肖邦前奏曲op.28 演奏要点与文本研究（第2首a小调）

文｜都庆龙a小调前奏曲参照文本：原始资料肖邦亲笔手稿、方塔纳（Fontana)抄本...

文｜都庆龙

　　　a小调前奏曲

参照文本：

原始资料

肖邦亲笔手稿、方塔纳（Fontana)抄本、法国首版第二版、学生用谱

净版
⒈Henle版(亨乐版，Norbert Müllemann编订)
⒉PWM版(波兰版，Jan Ekier编订)
⒊Peters版(彼得斯版，Jean-Jacques Eigeldinger编订)

演奏要点乐曲开始左手为两个声部，旋律线为上声部（符干向上的，第三小节后肖邦简化写法，之后的小节都应该理解为和第1、2小节一样的音型），整首曲子肖邦通过半音来制造全曲气氛，因此要格外重视左手的旋律线。

第5、10、17、20小节的装饰音应该演奏成

第13小节应该是整首曲子的最高点，肖邦在此有所提示(dim.)。第15小节左手处回到乐曲开始的和声，很可能这里的音量也和开始的一样(弱)。17、20小节也可以弹奏的和之前稍有不同，要注意装饰音要落在拍子上。波兰版中对踏板的建议是值得考虑的。

肖邦仅在第18-19小节中写了踏板记号，但这并不表示从这里才开始使用踏板。编者相信，在乐曲开始就可以使用踏板：

——第1-12小节中每个八分音符一个踏板（帮助左手legato）;在第6小节的开始，踏板可以保持到跨国第一个四分音符;

——第13-16小节踏板较长，每个四分音符一个。

肖邦在11小节右手标出渐强，表明这一段要和第6、18小节做出不同的效果。

第20小节右手最后的a音不要弹成重拍。第22小节第二个和弦的左手八度本人觉得可以分开演奏，整个琶音从左手低音逐渐弹到右手最高音的方式是可取的。这个属和弦经过c¹后结束在主和弦a小三和弦时应该注意使c¹音与主和弦最高音a音相连。这里可以选用两种弹法：⒈在弹主和弦时，保持之前降e属七和弦的踏板，再弹结束和弦使其踏板重叠，然后在弹完高音a后放开。

⒉弹完22小节时，手指保持c¹音，和主和弦a音相连。

文本研究

第10、11小节，，波兰版和皮特斯版右手渐强从最后的e音开始，亨乐版从11小节开始。

第13小节，亨乐版的dim.标在高音谱表上方，这与手稿一致。波兰版和皮特斯版在中间。在这里和声扮演着情绪的角色，本人觉得在中间比较符合音乐，因为这里为全曲最高点(而不只是右手旋律)，可能肖邦是觉得在第14小节处两谱之间没有空间才写到上方。

第15、16小节，这里的渐强亨乐版标在了的16小节左手的四个音上，其他两个版本在右手的e到f上。（见上图手稿）第19小节，亨乐版的放开踏板记号在二分休止符上，其他版本在第四个八分音符上，本人觉得这个小节与下一小节中间应该有点空隙。