女性主义艺术  Feminist Art （之二）

【艺术系谱】女性主义艺术（之二）草间弥生，玛丽·贝丝·埃德尔森，伊冯·莱纳，埃莉诺·安亭，凯若琳，汉娜·威尔克，唐娜·李·菲利普斯，林达·本勒思...

20世纪60年代结束之前，大部分女性艺术家寻求的是无性别的艺术，在男性主导的主流艺术圈中与之竞争。她们的作品即非陈述女性在历史上的情况，也无法辨识出是女性所做的作品。60年代的反文化潮流，启发了创新与进步的社会分析，主流再也不被认为是中性的。女性主义理论家的特殊关注是艺术史上对精致艺术与工艺的偏见。对传统上被贬为最卑微的艺术形式，包括花布、波斯地毯、美式那瓦乔毛毯产生的新兴趣，最终造成了“图案与装饰”运动。至1969年女性主义艺术作品开始出现，女性主义的各种议题也纷纷被提出。主导70年代的是以各种媒介创作的自传性作品与仪式性的表演。到了80年代，回归传统媒介的风潮，鼓励着女性主义艺术家创作带有观念与异议倾向的艺术品。此后的作品不太像前辈女性主义艺术的创作，主要原因是女性主义的理念原则已经被广为接受。后现代女性主义艺术冲破了之前的纯粹性和唯一性，要求的是一种广泛的探索艺术的方式。女性主义艺术运用叙述、自传、装饰、仪式、工艺即艺术、通俗文化等形式，加入并推动了后现代主义艺术的发展。草间弥生

1929年出生于日本。她所用的创作手法有绘画、软雕塑、行动艺术与装置。草间弥生 善用高彩度对比的圆点花纹 加上镜子，大量包覆各种物体的表面，如墙壁、地板、家庭生活的物品。她自己的打扮往往也与作品一致，以短上衣和非常强烈的眼影妆而闻名于世。草间弥生曾说明，这些视觉特色都来自于她的幻觉，她认为这些点代表着她的生命，组成了一面无限大的补捉网。

玛丽·贝丝·埃德尔森

1933年生于芝加哥，她是版画家、书籍艺术家、摄影师，行为艺术的创造者之一。 她创造了大量的绘画，摄影，拼贴画，壁画，和纸本作品。1972年，埃德尔森用拼贴的手法改编了达芬奇著名的壁画“最后的晚餐”。

伊冯·莱纳

1934年生于旧金山，舞蹈家，编舞家和电影制片人。1962年参与了后现代舞的大本营——贾德逊舞蹈剧院的创建，并成为这个舞蹈流派的先锋人物，创作了大量微量主义的舞蹈作品。1965年，她发表了大名鼎鼎的后现代舞宣言，公开拒绝辉煌场面、高难技巧、变化过渡、神奇效果和弄假成真，她的代表作《三部曲A》，其主要成分是日常的生活动作，比如步行、翻跟头等等，意在表现身体的基本机能，而非炫耀它的高难技术。

埃莉诺·安亭

1935年生于纽约 。是表演艺术家、电影制作人、装置艺术家、观念艺术家。她在表演艺术史上是一个开创性的人物，是最多产的艺术家之一，她广泛涉猎装置、行为艺术、写作、绘画、摄影、录像和电影。作品关注个体的身份和女性的社会角色。30年的艺术生涯使她在美国艺术界声名卓著。

凯若琳

生于1939年，美国艺术家。作品运用各种艺术门类，其中包括激浪派，新达达。虽然她作为艺术家的声誉是建立在她的表演和电影工作，她却坚持认为自己是一个画家身份。

汉娜·威尔克

1940年生于纽约，画家、雕塑家、摄影家、影像艺术家和表演艺术家。在她的一生中，维尔克的作品被广泛展出，虽然有争议，最终获得了极高的赞誉。她的作品被纽约的惠特尼美术馆，洛杉矶郡艺术博物馆，洛杉矶当代艺术博物馆，蓬皮杜艺术中心永久收藏。

唐娜·李·菲利普斯

1941年生于马萨诸塞州，摄影师和评论家。1976年托马斯·菲利普斯创立NFS出版社，出版《摄影和语言》，《爱神与摄影》，《结构和摄影》等等刊物。1974年，她开始撰写自由批评。

林达·本勒思

雕塑家。1941年生于路易斯安那，她使用聚氨酯泡沫、玻璃、搪瓷、不锈钢、蜂蜡等多种材料进行创作，最具代表的是她的流腊乳液雕塑。

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