卢中南推荐  从古法中汲取营养 是当今书法成功的关键

只要是研究书法的，多数人都关心笔法问题。这个问题其实所有书家都说不清楚，但又非常重要！书法的“法”字，有很多...



只要是研究书法的，多数人都关心笔法问题。这个问题其实所有书家都说不清楚，但又非常重要！书法的 “法” 字，有很多外延，字法啊，章法啊，每一个都非常重要，但我认为，笔法更是重中之重，为何？因为笔法关系到您的作品是不是看第一眼还不错，但第二眼就没法看了，没有了玩味的空间,索然无趣了！各位书友，为了让观者多看您的作品两眼，也得对笔法多下功夫。

我个人认为，做好五个动作，就可以初步达到笔法的效用。哪五个动作？非常简单：点、横、竖、撇、捺。简单吧，谁都会写，可是又非常难，如果把这五个笔画写好了，就基本上可以称为书法家了。绝大部分的书友，一辈子也写不好这五个简单笔画！如何才能写好完整的字，而不是一些点画的拼凑呢？

只有不强调字形，才能写好完整的字，否则就变成了一堆点画的僵硬拼凑。虽说道理如此，但具体怎样才能做到，还是有具体的技巧辅助才能完成。积点画而成字的

所谓点如高峰坠石，并非将点写成欹侧之状，而是说写点的动作运行迅速而结束果断。这种理解已经比较细微，我们只需把握基本的动作原理就可以。书法点画由两个基本动作衍生开来：横与竖，另外加上横竖的交叉。因此，基本动作练习是每次书写之前都要进行的，这是个永无止境的练习。这个拆解有点费脑筋，并不是每个字都容易拆解的。一般来说拆解动作从行书做起比较方便，而正书的动作太隐晦，草书的动作太简略，都不适合初学。请注意，各种书体都有自己的正书草书，如篆书有篆书的正书，隶书有隶书的草书一样。拆解动作的正确与否，要通过书写来验证，写得不顺往往是猜错了。当然，也可能是基本动作不熟练，那重新回到第一步练习基本动作。组装的过程要顺利，前提是拆解的合理。我们书写也要通过盲写来测试组装动作是否熟练。当然了，在初期组装的时候我们会遗漏很多部件，也就是说很多原作的细节会丢失。这没有关系。不要轻易移动胳膊，否则这个字就不容易齐整。因为当我们的腕部投射点相对于纸面固定的时候，我们写字的动作就像卷心菜一样是围绕一个圆心的各种弧线。而如果手腕在写单字的时候位移，这个字就有了多个圆心，那它自然就不能齐整了。如果能得到 “整” ，那么这个字基本就立住了，也就是说这个字的结字问题基本解决。哪怕它写出来是歪歪斜斜，依然给人以视觉上的稳定感。相反，如果拼凑点画而成字，即便是具有几何意义上的平稳，却不能带给人相应的稳定感受。

观汉简、帛书墨迹，知何为 “古法” ，何为绞转法，《 尹湾汉简.神鸟传 》《 遂内中驹死 》等皆如是。其运笔使转为多，加以铺毫则成《 马王堆帛书.老子 》书写状。而此法则是从篆书发展而来。

观逸少帖，《 姨母帖 》《 初月帖 》《 寒切帖 》《 快雪时晴帖 》的用笔 “古法” 较为明显，其他帖《 丧乱帖 》《 平安三帖 》《 远宦帖 》《 孔侍中帖 》《 十七帖 》等用笔因点画直线牵扯方折较多，加以下按铺毫则成典型的 “今法” （ 且命此名 ），唐时用笔法亦多由此法来。而《 二谢帖 》《 得示帖 》《 频有哀祸帖 》《 行穰帖 》则介乎其间，既有 “古法” ，也有 “今法” 。

“古法” 多呈圆厚淳古之状， “今法” 多呈方峻、劲健之态； “古法” 用笔舒缓优游，使转多， “今法” 用笔急速痛快，方折多。由 “古法” 至 “今法” ，只因书体演进变化，而使书写方式不同所至也。

    关注 卢中南书法