《刺金时代：小时代电影全纪录2》：第二节艺术总监 黄薇

------第二节艺术总监 黄薇------



【黄薇】

VOGUE国际中文版编辑顾问《小时代》电影系列艺术总监

Q：《小时代1&2》部时所准备的服装单品超过三千件，这次拍摄《小时代3&4》部时情况如何？

A：有超过1、2部，而且是超过一倍以上，现在应该是七八千件吧。

Q：这一次《小时代3》的制作宗旨是“全面升级”，在服装造型方面如何贯彻？

A：其实对我来说，在《小时代》第1、2部的时候大家也是尽力了的，到现在第3部的“全面升级”，我觉得也是跟着主人公从学生进入职场，对生活历练有了更多的表现和体验，那么他们对于服装的选择也就有了相应的变化。对我来讲其实没有“升级，’这件事，应该是“变化，’。这种“变化”会让观众感受到忽然之间某个角色的穿着无论是从整体性、质感、搭配上都和以前的他或她不一样了。我觉得四姐妹生活在一起，关系又这么紧密，彼此间有很多可以分享的东西，她们之间的穿着打扮一定也会互相影响，所以在这方面可能你会发现有些人在穿着上面有了“升级”。

Q：《小时代1&2》时的剧情主要是发生在校园里，《小时代3》则全面进入社会、职场，在服装风格上如何与过去做出区别？

A：我想我们的人生在服装上面都是一个学习的过程。在你不能自主之前，是你的父母在添补你的衣服，满足你的需求。一直到你有了经济能力或者有了选择能力——也许还需要别人帮你付钱，但你会想要自己做出选择，这个时候你能够尽情选择自己喜欢的东西。我们现在生活的这个时代，你不但会受到周遭的影响，还会因为心里的某个幻想，或者是崇拜的某个偶像的影响，以及来自各种不同的媒介的信息等而产生变化，这些都会帮助你在自己的风格上追求更好的表达方式，而这种风格上的追求也是在《小时代3》里会看到的。

Q：《小时代3》无论在电影基调或是服装造型上似乎都比之前的更加华丽、梦幻？

A：《小时代3》里的场景本身就比之前更华丽，罗马的取景，还有宫铭的生日宴会都是很华丽的风格，导演也希望电影和现实能够拉开一点点距离。就像我们读一本小说，文字之间也存在着想象空间。所以相对地，我认为电影影像和现实生活之间也要有一定的空间，这样电影才能引起人们的一种向往，甚至成为一种梦想，这种风格也是导演和我探讨以后决定要去追求的。

Q：四姐妹里南湘的转变是最大的，她从一个文艺女生开始向“蛇蝎美人”转变，如何在服装造型上展现她的变化？

A：我们常说在人的成长阶段，因为一些原因她真正的个性是被压抑的，甚至是被控制，或者是还没有被启发出来的。南湘这个人物不管在小说还是电影里，她的个性几乎是两个世界，她的内心和她的外表是有落差的。在《小时代3》里，她的这种落差更多地开始呈现出来。因为进入职场，让她能够更多地把内在释放出来，加上她的生活背景本身就很复杂，无论是她的感情还是她的家庭，都让她在金钱和物质方面有很多压力。如果我们说“穿着”是一种工具，是一种无声的语言的话，那南湘因为她服装上的改变而能够得到她想要的东西，甚至能够做到一个攀爬社会阶梯的工具，我觉得这是电影里要表现出来的。

Q：在《小时代1&2》里您用各种质感、层次的“黑色”塑造起了顾里这个角色的辨识度，那么在《小时代3》中，顾里的这种“黑色”会有什么变化吗？

A：我想如果说《小时代3》的服装造型相比前两部更有奢华的感觉，很可能是跟材质有关。大家会看到这一次我们大量运用了皮毛、皮革一类的材质，现在时尚界几乎所有品牌都在运用这一类材质，并且现在的科技让皮毛的切割方式、制作方式、染色方式达到了出神入化的境界。像FENDI这样的品牌就一直在他们专长的这个领域里面进行研发，比如我们看到的一些皮草，从外面看是毛绒的，但里面却拥有几乎像画一样奔放的图案，当你翻开来看的时候，你就会非常赞叹它的手艺。它把皮毛材质切得很细，当你从反面看它的时候就像一幅画一样。所以并不是我要刻意选择在电影里用这样的材质，而是在整个时尚大环境的推波助澜之下，这是一种当下时尚在电影中的反映。所以像顾里在《小时代3》中的造型，衣服的形式上看依旧是经典的不繁复的款型，但材质上的改变令她的穿着突显了当下的时尚元素。

