除了《疯狂动物城》，这部电影同样值得一看

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于我个人而言，上映不久的《箭士柳白猿》是具有多层面意义的。这既是徐浩峰导演自编自导的第二部作品，也是他第三部进入院线的电影；同时这也是一部使用胶片拍摄的影像；此外，这还是于承惠老师生前最后一部遗作。
 
可以说，这些信息都赋予了作品额外的噱头，而若回归到影片本身，我们也依旧能够从这些蛛丝马迹中找寻到民国时期武行里的行事规矩、人情纠葛、比武较量以及徐浩峰本人对于那个早已逝去的时代错综复杂的暧昧态度。
 
从早先《倭寇的踪迹》里初显硬派武侠实验风格时在剧作叙事上的生涩，到去年《师父》时已在商业性与个人表达上显得驾轻就熟。三年功夫，两部作品，徐浩峰就基本完成了在武术（打）片领域的个人风格探索，期间的差异之大令人不免有些难以置信，直至这部延期了近三年之久的《箭士柳白猿》公映，一切疑惑才得以迎刃而解。
 
毫不夸张的讲，在三部影片中，本片很好地起到了承前启后的使命，在继承前作核心理念（即硬派武侠）的基础上，对于故事性的打磨、人物的塑造都有了质的飞跃，也为后来《师父》的成型提供了宝贵的经验。
 
如果说武侠（打）片的传承是从上世纪二十年代的神怪武侠片《火烧红莲寺》开始算起，近百年来，有过辉煌，也曾触及谷底。或许这些我们都未曾感受经历，但这次却可以亲身见证徐浩峰这一“异类”在多年之后实现了对武侠（打）片类型又一次的颠覆。如果说广大观众对于《倭寇的踪迹》中角色打斗前长时间呆立试探的仪式感、电光火石间分出胜负的身手施展还有些摸不着头脑的话，那么在本片中，徐浩峰对于所谓硬派武侠的打斗呈现就显得影像化许多。
 
片中几场重要的戏无论是室内空间的赤手空拳（柳白猿在武馆单挑众人、打划拉把子）还是室外场景中的兵刃相见（巷中的棍棒、枪战以及结尾的枪箭对决）都处理的游刃有余。摄影机时而游走于角色身旁，时而又固定景别拍摄，时而又有如上帝视角般进行俯拍，而在打斗间隙转换之余的适度剪辑令影片的观赏性大幅增加的同时也不失真实，反倒令本该提升打斗效果的音响处理略显浮夸。不再完全拘泥于将武打动作原封不动进行细节展示的尝试无疑既是对观众的负责，同时也算是徐浩峰对自身执迷的一种解脱。



在《师父》里，徐浩峰成功塑造了诸多具备特定时代气质的女性形象。而若看过本片的观众，相信也不难从其中的女性角色上找到对应。的确，徐浩峰可能是不多的几位能够展现民国女性之美的导演，影片中与柳白猿关系密切的两位女性一中一西、一柔一刚、一文一武，但却都在徐导的镜头调度下显示出惊人的魅力，配合着符合其年代背景的行为举止、衣着头饰，大衣、旗袍、西装、戏曲行头都从侧面凸显着两位女角的品貌性情，尤其是李呈媛饰演的月牙红，更是集西方女性的时尚奔放（前期）与东方女性的内敛温婉（后期）于一身，只能说，徐浩峰是懂女人的！
 
坦率讲，《箭士柳白猿》的成功很大程度上要归功于在片中起到顶梁作用的于承惠老师。作为精通武学的专业人士，于老饰演的匡一民在片中承担了大多数的打斗戏份，从划拉把子到舞枪弄棒，已年过七旬的于老都身体力行地全力演出，只因在徐浩峰的电影里，每出场景都并非演戏，而是实打实的武学展示，而于老也可以说是徐氏硬派武侠最合适的代言人，但遗憾的是，这也是他留给观众的最后一部大银幕作品。影片中的匡一民空有一身绝学却无施展之处，一生郁郁不得志，所幸还能与柳白猿求一场比武以了却心中夙愿。现实中徐浩峰也不曾遇上最好的于承惠，所幸二人还不曾完全错过，毕竟为观众留下两部个性十足的作品，虽有些晚，但也算是不留遗憾了。
 
无论是《倭寇的踪迹》，还是《师父》，亦或是《箭士柳白猿》，表面看来都是关于武行里各门派间纷争下个体命运的身不由己与自我觉醒。但从更深层面来看，不管背景设定是明朝还是民国，徐浩峰都构筑了一个规矩分外明了的武林世界，这个世界的运行有着一套自己的价值逻辑、行为法则，并明显区别于我们当下所处的世界。因此在他的影片中经常出现极为匪夷所思的情节走向、荒诞不经的人物对白，在此番设定中，观众往往难以对片中角色产生心理认同，进而始终游离于影片整体氛围以外，但若能试着融入片中人物所处的世界，则又会有不同的感悟。
 
作为这个封闭世界规则的制定和维护者，秉承着不教真功夫的武行中各门各派看似锦绣其外实则却早已在这千年传承中将老祖宗的东西遗失殆尽，面对着热兵器时代的到来更只能束手无策，唯一能做的也只有不择手段（投靠军阀）地守住这个封闭的小圈子继续浑噩下去。也正因如此，当出现了诸如《师父》中陈识这样的外来者时，我们才能理解为何邹馆长要如此煞费苦心甚至不惜与军方合作，为的并非是天津武馆那点可怜的门面，实则想要保全的却是整个武行所遵从奉行的这套行事准则。
 
本应身为武行仲裁人（规则体系维护者）的柳白猿在看清了整个武行的投机取巧、自甘堕落后选择离开，宁可令射箭绝学失传也不愿再让这个本就摇摇欲坠的体系继续苟延残喘下去。正如赛尔乔·莱昂内在《黄昏双镖客》结尾以颇具仪式感的二人对决实现了对西部“野蛮至上”规则的全面破除一样，《箭士柳白猿》结尾场景的二人对决也可看作是对传统武行旧秩序的彻底击破。那个属于武行的时代曾盛极一时，但却也终究会落后于世界大势而成为阻碍，徐浩峰毫不掩饰对那个时代的留恋，却也不得不亲手将其拆除，这个中的五味陈杂，或许也只有他选择的胶片才能真正理解吧！



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