“文小文”——你知是玩什么么?
不管是不是装X,总要拿笔试试...
导语
首先我们想想写文艺小文是干嘛的呢?情书。情书代表着初恋一样的情怀,那些年谁没偷偷摸摸写过几张精挑细选的信纸呢?
装X。到了一个喜欢的景点,看了一本书,拍了照片发朋友圈还要配上几句装模作样的话方能体现我们的情怀。
矫情。女生啊,一般遇到感情问题,受伤了。心中痛苦抑郁,想在朋友圈发上几句伤感的话给那个特定的人看,希望那人能赶快道歉。
那么有这些需求的时候,我们怎么写出让自己满意的文艺小文呢?本人总结了几个小招数,如若哪里不对,还请各位多多指正。
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为了简单方便,全文以此句作引:海里有只鱼。
为了简单方便,全文以此句作引:海里有只鱼。
壹
词汇
显然,这是小学生水平,乏味无聊。
虚伪的海洋里,正有一只无妄的奔鱼。
这已经初步达到城乡结合部文艺青年的水平,虚写景,实写情,说白了,文艺范儿的法门,就是用虚写实,诸如愤怒的狂风,抑郁的芭蕉等。
然后,练比喻。练比喻不想多说,选用与文章感情统一的词最为重要,总不能这只鱼一会愉悦一会寂寞,太过精分的鱼不是只好鱼。
贰
引用
青岛的海里,游着一只潍坊的鱼。
颇有些本土当代作家的意思,再把这条鱼的来源细化一下就是个现实主义小说的开头了。
但是引用地名一定要生僻,当年有普罗旺斯的忧伤,上到民谣歌手,下到扫地大妈,无不会使,这普罗旺斯用的烂了,就失了味道,世界之大,用辛辛那提,就要好过用洛杉矶,用华沙就要好过用法兰克福。
接着有引用人名,人名里的关键词是:爱伦坡,海子,顾城,等等。这就不细讲了,当年写作文憋不出来,自己写条名言署名居里夫人的伎俩各位都很熟练。
叁
文体
但见鱼在水中矣。半文半白,有点意思,但还很粗糙。
这水中,却游着一只鱼。有一点散文意思,同上。
粼粼碧波,匆匆游鱼。这是古诗的格调,甭管深浅,闻者无不膝盖中箭,你活用此法,多背古诗,练得久了,以此短诗为结尾,或中段,不可多用,踩着文章节奏才算是精进。
为什么说改文体难呢?要把一句大白话,改的富有节奏,读着读着就可以唱出来的那种,像现今咱们说的翻译腔,古风,知音体,这些都是不同的文体,练得多了,融会贯通,就知道怎么改了,只会改成古诗,满足不了文艺范儿的需求。
肆
措辞
海从不说海水,说沧海、东海、四海都行,海水太俗。
鱼有肥鱼、青鱼、跃鱼,还有鳜鱼、鳃鲈、鳊鱼,从不会只说鱼。
实际上措辞就是抠字眼,我们没有那个顺畅的功底,就只能结结巴巴的抠。
伍
阔辞
海里有只鱼,这鱼从何而来:溪流淙淙,鱼从一片水草丛来。
这鱼又向何而去,风起浪涌,鱼向一片伤心海去。
故,溪流淙淙,青鱼出了一片水草丛,正飘于浩渺的碧波上,它要往一片伤心海游去。
所谓阔词,就是把前因后果全部加上,你为什么爱,又为什么恨,活用想象力,添油加醋,能让你笔力不凡。想得多了,还能锻炼大脑,以后写小说,写段子也有助力。你看薛之谦,广告段子手做多了,既挣了钱,又可以继续圆歌手的梦。
我总结下来发现文艺也就把这五项合体咯,回家找来一些大白话,以此给修改修改,大概能有个七分神韵,勤练习,莫嫌累,就算吸引不了粉丝,追不到女神,那几个丑字总是可以练练的嘛。
“
最后再推荐给大家
一些新颖的视角:
最后再推荐给大家
一些新颖的视角:
壹
魔幻现实主义文艺范
水里有只鱼 天上少只鸟
是鸟变成了鱼吗?
还是水里本来就有这只鱼,只是天上的鸟凭空消失了?
由此就陷入了深深的哲学思辨。
卡夫卡在《变形记》里写道:“当格里高·萨姆莎从烦躁不安的梦中醒来时,发现他在床上变成了一个巨大的跳蚤。”《变形记》因为这个极为魔幻的开头而成为一代经典,卡夫卡也由此成为了一代宗师。
说白了,这就是想象力,俗称脑洞。
贰
浪漫主义文艺范
水里有只鱼 相遇是场谜
水里有只鱼,无缘无故。
你我相遇,无缘无故。
于是以一个“谜”点出。
无需多一字,无需少一词,浅白得如同“禅境”,深邃得如同“禅境”。
非要说点像模像样的东西,即人总会对留不住的东西怀恋,对握不住的东西伤神,文艺便是植根于人类不断失去的情感之上,开出的花。
叁
悬疑惊悚文艺范
水里有只鱼 忽然鱼头不见了
水里有只鱼,这是远景。
鱼头不见了,这是近景。
鱼头不见了,鱼还在水里游,你说惊不惊悚。
本人不才,也就只能总结出这些啦,大家有更好的想法可以进行补充喔。最后一点写文的感想:
写文第一阶段:如何写出让人信服的故事。
写文第二阶段:如何写出有深度有feel的故事。
写文第三阶段:如何写出让人信服的故事。
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千万别忘了:强行装X,最为致命。
最为精准的文艺,来自于多读书。
千万别忘了:强行装X,最为致命。
最为精准的文艺,来自于多读书。
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