Q：林萧在前两部《小时代》里的穿着风格是比较小女生的，颜色也比较柔和，而到了《小时代3》中，在她的服装上经常能看到如刺绣一类比较华丽的元素，颜色的选择也更明亮跳跃，您是如何考虑的？

A：你记不记得第1部里面林萧去工作，其实顾里是嫌她打扮得不够好的，所以会给她很多东西。在《小时代3》里面，四姐妹又住到一起，在那个大衣帽间里面，“彼此分享”这件事会变得更频繁。当然，现实中有一件事情也多少改变了银幕上的角色——本来我们有一个创意，在崇光“死后”，林萧的着装会变成“轻摇滚”的风格。我们原先的设想是当林萧得知崇光的死讯后，她的心境会有大的转变，原先隐藏在性格里的主见会逐渐出来。以前的她一直是比较平和，比较附和他人的，但其实她也有自己的个性。我们常常说摇滚是什么，它其实是敢于表现，敢于突破。当林萧知道自己生命里的爱没有了的时候，就会比较极端，人在这种状态下就会产生“我不在乎”“我不再需要什么约束”一类的我行我素的想法。我们本来想把林萧的这一面提炼出来，但计划赶不上变化，现在她自己笑说“已经摇滚不起来了”，所以林萧现在的风格其实是超出原本计划的。

Q：因为演员在孕期身形会不断改变，服装组如何应对这个问题？

A：幸好大多数戏份发生在冬天，所以林萧会有很多外套、oversize的廓型大衣，因为需要让她看起来没有怀孕，如何拿时装去应变，这件事其实蛮有挑战性的。还有一点困难在于，因为很多时候是跳拍，后面再连戏的时候你会发现衣服尺寸已经差了一掌之多，那我们如何去增加衣服的幅宽，如何掩饰，让她看起来没有变化，这也是个绞尽脑汁无所不用其极的过程。

Q：《小时代3》中顾里别墅的衣帽间是电影中的一个亮点，最先提出这个概念的您是如何想到要为四姐妹打造一个如此别出心裁的衣帽间的？

A：第1部时顾里的那个衣帽间已经让很多人尖叫说“我也想要一个这样的衣帽间”，如果说《小时代3》要“升级”的话，那衣帽间肯定也要升级到一个超乎想象的程度。最开始我们就讨论说，衣帽间是不是要像一个完整的房间一样。女人如果有这个空间和能力拥有自己的衣帽间，那么这里会是一个她在里面有最多思绪，同时也是花费时间最多的地方。其实我们装扮自己的时候是我们面对世界最重要的时候，所以顾里别墅的衣帽间打破了传统的思维，不再是去取某个东西出来，而是在那里面你可以生活，可以看书，可以聊天，可以跟闺密分享甚至是你花时间最多的地方，它会变成生活中重要的“一大块”，而不再仅仅是一个取物的地方。

Q：《小时代3》中有很多不同于以往青春都市电影的元素，如偷东西、高级宴会等，您在服装上如何配合这些剧情？

A：就拿偷东西来说吧，我觉得这里面有个好笑的地方在于，人的幻想跟现实到底有多大的落差。我想导演希望这个落差表现出来是好笑的，因为幻想的时候不需要费太大的力气，想象得多美多神都行，但到了现实里面落差就会出现。导演就是想把这种幻想与现实的落差以喜剧的方式在四姐妹身上呈现。当然这个要求对于我们服装组来说就有点恐怖……所以单品数量为什么会变成双倍就是因为这样（笑）。你想想看，同一个剧情要分成幻想与现实两种不同的造型，所以这是这次电影里面又好玩又有挑战，当然也是工作量加重的地方。

Q：这次《小时代3&4》的海报拍摄量十分巨大，对于服装组的困难在于哪些地方？

A：我那天算了一下，单单拍海报、定装照就有两百多套服装，一套服装至少三四样单品，汇合起来很可能已经是别人拍一部电影会用到的量了。所以我想这也是“全面升级”里的一件——工作量全面升级（笑）。

