卡瓦科斯 重现小提琴炫技传统

小提琴大师卡瓦科斯（LeonidasKavakos）终于出版了他的炫技小品专辑！...





小提琴大师卡瓦科斯（Leonidas Kavakos）终于出版了他的炫技小品专辑！

萨拉萨蒂的《巴斯克随想曲》

之所以发出这样的感叹，是因为，作为一项证明小提琴家能力的传统项目，好像这些年已经消失了似的，而卡瓦科斯的唱片也“严肃”多年，主要是奏鸣曲和协奏曲。

这项传统淡出的原因之一是小品不容易拉好，就像做开胃小菜，那可是门手艺。其二，眼下的小提琴家虽然有了更加个人化的选择，与乐团合作协奏曲或者搭帮参加某个音乐节的室内乐演出仍是常规发展道路。换句话讲，小提琴独奏音乐会似乎已经是今天音乐厅的冷门。

小提琴天生适合炫技，因为它小巧，很容易与演奏者的身体语言亲密结合——边跳舞边演奏简直是每个小提琴家在台下的拿手好戏。小品实际上是小提琴家表达乐器和自身魅力的体裁，有着浓浓的烟火气。小品演奏不好，就像说一个人不会聊天。


卡瓦科斯在指挥。

从维瓦尔第、帕格尼尼直到萨拉萨蒂、维尼亚夫斯基、克莱斯勒，历史上诸多小提琴家是此类作品的主要创作者和改编者。这张专辑便收录了萨拉萨蒂的《巴斯克随想曲》《安达卢扎浪漫曲》、帕格尼尼的《“我不再感到青春火焰燃烧”主题变奏曲》《上帝拯救吾王变奏曲》、维尼亚夫斯基的《随想圆舞曲》、西盖蒂改编的《三角帽》“磨坊主之舞”等。

卡瓦科斯在专辑中给人最大的印象便是从容，完全没有在音乐中失去控制，比如斯特拉文斯基《彼得鲁什卡》和法雅《三角帽》改编曲，尽管是片断，但卡瓦科斯娓娓道来，仍然以充沛的情绪讲着故事，这一点与前辈大师谢霖非常相近。也许，卡瓦科斯近年来参与指挥的经历亦帮助他对音乐有了整体的视角。

斯特拉文斯基《彼得鲁什卡》“俄罗斯之舞”“俄罗斯之歌”

像萨拉萨蒂、帕格尼尼、塔雷加、维尼亚夫斯基创作的更纯粹的炫技小品，卡瓦科斯在充分呈现技术亮点的同时，基本摒弃了火爆的场面，如同看一场手术，精确、迅速，然而过程非常冷静，但感情仍然是如此之浪漫。他演奏的帕格尼尼的《“我不再感到青春火焰燃烧”主题变奏曲》体现得非常明显。

这张专辑中最著名的三首小品：埃尔加的《随想曲》、柴科夫斯基的《伤感圆舞曲》和德沃夏克的《幽默曲》本身比较抒情，卡瓦科斯演奏得过于慢和平稳，虽然巨细靡遗，但有刻意拖沓之嫌，属于专辑中效果不太理想的，令人遗憾。

塔雷加《阿尔汉布拉宫的回忆》

理查·施特劳斯的《玫瑰骑士》“圆舞曲”和布里顿的《起床号（1937）》是所有曲目里最现代的音乐，特别是后者，恐怕很难在常规音乐会上听到，它具有一种慵懒、颓废的美。

理查·施特劳斯的《玫瑰骑士》“圆舞曲”

布里顿的《起床号（1937）》

卡瓦科斯目前使用一把叫“阿伯加文尼”（Abergavenny）的1724年产的斯特拉迪瓦里名琴。他非常痴迷于小提琴与琴弓的制作，称之为人类最神秘的工艺。

6月22日卡瓦科斯国家大剧院小提琴独奏音乐会，约吗？

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