珐琅彩托运雍正

价值2.6亿元珐琅彩大碗航空托运被摔碎！！你怎么看

坐飞机最痛苦的是什么？航班延误。人到了，行李很晚才到。全错！看看河北唐山蔡先生的遭遇吧。据媒体报道，3月1日...

近日网上、电视台相续报道了有关唐山蔡先生的2.6亿珐琅彩大碗坐飞机托运被摔碎的报道，此事件再次引起了网友对航空公司野蛮装卸的质疑。小编并不是瓷器专家，航空公司野蛮托运固然不对，但细心的小编也从视频中出现的雍正官窑大碗产生质疑，不妨先一起看看这段新闻：

据媒体报道，3月1日，蔡先生乘坐中国国际航空公司的CA1656航班从上海浦东机场飞往天津滨海国际机场。飞机落地后他托运的行李箱中“价值2.6亿元的瓷器”毁坏成了碎片。

蔡先生表示，受损的两件瓷器为雍正年间的珐琅彩描金大碗，属于世界上罕见的藏品，直径420毫米，高度160毫米。两件藏品均有参展合同，合同价格为每只1.3亿元。而现在这两只价值不菲的古董变成了一堆碎片。

航空公司按照“有关规定”，以1公斤100元的标准赔偿。

这么贵重的东西你为啥要托运呢？

蔡先生表示，办理登机手续时，因为行李箱过大，工作人员建议蔡先生办理行李托运。

托运这么贵的东西，为啥不做任何保护措施呢？

蔡先生称，办理托运前有过担忧。但工作人员表示，托运过程中没有野蛮装卸，且没有提示蔡先生注意事项。等到再次取到行李箱，蔡先生傻眼了，两件藏品成了碎片。

中国国际航空公司行李运输事故公司给出的处理结果是：按照行李总重量赔偿。蔡先生行李总重量为15公斤，最多获得1500元的赔偿。2.6亿和1500元的差距，显然让蔡先生无法接受。

古董变碎片，航空公司是否存在野蛮拆卸呢？对此，中国国际航空公司暂时没有任何回应。

看看网友们怎么说：

@对面有风吹过来：航空公司托运都是扔到托运车上的，去年在飞机上看到了还拍了视频，但没敢发。

@tstt2008：赶紧去盛华再买俩

@TS瑶瑶不帅a：活败家啊！

@被子依赖性：如果有一天你包里托运有数码产品相机，电脑托运损坏了，航空公司告诉你不好意思，我给你称称多少斤，咱们再谈赔偿的事……难道不悲哀？

@请让我静静：你以为航空公司的搬运工像五星酒店服务员一样对待你的行李吗。

@网易网友：2.6亿元的古董，就往普通行李箱一扔？要是我都得开着宝马车去接！

看看相关规定怎么说：

1996年修订的《中国民用航空旅客行李运输规则》中，旅客的托运行李的赔偿金额每公斤不超过人民币50元。对于旅客的托运行李，每公斤价值超过人民币50元时，应办理行李的声明价值。而每一旅客的行李声明价值最高限额为8000元。

2006年发布的《国内航空运输承运人赔偿责任限额规定》规定，对旅客托运的行李和对运输的货物的赔偿责任限额，为每公斤人民币100 元。目前国内各家航空公司都是按照该标准来赔付，无论托运的是多么名贵货物。

目前雍正珐琅彩瓷器价格怎样珐琅彩瓷器价值多少？

珐琅彩瓷器是由景泰蓝演变而来。景泰蓝是铜胎上珐琅釉而成，若改为瓷胎上珐琅釉则叫珐琅彩。珐琅彩起始于康熙后期，顶盛时为雍正期至乾隆期。但雍正期的珐琅彩水平最高，工艺最美。乾隆时期慢慢转向粉彩，故珐琅彩终止于乾隆后期，同时还有一部分瓷器其釉料有珐琅釉和粉彩共存。这是过渡时期的珐琅彩器，你说它是珐琅彩吗，它有粉彩，你说它是粉彩吗，它又有珐琅釉，但瓷艺水平都很高。

雍正的珐琅彩比较成熟，工艺上有所突破，彩料更为丰富。雍正时期有色地彩绘，但更多的采用了白地彩绘。白地彩绘能更好地突出珐琅彩釉的艳丽鲜亮。雍正珐琅彩纹饰多为山水、竹石、花鸟等景物，同时在绘画中配以相应的诗句，溶诗、书、画于一体，别有风味，显得更加高雅。雍正时期还盛行单色作画，如用胭脂红、深兰、墨彩……任选一色成画，颇有中国画风格。这是独创，特别靓丽。

1997年，一件清雍正“粉彩过墙枝蝠桃纹大盘”，以1520万港元成交；在2002年，又一件雍正珐琅彩题诗过枝梅竹纹盘以3252.41万港元成交；现在更是无价之宝。2005年一只清乾隆御制珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶(现存我国国家博物馆)在苏富比拍卖行举办的秋季单件专品拍卖会上以1.1548亿港元买下。