Q：特别是像拍摄院线海报这种，只有一天拍摄时间，要准备这么多角色的这么多款衣服，服装组是如何应对的？

A：我现在常常回想，从8月开始筹备到离杀青还有两三个星期的现在（采访于2014年3月3日），这一路走来真的很不容易。像原本计划在时装周期间拍摄的秀场戏因为档期不得不改在上海自己筹备，像演员怀孕，等等，太多的变数了。电影就像一个梦工厂，唯一不变的就是它每天都会产生新的变化，不管是档期也好天气也好，所以相对的，我们服装组就要有一个本事叫“应变”。而且你想想我们导演是经常半夜三点说“我明天要什么什么”的一个人（笑）……他以前就给我挂了一个很大的帽子是“许愿池”，我能够满足的就尽量做到，当然我也有回过他“你干脆让我直接跳进许愿池算了”！（笑）

Q：您作为《小时代》第1部到第4部的艺术总监，这段经历对您有什么意义？

A：有时候我们在聊天，有人问我“薇姐（在《小时代》里）你有没有什么想重做的？”，我说其实也没有什么想要重做，而是说你现在回看会觉得有些东西是可以被取代的。但是相对地在每一个场景里，我们也都是尽心尽力了的。只是说，时尚这件事情好玩的地方就是你永远可以有新东西，你永远都可以说“如果我现在来做这件事情’。整个系列电影的服装里面有一些是我们买的，有一些是我们做的，有一些是和品牌合作的，它可以有很多的组合，所以什么时候有什么东西是说不准的。这就像一个巧妇打开冰箱，现在要烧一个菜，同样是那个名字，但是材料不同，你都要做好那道菜。我们有一个巨大的服装间，所有进出的服装都汇总在这里，整理服装其实很费体力，我还建立了一个制度，这个制度可能是以前的电影服装部门没有过的。因为我们东西太多，我必须电脑化、制度化，每一件服装进出要牵涉到的细节很多，还要防止它损坏以及如何清洗、如何养护，这都是需要大量人力和制度化管理的，对我来说是个不小的挑战，我在这个过程中学习了很多东西，也建立了很多新的东西。

Q：通过《小时代》您迈入了电影服装造型这个领域，有什么体会？

A：我希望继续用服装的无声语言来呈现电影中的故事和人物，这和我以前做媒体、学服装设计、做很多造型设计等事情其实是息息相关的。我觉得透过电影或者说电影里面的角色，所有东西忽然有了它自己的生命，甚至于颜色、图案、款式、轮廓……都能够在某一个情境之下，帮助角色“说”很多话，所以情境里的服装突然有了感情，有了故事。我想这也解释了为什么有的人看完一部电影后，会对里面的某件服装某个东西产生着迷的心理，会想要拥有它。这些体验对我来说是从另外一个角度看时尚、做时尚。做电影I服装有意思的一点是，它可以让我打破以前做媒体的定律。做时尚媒体时，我永远都是过着超前的6个月，别人在过秋冬，我在过春夏，十几二十年下来，季节对我们来讲已经是完全颠覆的。而在做电影时，重要的不是潮不潮流，是不是最快最新，而是在于它是不是最适合这个角色，要怎么用最流行的时尚和所谓的经典进行结合，拿捏的比例很重要，这样的混合对我来说很有意思。
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------第三节执行导演 黄常祚------

【黄常祚】

来自台湾的年轻导演在《小时代1&2》中担任第一副导演在《小时代3&4》中担任执行导演

Q：《小时代3》的创作宗旨是“全面升级”，您认为相比较前两部升级的地方有哪些？

A：我觉得从剧情的结构上面就有很大升级，剧情比以前更加纠结，但是衔接上比前两部更顺畅了。镜头方面玩的技巧也有升级，其他无论是美术方面服装方面等都包含了更多元素，以前谁会想到《小时代》里会有动作戏这种东西，而且这次特效量也增大很多。

Q：《小时代3》中您最喜欢的一场戏是什么？

A：我最喜欢偷东西的那一整段，不管是幻想版还是现实版，整个合起来实在很有趣。

Q：《小时代3》在罗马拍摄时的感受？

A：……累！我都累到在旅馆大堂沙发上睡着……因为每天要排表，在上海的话有统筹专门负责排表，在罗马时就只有我来负责。那边很多场地都不确定，很多镜头都不确定，每天都是拍完之后回到旅馆已经累得半死，还要一个人待在大堂里面排表，排完还要打印出来，旅馆那边又很难印，最后在大堂沙发上等得睡着，直到天亮……就是累，但除了累之外，也在那边感受到《小时代》风靡的程度。那时候在FENDI总店拍，外面挤了几百人很疯狂，最后连导演都下去拦人，谢导也下去拦人，大家都疯了似的齐心协力地想办法拦。在罗马的时候天光很短，四点多就没光了，一天里能够拍摄的时间只有早上八点到下午四点，所以在罗马的一切就是很赶很赶很赶……

