气质和质量各异的作品，转化为符合所在媒体定位的合格出版物。正基于此，西方的各类媒体机构普遍采取编辑中心制或者所谓编辑负责制。这些媒体机构里的编辑，往往是经验最丰富，也最受人尊敬的岗位角色。尽管从读者的角度来说，读到一部精彩的作品，记住的往往只是作者的名字，但是默默无闻的编辑在幕后所发挥的重要作用，却是一点也不能小视的。正如片中所展现的那样，没有麦克斯的高超编辑与策划，沃尔夫的第一本书很难一炮打响，“一出生就风华正茂”。

在科层制无比发达的西方社会，好的编辑，往往会对自己所在出版机构的定位、风格和特长熟稔于胸，因此他们拿到任何作品，都会本能地按照自身机构的需求，以及对于作品市场效益的判断，对于作品提出各种各样的修改和完善意见。正是由于编辑在科层制的媒体机构当中的不可或缺，编辑本身也深受科层制的影响，他对作品的任何判断和修改意见，都浸透着自身媒体机构的理念与取向。

反观作者，作者之于作品，完全是类似于父母与子女一样的亲密关系。几乎所有的作者，都会对辛辛苦苦写出来的作品，视作自己的孩子，敝帚自珍的情结在所难免。

当个体化、个性化的作者，遭遇体制化、职业化的编辑，两者之间的冲突与博弈在所难免。好的编辑可以成就作者、塑造作者，但是这种成就与塑造，无论是基于作品的市场效益，还是基于作品的体制化、媒体化的改造，从作者的角度来说，很大程度上也可以被视作一种异化和他者化。正如片中展现的那样。大编辑麦克斯将沃尔夫的第一本书《噢，迷失》改名为《天使望故乡》，从而获得大卖。问题是，这本大卖的《天使望故乡》还能完全被视作沃尔夫的个人作品吗？从迷茫阴暗的“噢，迷失”到充满营销和噱头意味的“天使望故乡”，沃尔夫的作品在编辑的修改与包装之后，其意蕴就没有被扭曲吗？

这就是作品从私人文稿到出版物的转换历程当中，所不可避免遭遇到的尴尬与矛盾。片中对麦克斯和沃尔夫两个人物的性格刻画，也恰恰跟两人的角色定位完美对应。麦克斯恪守公共道德，循规蹈矩，重视家庭生活，平时总是一副不苟言笑的绅士模样；而沃尔夫则放浪形骸，喜怒于形，典型的极度自我的性情中人。沃尔夫的自我与不羁，能够成就其才华横溢的文字；但这些文字只有经过麦克斯这位体制化人物的加工与包装，才能变得符合大众口味的公共文化产品。伴随着麦克斯对于沃尔夫作品的改造与修饰，麦克斯的性格在与沃尔夫发生冲突的同时，也开始潜移默化地对他产生影响。

然而充满悲剧意义的是，当沃尔夫开始反思和质疑自我的时候，往往也就意味着他作品特质的消逝和创作生命的终结。电影当中，沃尔夫在内心极度自我冲突的情况下，迎来了绝症，自己的生命匆匆逝去。在死亡到来之前，他给麦克斯留言：希望自己能做一个更好的人。

问题在于：如果沃尔夫也变成了一个像麦克斯那样严肃、规矩、标准的绅士型男人，他还能够写出那些才气十足、气质独特的作品吗？

答案在风中飘。

2017.3.11晚作于竹林斋

（本文即将刊发于《江海晚报》的“文化视点”专栏，配图来源于豆瓣网电影频道。）

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本篇文章作者:江海一蓑翁。

转自微信公众号：蓑翁论书，微信ID：wengonbooks。

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