浅谈“属于时代的情怀”
《百鸟朝凤》是演奏阵势最为宏大的唢呐曲目、为德行高尚的尊者演奏的送葬曲。作为吴天明导演的绝笔，虽一语成谶，...
《百鸟朝凤》 是演奏阵势最为宏大的唢呐曲目、为德行高尚的尊者演奏的送葬曲。作为吴天明导演的绝笔，虽一语成谶，却也称得上一笔浓墨重彩的收官之作。
从未怀着如此的敬仰在评价一部电影，敬畏甚至忐忑。毕竟第四代导演吴天明，是我所处时代不可及的丰碑。
经济快速发展，在物欲横流的世界里，精神已渐行渐远，跟不上前进的脚步。说不清是时代在进步，亦或是一个时代的悲哀，毕竟丢弃的是祖祖辈辈用生命坚守下来的东西。
《百鸟朝凤》 规规矩矩地讲述中国故事，没有噱头，没有抖机灵也没有戏剧性。起承转合，铺陈渲染，先抑后扬，一唱三叹。铺垫细节都有头有尾，人物刻画一笔不多。以夕阳喻焦三爷垂垂老矣，芦苇荡里跳跃的鲤鱼呼应游天明欢快的心情。这样质朴简单的技巧如今似乎已被淘汰，却能让人看得清爽舒服。情节领着观众深入，从学艺的心路到艺人的窘境，从老艺人的坚守到民俗艺术的呼唤，重章叠唱，层层递进。这似乎是导演有意在沿袭中国古典小说的传统——结局前设，引领读者倾心于精致巧妙的情节设定。
电影如此，人亦是如此。平凡苦难的日子里，更需要坚守，毋须华丽的修饰。电影中展现的责任与感恩，承诺与坚守，师徒与兄弟情不一而足。吴天明提及 《变脸》 曾表示，“那是我的片子，他们也不屑拍那样的电影，就像我不屑于拍他们的电影一样。”不知道还有多少品质在“他们”的电影中是“不屑被提及”的，商业片掏空心思摸索观众口味的伎俩先生没兴趣去碰，只知道对的赞赏、错的点透，想说的话不会拐弯抹角，通通在电影中说清道明。
百鸟朝凤，敬送亡人！
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