Q：您认为《小时代》作为青春都市电影有什么独特之处？

A：我觉得它超越了很多现在同类型的片子，在亚洲范围内其实很少有青春片能够达到这样的程度。你说它只是青春片吗，但比如说它里面的这些服装，在1、2部的时候我看起来其实是非常不习惯的，但到了3、4部时，我也开始懂了，开始去理解这些衣服——“在哪里？在家里穿成这样不奇怪吗？嗯，还真不奇怪。”“这个高跟鞋不奇怪吗？嗯，还真不奇怪。”……自己都有点被改变了。而且我觉得比起“都市、青春、愛情’这类标签，《小时代》归根到底还是一部讲友情的片子。我经常和导演开玩笑说，这部片子的男主角是顾里，女主角是林萧，男配是宛如，女配是南湘……这个不可以写进去！（不好意思啦常祚，我还是写进来了噗！）最终都还是在讲友情，这也是《小时代》最美最感人的地方。

Q：整个拍摄过程中对您来说最困难的部分是什么？

A：我觉得最难的地方是沟通协调吧，因为这部戏里面有太多太多需要沟通的东西，太复杂了，这次我们的团队来自上海、北京、香港、台湾、韩国，各式各样的人汇聚在一起，大家在沟通方式和工作习惯上都很不一样。加上这次电影从筹备到拍摄的整个时间特别长，戏里面包含的元素太多了，我们笑说除了飞车爆破和古装之外其他的元素都齐了，也因为这样拍摄起来特别复杂。而且《小时代》这帮演员档期都很紧，能给出的时间相对紧缩了，不过让人高兴的是大家的演技都进步了，对自己的要求也更高，所以能在这么紧的时间里完成了任务。

Q：您作为从第1部拍到第4部的“元老级”人物，对《小时代》有什么特殊的感情？

A：我觉得我们剧组也像个“小时代”，在别的剧组不会有这么深的感觉。我们剧组上百个人，就像《小时代》里这么多角色一样，大家也会有很多纠结，很多不愉决，但到最后杀青宴上，大家喝一杯酒，没事了。其实很有趣的是，我们看《小时代》会觉得“前面吵成这样她们怎么还有办法和好？！”但看到后面又觉得她们和好是顺理成章的。剧组也是这样，大家前面有很多很多争执，想法都不一样，但都是为了《小时代》好，到最后杀青那一刻，大家都觉得很骄傲很开心，我觉得这里面小四功不可没。他有一个很奇妙的力量，他可以把大家都拢在一起，这种感觉很特别，自己也像经历了一个“小时代”。

Q：合作下来您对导演的印象是什么？

A：其实在拍《小时代》1、2部之前，我根本不认识“郭敬明”这个人，就算他在内地多有名，我也完全不知道。但1、2部拍完之后，还会想要3、4部再和他合作，就是因为他这个人很不一样。之前还没认识时，上网看别人对他有很多批评，自己和他接触以后发现完全不像别人说的那样。我觉得他首先是一个很勇敢的人，我很少看过有导演为了作品可以跟投资方有这么强的抗衡，很多导演对于投资方说什么他们就是什么，但他是一个为了这个剧本这个故事可以去奋战的人，这一点很不容易。再来，唉，他是一个极度聪明的人……讲到叹气是因为我不想夸奖他（笑）……他是一个极度聪明的人，他非常知道每个人需要的是什么，他不会合，但他会引导，或者说他不会马上给，他会知道什么时候给，他知道每个人脆弱的时候该给一些力量，他会给你力量。虽然他比我还年轻，但他是一个很成功的人，和他合作可以从他身上学到很多做人做事还有说话的技巧。他写作的才华以及对戏剧的敏感度也绝对会影响到这部电影，也因为他是作家转导演，所以在这部电影的画面、台词里，会有一种和一般电影不一样的诗意，你会觉得这部电影真的还是有点像一本书，比如林萧的那些旁白，但它又确实是一部戏剧元素充分的电影，这种拍摄呈现出来的效果对我而言是个很特殊的经历。总之，很感谢他，能够参与《小时代》能够认识他，我觉得这两年很值得，很开心。未完待续......欲知下回，请关注微信公众号： xiaoyida_com ，回复 xse94531 获取完整内容！
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本小说内容节选自：生活时尚小说 《刺金时代：小时代电影全纪录2》

作者：郭敬明
最后更新于：2016年09月08日
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