他用自身的残缺，将美妙的歌声流传于世
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法国假声男高音Philippe Jaroussky经典演绎
《让我痛哭吧》
《让我痛哭吧》歌词
Lascia ch'io pianga la cruda sorte,
让我为那残忍的命运痛哭吧！
E che sospiri la libertà!
我是多么的渴望自由啊！
E che sospiri, e che sospiri la libertà!
我是那么，那么的渴望自由
Lascia ch'io pianga la cruda sorte,
让我为那残忍的命运痛哭吧
E che sospiri la libertà!
我是多么的渴望自由啊！
Lascia ch'io pianga la cruda sorte,
让我为那残忍的命运痛哭吧
E che sospiri la libertà!
我是多么的渴望自由啊！
E che sospiri, e che sospiri la libertà!
我是那么，那么的渴望自由
Lascia ch'io pianga la cruda sorte,
让我为那残忍的命运痛哭吧
E che sospiri la libertà!
我是多么的渴望自由啊！
阉人歌手最早出现在16世纪，当时由于女性无法参加唱诗班也不被允许登上舞台，梵蒂冈的西斯廷教堂堂首先引入了阉人歌手，他们挑选出那些嗓音洪亮的清澈男童，在进入青春期前通过残忍的阉割手术来改变他们发育后的声音，因为体内的性激素发生变化，他们的声道会变窄，有利于音域的扩张，加上巨大的肺体亮和声理体积，使他们拥有了超过了常人3倍的非凡嗓音，阉人歌手也在讲究音质和技巧的美声唱法年代风靡一时，那时大多数歌剧院的演唱者都是阉人歌手。17、18世纪阉人歌手的盛行，大大发展了各种歌唱技巧，因之在声乐史上被称为“美声歌唱的黄金时期”。歌手的特殊嗓音甚至可以与小号飙高音。历史上最著名的阉人歌手有塞涅西诺、卡法雷利、法里内利。1994年的金球奖最佳外语片《Farinelli Castrato》(《绝代妖姬》)描述的正是法里内利的生平故事。菲利普·雅洛斯基（ＰｈｉｌｌｉｐｅＪａｒｏｕｓｓｋｙ），法国首席假声男高音歌唱新锐，是当代为数不多能演唱巴洛克时代写给女高音同音域阉人歌唱家曲目的男性歌者。说到阉人歌手，大家几乎会不约而同地想到电影《绝代妖姬》中那个唱着锐利清晰女高音的男主角法瑞内利，片中那些华丽的歌剧片段以及男性所持有的天籁童声嗓音，都使人在赞美折服音乐的同时恻隐歌者的命运。二十世纪初期之后，假声男高音（ｃｏｕｎｔｅｒｔｅｎｏｒ或Ａｌｔｏ）的演唱领域基本上与阉人歌唱家相一致，但他们的歌唱技巧不像阉人歌唱家那样需要借用不人道的生理手术。经过特别的声乐训练，其音域和唱法能与女高音和女低音重叠，假声演唱，却以假乱真。
１９７８年出生的法国假声男高音歌唱家菲利普·雅洛斯基，１８岁前在巴黎音乐学院主修古小提琴，随后接受声乐训练，在许多巴洛克演唱中崭露头角，他的嗓音清澈明亮，细腻而流畅的运腔富于戏剧力度变化，被公认为是最具女性音色的后起之秀，成为能与安得烈亚斯·肖勒、麦科斯·伊曼纽尔·参齐兹等著名假声男高音比肩的歌唱家。当今，假声男高音已成为巴洛克、文艺复兴时期声乐作品重要的演唱者，在亨德尔、普赛尔、道兰等作曲家的歌剧作品里，拥有天使般嗓音与魔鬼般技艺的男性歌者凭着穿透云端的声线，引吭前行。
菲利普·雅洛斯基２００６年与法国著名古乐指挥家Ｊｅａｎ－ＣｈｒｉｓｔｏｐｈｅＳｐｉｎｏｓｉ联袂录制的古典唱片《维瓦尔第——英雄咏叹调》，收录意大利红发神甫维瓦尔第１５首多为阉人歌手而作的歌剧炫技选段，静谧悠远的《朱斯蒂诺》中，他以柔韧虔诚的运腔将“爱人幸福，我心喜悦”咏叹得心意熏燃。平静的歌声，平和的内心，安宁的灵魂，穿过《蒂托·曼里奥》歌剧里狂风暴雨的海上，携带着《疯狂的奥兰多》中玫瑰花露的蜜意，菲利普·雅洛斯基嗓音吐字，花腔迭起，就像装疯的欧兰朵的歌词中那样说，要是你每一眼都射出一箭，也是唯美的窒息。
菲利普·雅洛斯基２００６年与法国著名古乐指挥家Ｊｅａｎ－ＣｈｒｉｓｔｏｐｈｅＳｐｉｎｏｓｉ联袂录制的古典唱片《维瓦尔第——英雄咏叹调》，收录意大利红发神甫维瓦尔第１５首多为阉人歌手而作的歌剧炫技选段，静谧悠远的《朱斯蒂诺》中，他以柔韧虔诚的运腔将“爱人幸福，我心喜悦”咏叹得心意熏燃。平静的歌声，平和的内心，安宁的灵魂，穿过《蒂托·曼里奥》歌剧里狂风暴雨的海上，携带着《疯狂的奥兰多》中玫瑰花露的蜜意，菲利普·雅洛斯基嗓音吐字，花腔迭起，就像装疯的欧兰朵的歌词中那样说，要是你每一眼都射出一箭，也是唯美的窒息。
巴洛克悲歌，求主怜悯。Ｖｉｒｇｉｎ唱片公司旗下法国美才女指挥家艾曼纽·艾姆录制的另一佳作《Ｌａｍｅｎｔｉ》中，古乐团的演奏，弦乐精致的忧伤和鲁特琴弹拨怅惘，独特之美，不禁眯眼遥望文艺复兴时期教堂耸入云端的尖顶，菲利普·雅洛斯基演绎巴洛克时代女性作曲家史特罗济的爱情悲歌“多情哲人”，修道院所有楼厅、回廊、走道和密室，是不是都留下了唱咏者内心的信仰和柔情？
激情无法战胜，人性不堪一击。被爱神主宰的命运，覆水难收，古往今来，不可理喻。
意大利曲家蒙特威尔第歌剧《波佩阿的加冕》，第三幕最后唱段“我望着你”，讲述国王尼禄和波佩阿两人相和心声，一同膜拜爱神。而在巴洛克时期，国王尼禄这个咏叹调的历史演绎是由女高音（假声男高音）来完成，沿用至今，在听觉效果上，一般会以为是女声二重唱。菲利普·雅洛斯基发挥了他诡异的天赋和细腻从容的唱功技巧，气息稳健，干净朴素的句法，严格的装饰音控制，声线放逐在拨奏琴音和弦的高点，亦步亦趋，与波佩阿唱段的赋格行进交互陈述。徐徐展开的卡农旋律清澄舒缓，连绵克制，能化繁如简，总是大师的升级。
除音乐以外,阉人歌手甚至引发过历史轶事，17世纪，迷恋阉人歌手的瑞典克里斯蒂娜女王为了从波兰国王那里借歌手为其表演还停止了与波兰的战争.直到1870年，意大利宣布其为不合法后，阉人歌手的盛行才退出了历史舞台。1920年，罗马教皇利奥十三世颁布命令永久禁止阉人歌手在教堂演唱。在这之后最后一位离开教堂唱诗班的是Alessando Morechi，他于1913年离开。
长按
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