肖邦的踏板记谱法，是遗漏还是刻意为之？

肖邦踏板问题的探讨...



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这两天在编订肖邦的b小调谐谑曲Op.20注意到一个问题，就是在这样的段落，肖邦在踩踏板记号后都没有放踏板记号。

b小调谐谑曲 op.20，法国初版，巴黎， Maurice Schlesinger出版社， 出版号“M. S. 1832.”，1835 年。

第386-398小节



在现今出版的3个净版里，编订者是这样处理的：

扬·艾凯尔编订，波兰国家版，2000年，b小调谐谑曲 op.20，第387-398小节



埃瓦尔德·齐默尔曼编订，亨乐版，2001年，b小调谐谑曲 op.20，第387-398小节



（齐默尔曼遗漏或删除了原始资料的踩踏板记号）

Norbert Müllemann编订，亨乐版，2016年



b小调谐谑曲 op.20，法国初版，巴黎， Maurice Schlesinger出版社， 出版号“M. S. 1832.”，1835 年。

第588-601小节



扬·艾凯尔编订，波兰国家版，2000年，b小调谐谑曲 op.20，第593-600小节



Norbert Müllemann编订，亨乐版，2016年，b小调谐谑曲 op.20，第387-398小节



其实我在编订肖邦其他作品的时候，同样遇到了相同情况，编订者还是在他们认为的地方添加了放踏板记号，如以下作品：

降A大调叙事曲，Op.47，斯特林学生用谱。见第103 - 104小节



扬·艾凯尔编订，波兰国家版



Norbert Müllemann编订，亨乐版，2008年



这里需要注意的是，如果按照艾凯尔和亨乐版处理的话，踏板的制音器要在他们标注的地方才放。这里我提出一个疑问就是，在肖邦他们那个时代老的记谱法中，全踏板、半踏板或者其他踏板是无法记录下来的，肖邦应该意识到了这一点。熟悉踏板用法的人都知道，踏板其中一个重要的作用就是做出“渐弱”和“逐渐消失”的效果。所以在如b小调谐谑曲或者降A大调叙事曲的段落中，在小节末添加放踏板记号应该是不适宜的，因为这样会误导演奏者踏板应该在小节末才开始放，而不是做出肖邦可能需要的“渐弱”和“逐渐消失”的效果。（像巴赫专家安吉拉·休伊特所说得手一直要保持在键盘上明显是没考虑这种效果）

扬·艾凯尔编订，波兰国家版，2000年，b小调谐谑曲 op.20，第387-398小节



Norbert Müllemann编订，亨乐版，2016年



如上例，在第一个和弦做出ff的效果后，肖邦立即要求pp，并且要有smorzando的效果，显然后面加个多余的放踏板记号是误导。因为smorzando已经间接告诉演奏者踏板该怎么做。

扬·艾凯尔编订，波兰国家版，2000年，b小调谐谑曲 op.20，第593-600小节



而上面的地方，这里的第593小节属音升F - 升F¹，在第599小节末应该只放掉一半的踏板来让593小节的属音反向解决到第601小节的主音B¹。



因此，如果乐谱版本中没有标注是编订者添加的记号，那演奏者很可能将离肖邦想要的效果越来越远。而在净版中编订者添加的记号，演奏者也需要谨慎对待。

都庆龙

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