2006年在佳士得我国瓷器秋季拍卖会上，一只“清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗”更以1.5123亿港元拍出。2011年，又一件“乾隆年制古月轩珐琅彩题诗花石锦鸡图胆瓶”评价1.8亿元港币，成交价为2亿元港币，这些活生生的数据足以说明晰商场对清三代期间价值的高度肯定与需求。高价藏品的成交并非偶尔，而是商场需求之必然趋势。

雍正期间的搪瓷彩，比较康熙期间，制造技能和技能都有进步，而且其时已能成功生产国产搪瓷料，搪瓷料不论从色彩仍是品种，比康熙期间都丰厚很多。所用素胎依然是景德镇御窑厂选送精品，有时也直接利用宫中的脱胎填白瓷器，以白地彩绘。彩绘图画也日趋丰厚，器内器外，从花鸟竹石到山水人物一应俱全，并配有与画意相应的题诗，变成将诗、书、画相结合的艺术珍品，瓷器个性也更趋高雅。

雍正珐琅彩瓷器鉴别

雍正珐琅彩：白色为地诗书画一体

珐琅彩的制作到了雍正时期，开始采用景德镇上好的白瓷作为胎体，并出现了白釉绘珐琅，少有色地出现。而康熙时期的珐琅彩一般都是有色地的，要么是红色，要么是黄色，或者其他的色彩，然后再在表面绘画花卉。

由于雍正时期开始使用景德镇的瓷胎制作珐琅彩制品，所以我们今天看雍正朝的瓷胎有以下的特点。首先雍正朝的瓷胎很是细腻，有如糯米。被人俗称为“糯米胎”。其次，器底很光滑细腻，像泥鳅背部一样光洁，今名“泥鳅背”。

在珐琅彩的原料上，雍正时期开始采用国产的原料。而在康熙时期则主要采用进口的珐琅料。因为进口料色彩单调，不够丰富，追求完美的雍正皇帝便下令，安排一位亲王专司珐琅彩的试制，最终，不但实现了国产料的生产，而且极大地丰富了色彩，试制成功了淡松黄色，藕荷色、绛色、葡萄色、软白色、香色等新色彩。这就使得雍正时期的法郎彩所使用的颜色达到了二、三十种，呈现出一种色彩斑斓的样貌。但在这之中有一点需要注意的是，在雍正朝刚开始的一两年间由于国产料还没有试制成功，所以当时依然采用的进口珐琅料，其绘画依沿用了康熙朝色地的花卉做法。

在款识上，雍正珐琅彩一般用珐琅料书写“雍正年制”四字楷书图章款，也就是说在四字外框以方形边框，形成有如图章的样式。在鉴定上，由于雍正朝的珐琅料凸起的高度比较厚，如果用手触摸款识可以感觉到有凸起感。但这仅是一般规律，据了解，有一件保藏在博物馆的雍正松竹梅法郎彩橄榄瓶的底款，采用的是青花料书绘，完全与一般器不同。

由于雍正朝国产料的试制成功，以及审美追求的变化，雍正珐琅彩的所描绘的纹饰在乾隆朝仅饰花卉的基础上，增加了花鸟题材，并且配上了一些诗文和印章，形成了诗、书、画融为一体，交相辉映的局面。总之，雍正珐琅彩有两个特点，一个是白地珐琅，另外一个这些珐琅彩的绘制融诗、书、画为一体。而且从这一时期开始，宫廷珐琅彩的制作逐渐地脱离了铜胎珐琅的影响。已经完全地走上了自己的发展道路。

珐琅彩瓷堪称康、雍、乾三代帝王挚爱的“内廷秘玩”，是“庶民弗得一窥”的御用品。它瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳，血统高贵，细如毫芒，是历代最受藏家青睐的瓷器之一，与宋汝瓷、元青花并驾齐驱，被称为“世界上最奢侈的艺术品”。

珐琅彩瓷在所有瓷器品种中，不仅制作工艺繁复，数量稀少，烧制精美，而且具有极高的艺术性，表现出很强的创造力，历来都是很多瓷器收藏家梦寐以求想要收藏的珍品，因此天价珐琅彩瓷的出现，也是比较正常的现象。

小编个人认为：

看见了吗？这些雍正年制的珐琅彩色彩淡雅明快，给人已赏心悦目的视觉享受，艳丽中不失典雅。再看看视频中的蔡先生的大碗，繁复世俗的色彩很难想象符合雍正爷的审美情趣。雍正是多雅的一位皇帝啊。视频中大碗描金底款款识现代感十足，不免让人产生质疑。

当然这些都是小编仅仅看到视频做出的假想，真品假不了假的真不了。不妨我们在后续报道中了解真相。