从萝莉到哥特，依然爱丽丝：你所不知道的迪斯尼  娱乐有伴

你梦中的爱丽丝...



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《爱丽丝梦游仙境》是路易斯•卡罗尔先生在1865年出版的一部童话小说，随后便风风火火在人间热闹了150年。故事讲述了一个纯真少女的一次梦境，在梦里，她跟随着可爱的兔子，去到如梦似幻的洞穴王国里，经历了和动物之间的种种有趣的故事……



迪士尼买下了这部版权，于1951年拍摄了一部动画电影。其中金发碧眼的爱丽丝、可爱的兔子先生、柔和但又分明的线条、梦幻新鲜的色彩，都是迪士尼特色鲜明的彰显，为一代又一代少女心中不变的梦。



可以说，1951年版的动画成为了迪士尼的永恒经典之一。而故事塑造出的爱丽丝，也成为了温雅、纯真、善良的迪士尼少女系列的又一件成功复刻品。她既是爱丽丝，在进入别的故事以后，也可以毫无阻碍地迅速化身为白雪公主，或者辛德瑞拉。



这股纯真少女之风吹荡、影响了迪士尼整整半个世纪。直到2010年，带着酷炫黑色金属风摇滚而来的蒂姆•伯顿，用自己的特立独行改述了另一个版本的爱丽丝出来。这部借助于现代3D技术的电影，很快席卷了全球的票房。



哥特风尚的蒂姆•伯顿注定会以自己的风格给出黑色童话的影像学定义。在蒂姆波顿的手里，当年那个金发碧眼、精致地如同洋娃娃、人见人爱的美国小女孩，迅速地变成了一个头发细卷，略有毛躁，发色也脱离金黄，色彩变得有些复杂的非典型样的美国女生。



在这样一部分类在童话故事的电影里，蒂姆波顿为迪士尼画风所带来的改变，与其说现实，更不如说是商业。纯真无辜的文弱少女形象，在这个中性化、个性化、波普化的时代，早已不合时宜。

另一方面，即使是见证迪士尼2D电影狂潮余热的90年代的孩子们，也大多离开了纯真的幼时，来到了科技特效泛滥的21世纪。



蒂姆波顿带着自己个性的大旗，荡平了日趋中庸而没落的迪士尼动画审美观，并且令这部挑着真人电影重担的吃老本翻拍系列获得了巨大的成功。这部奇异、另类、精致，带有非主流美感的电影在全球带走10亿美元票房。



我们坐在万达里吃着爆米花，看着有些粗糙狼狈的爱丽丝，和不再温柔可爱的实至名归的疯帽子的时候，早就将早些年的可歌可泣迪士尼公主形象的爱丽丝抛在脑后了。

这一场现代的多元美学革命，早就已经形成了风暴；对迪士尼这艘商业巨轮来说，3D新技术的到来恰到好处，为其自身价值和趣味的转变铺平了道路。



现代性别平等观念滋养起来的观众在电影屏幕前所期待的，不再是一个穿着白色围裙小女孩和可爱兔子做朋友的故事，而是带着猎奇的目标，希望这个头发没有造型就演完了整部电影的爱丽丝，和那个眼眶红的有些吓人的疯帽子之间，产生一些跨种族的禁忌之恋。



在这个时间碎片化的时代里，用手机码着这篇评述，就如同被判了谋杀时间的罪行，必然会和疯帽子一同被流放在异世界的边缘。前脚是骨感的现实，后脚是那个包容我的光怪陆离的世界。看上去现代社会已经抛弃了传统温良的故事，但其实换一种角度，这也是同故事中的角色一并成长。



在孩子们幼时，需要的是朋友和寻找如何看待这个世界的角度，金发碧眼爱丽丝提供了以上的全部；孩子们长大后，需要一份浪漫刺激的爱情，所以爱丽丝和疯帽子之间隐形的荷尔蒙也被放大和想象。这位名为爱丽丝的童年时的伙伴，还是忠实的陪伴在我们身边。



也唯如此解释，我们才能不去回望当年那个迪士尼城堡色彩的凋落，才能在内心深处告诉自己，这一切的改变，依然爱丽丝。



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