长镜头摄影机运动

嘿，你知道视听语言吗？（三）

运动在某种意义上，只有理解了影视艺术中的运动元素，才能理解镜头语言，才能领会影像独特的美。讨论的运动特...

运动

在某种意义上，只有理解了影视艺术中的运动元素，才能理解镜头语言，才能领会影像独特的美。讨论的运动特指的是与影像表现相关的镜头运动。它包含两个层面的含义，其一是指镜头内部拍摄对象（主体）的运动，其二是指拍摄方式的变化，即摄像机的位移。

1、主体运动：镜头中主体的运动分为横向运动、垂直运动、纵深运动、环形运动。

2、摄影机的运动：摄影机的运动是画面外部的运动，它通常体现的是创作者的意图，代表着叙述者的讲述角度和态度，因此难以避免地带有某种人为的强制性色彩。摄影机运动更能吸引观看者的注意力。

常见的摄影机运动方式有五种：

（1）摇：摇镜头主要是指摄影机的机位在拍摄中不作位移，而是利用三脚架云台的空间可变功能，使摄影机的机身作上下、左右、旋转等各种运动，改变拍摄的方向和范围，求得不同的画面效果。

（2）移：移镜头指的是摄影机或摄像机在移动状态下的拍摄形式。

（3）推、拉：“推”是指“沿摄影机光轴方向向前移动的接近式的拍摄”方法，“拉”正好与“推”相反，是指“沿摄影机光轴方向向后移动的远离式的拍摄”方法。

（4）升/降：“升”或“降”指的是摄影机在垂直方向上下移动的拍摄方法。

（5）特技运动：特技运动指的特技摄影造成的运动变形，如高速摄影、低速摄影、反转和定格等。

长镜头

长镜头是指连续地对一个场景、一场戏进行较长时间的拍摄，所形成的镜头。在拍摄长镜头时，通过摄象机的运动，形成多角度、多机位的效果，造成画面空间的真实感和一气呵成的整体感。它原为电影的拍摄技巧，产生于上世纪20年代。在电影发明之初，剪辑技巧还没成为专门的制作手段时，电影画面大多是采用长镜头拍摄的。

1、长镜头的美学特征

长镜头的出现，不仅是摄影技巧的发展，而且有着突出的电影美学价值。长镜头作为一种表现手段，尽管早在巴赞之前就已经流行于电影创作之中，但巴赞并不仅仅把长镜头当作一种表现手段或技巧来对待，而是从其美学价值来进行理解。巴赞长镜头电影理论美学体系的核心和实质，即强调电影特性是它的照相性，或者叫做纪实性、记录性。巴赞提出了电影是现实的“渐近线”的主张，意思是电影并不是让现实直接出现在屏幕上，而是“不断向现实接近，永远依附于现实”。

2、长镜头的运用

长镜头作为一种艺术表现形态，最大的功能就在于逼真地记录现实——自然、生活和情绪。所以，在影片中运用长镜头手法可以保持整体效果，保持剧情空间、时间的完整性和统一性；可以如实、完整地再现现实影像，增加影片的可信性、说服力和感染力；还可以渲染气氛、表现人物的心理活动。

（1）纪实性长镜头的运用

应该说，纪实性长镜头在以纪实为使命的新闻片和纪录片中更有发挥余地。

（2）场面调度长镜头的运用

场面调度长镜头即通过精心设置的景别、场面、人物动作、构图以及光影、色彩等造型因素的变化，来体现和强调创作者为这个镜头所规定的思想含义。实际上，它是一口气拍下来的一种多场面的镜头，所以又叫镜头内部蒙太奇性质的长镜头。

3、长镜头的美学特点：

叙述的完整性、逼真性；表意的丰富性；画面的开放性。