琴茶同韵 品茗抚琴，到底是附庸风雅还是追求情怀？
现在很多人收藏古琴，追求的是一种情怀。陶渊明钟爱“无弦琴”，是一种文化情怀。马未都说：他并不会弹琴，但书房中挂着一把古琴，半夜的时候微微拨动琴弦，几个单音，感觉是在与古人对话。...
古人常以琴棋书画论及一个人的才华和修养，而琴为四艺之首，也是中国传统音乐的八音之首。10年前古琴收藏还只是一个很少人问津的领域，但自从王世襄的旧藏唐代“大圣遗音”古琴拍出1.15亿元之后，古琴就从冷门收藏一跃成为藏家追捧的热门藏品。
不管会不会抚琴，很多人都想在家里挂一把古琴附庸风雅。这里说的古琴应该有所区分，一种是古代流传下来的古琴，另一种是当代新制的古琴。
古琴也是中国重要的国粹之一，它承载着中国传统文人的一种精神，甚至是一种境界。古琴就像中国画一样，油画通常画得很满，而中国画讲究留白，古琴曲的欣赏和演奏，就很像国画那样，追求意境，追求弦外之音。钢琴可以通过校音，把音准调得非常准确。而每一张古琴都可以有自己的个性，甚至音准上还允许有稍微的不同。这也是现在越来越多的人喜欢古琴的一个原因，很多人追求的就是一种情怀。
图 | 琴坊从各地收回来的老杉木
广陵琴派大师徐永老师所说的：“世界上其他的乐器都是为了取悦别人，唯有古琴是用来抚慰自己的心灵。”
古琴文化在中国有断层，现在真正懂得古琴的人其实并不多。越来越多的人附庸风雅买把古琴，就像以前很多人希望在家里摆上一台钢琴，其实背后放映出的是一种生活追求。很可能就是这么一种附庸风雅的行为，无意之中却给子女一种潜移默化的影响。
图 | 宋或更早，神农式“一池波”古琴，北京保利2011年拍卖成交1725万元
现存的古琴谱有150多部，包含着3000多首古琴曲。
地域的差别也是形成古琴不同流派一个很重要的原因。就像“吴声”和“蜀声”在风格上的区别，“吴声”清婉，就像江浙一带的长江广流，绵延徐逝；而四川人吃辣椒，声音比较高亢，“蜀声”自然躁急，就像急浪奔雷。
经过历史的沉淀，古琴最终形成“九大派系”——江浙派、虞山派、广陵派、蒲城派、蜀山派、九嶷派、诸城派、梅庵派、岭南派。
图 | 琴坊里的古琴堆成堆
一般认为，古琴历史超过两三百年就会出现断纹，年代越久的琴身出现的断纹较多，很可能形成“梅花断”，而年代相对较短的则可能出现蛇腹断、流水断、牛毛断、冰裂断。断纹是否古琴断代的标准？古琴的断纹其实就是古琴漆面因长年风化和弹奏时的震动所形成的各种裂纹。其实对于演奏而言，古琴上出现断纹并不是一件好事情。现在的工艺可以将断纹处理成视觉效果，而不影响抚琴，过分追求断纹是没必要的。
赵利平（收藏家、广东省文艺评论家协会主席团成员、广东省文化学会副会长）
一把古琴能够流传千古，这里面有多少讲究？
首先肯定是选材了。在南方制作的琴，面板首选杉木，而北方制琴用的一般是桐木。地板（没写错是地板哈哈）用梓木,一硬一软,代表一阴一阳。
杉木和桐木哪种更好？
这两种木材的振幅基本相同，做出来的古琴音质上差别不大，只不过就地取材，制琴比较方便。如果真要比较，杉木不会虫蛀，比较好保存，故宫博物院里的古琴就都是杉木琴。
要做出一张好琴，选材很重要。如果是老杉木老门板，用来做琴是首选。老房子的横梁、柱子也不错，但还要破开，里面可能还没完全脱水，使用时还要再经过干燥处理。而老门板已经破开，五厘米左右的宽度刚刚好，不但经过了长年累月的风吹日晒，还经过无数次的开合，振幅已经振开了，是斫琴的首选木材。
一把好琴，除了看木料本身的质量外，还取决于灰胎的制作、还有后期漆的处理等工艺。琴制出来后，调音环节更加关键。所以做一把古琴的周期很长，如果算上前期木料的收集，做一把古琴前后需要两到三年的时间，如果从做好琴坯算起，则做琴的周期是两三个月。
有的人喜欢声音文气一点的，有的人喜欢孔武有力的，所以制琴的时候，在对琴的声音有了一定的评判之后，就要考虑漆面怎么铺排，面板需要什么颜色，甚至是什么样的机理，跟琴的音色都要相匹配。如果一张琴的琴音是雄强的，那么它的颜色就不能太矫情、太文气，而且古琴像红酒，一张琴制作出来后，琴音并不是不变的。给琴师使用了一段时间后声音会更稳定。而且给不同的琴师演奏，若干年后琴音那是完全不同的。
不同的人弹琴的习惯会改变古琴的音质，赋予了它人气，这就是行内人所讲的“养琴”。
图 | 《凤求凰》（福鼎白茶白牡丹）---中国首款古琴文化概念茶品
使用古琴就是保养
古代流传下来的古琴，现在还能演奏出声音的已经不多了。还有一些古琴本身不错，但在故宫博物院里为了更好地保存，放在了无氧的密闭空间里，其实这对古琴反倒不好，有些琴已经哑了。就因为没有跟空气接触，声音也哑了。以前古琴对于古人而言也就一种乐器，是日常使用的，并不像现在人看得那么精贵。
如果是一把过千年的古琴，上面就有十多位琴人的印迹，这是古琴的一种文化传承。
图 | 画家江文湛收藏的新制古琴“昆仑玉”
斫琴基本步骤
第一步:选材,在阴凉地方架起晾干水分
第二步:木材干透后,就开始开面,按照古琴的长度与厚度开成一块块
第三步:挖琴腔
第四步:调试琴音,深入调整琴腔内部的厚薄
第五步:安装，“合地板”
第六步:做裱布
第七步:做灰胎
第八步:打磨,做漆面
第九步:装配件,包括岳山、冠角、琴徽等
第十步:上矿物颜料,做图案装饰
第十一步:上弦
第十二步：刻字
第十三步：放进恒温恒湿的停放空间,等干透则为完成
第十四步：调音
（文图来自网络，略有增删）
琴茶同韵，众妙归一。【寻茶小记】第四集
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