【车尔尼599】第74条、75条、76条：凌远教授主讲

一、【车尔尼599_74】技术分析【车尔尼599_74】车尔尼599第74条练习曲出现了装饰音的第二种形式-...







一、【车尔尼599_74】技术分析

【车尔尼599_74】车尔尼599第74条练习曲出现了装饰音的第二种形式--颤音。颤音用记号"tr"或"tr-"表示，记在某个音的上方。奏法是：颤音记号下面的主音与它上方的邻音进行快速交替。波浪线下方所示时值，均应用颤音来演奏。

在第一小节后面出现的两个小音符，属于前面所学的装饰音的第一种形式--倚音，由于它出现在颤音的后面，所以称"后倚音"。学习颤音与倚音之间的连接也是【车尔尼599_74】车尔尼599第74条练习的主要目的之一。

二、【车尔尼599_74】车尔尼599第74条重点难点

重点在于正确理解各种颤音与倚音的时值结构特点，找出弹奏规律，并学会均匀、轻松地弹奏颤音。

三、【车尔尼599_74】车尔尼599第74条练习提示

不同时代不同作曲家的作品，在颤音处理上都有各自的特点，但其基本弹法主要是两种：第一种是在均匀、干净的基础上，颤音尽量作快速交替，以弹满时值为准;第二种是规定固定的时值组合，如第一小节的颤音可用如下形式演奏：

鉴于学生目前的程度与手指的能力，建议采用第二种方法。四次出现的相同情况都依照谱例的介绍处理。

第五小节中出现的三个小音符为第一个音的后倚音，将第一个二分音符只弹一拍半，留出半拍来弹这三个后倚音。

用同样的方法弹第二行的五六小节：

在第七小节出现的六个音一组的装饰音则用一拍的时间均匀弹出，节奏上不必太慌张，在心里确定好半拍三个音的规律及特点。

在本曲第六小节出现的两个音的装饰音是最难弹的，速度要求快捷，可参照【车尔尼599_73】介绍的方法练习

第74条

一、【车尔尼599_75】车尔尼599第75条技术分析

【车尔尼599_75】车尔尼599第75条练习的装饰音仍以前倚音、后倚音和颤音的形式组成，较之前面几首稍复杂一些，第二小节出现的倚音为前倚音，第五小节的倚音为后倚音。第二小节的第一个音后面出现了两个附点，这个音叫双附点音。大家知道附点的作用是增加时值，第一个附点表示延长前面基本音符时值的一半，第二个附点表示再延长第一个附点时值的一半。弄清双附点的时值概念，对把握好节奏是非常必要的。

二、【车尔尼599_75】车尔尼599第75条重点难点

【车尔尼599_75】车尔尼599第75条练习曲的装饰音种类较多，结构及组成形式也多种多样，为节奏的把握增加了难度，所以要特别注意曲中可能出现的节奏混乱的情况。

三、【车尔尼599_75】车尔尼599第75条练习提示

第二小节出现的三个倚音虽然在音乐上是装饰第二小节第一个音降E的，但弹奏这三个音时用的都是前一小节第三拍最后余下的一点时值。其奏法可视手指能力采用两种方法：

第一种方法是将三个音用半拍均匀弹奏，第二种方法中的三个音只占四分之一拍，较难弹。在第二小节的双附点音符后面有一个双符尾的十六分音符，这种情况也出现在第三、五小节和第二、四行中，很多学生不能弹准这个音符的时值，且往往节奏错了自己还不知道。

首先应清楚地认识到这个音只有四分之一拍，均出现在每拍的最后，弹奏中左手的三拍音要非常平稳，以使这个十六分音符把握准自己的位置。若以上办法仍不能使节奏准确，便只有通过数小拍方法，即每拍按十六分音符的速度数出一二三四，数到四时同时弹出这个十六分音符。

第三行的两个颤音参照【车尔尼599_74】的提示进行练习。

第三行第六小节中的四个音一组的装饰音和第九小节的三个音一组的装饰音，可按如下组合方式进行练习：

谱例(l)中的四个装饰音共占半拍，若有困难也可弹成十六分音符，用一拍的时间来弹，与左手的第二拍对齐。

将谱例(2)中的三个装饰音弹成半拍的三连音，与紧接下来的三连音相连时，一定要把握准速度的变化，一拍的三连音应慢一倍。弹奏中左手的稳定节奏将起着至关重要的作用。

第四行的一大串半音阶要安排好指法，可一并用3指弹黑键，声音要delicatamente(精致纤细)，可作一个由弱到强、再由强到弱的变化，最后在最高处逐渐消失。

第75条

一、【车尔尼599_76】车尔尼599第76条技术分析

在左手连贯柔和的伴奏基础上，右手仍是一条亲切、抒情的旋律。装饰音的出现较规整，但速度较前几首都应快一些。

二、【车尔尼599_76】车尔尼599第76条重点难点

在【车尔尼599_76】车尔尼599第76条练习中，出现错误最多的是不按连线断句，所以在此条中连线的呼级动作是练习的重点，要引起高度重视。

三、【车尔尼599_76】车尔尼599第76条练习提示

【车尔尼599_76】车尔尼599第76条练习中出现了四次相同的装饰音标记，可根据自己手指的能力，用以下两种节奏组合方式进行练习：

谱例中第一种方法将装饰音处理为三十二分音符，与左手第六个八分音符对齐;第二种方法为十六分音符，与左手的第三拍对齐。

在第五、第六和第七小节中，第一个音与第二个音之间都应有一个带起落下的呼吸动作，这不仅是语气的需要，它对于音乐的走向发展也起着重要的作用。

在第二小节的第一个音上有一指法(在音符上方同时标出两个数字：1和3)，这种标记表示换指。当1指弹下后，迅速与3指交换位置(不能发出声)，腾出1指来弹奏后面的音。

第三行的第一小节也是同样的意思。

第76条

讲解视频将持续更新...

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