专访｜《余罪》编剧：剧比小说更需要动作和情节去表达
怎么创作出像《余罪》这样的剧本？...
《余罪》的改编价值和创作的难点
编剧们表示非常喜欢原著的烟火气和人情味，尤其是余罪这个人物：不装，本真。有些影视剧捏造了太多假人了，余罪这个人物却是真实的。《余罪》讲的是侦破故事，更是世道人心。过去说评书的有句俗语，说“懂多大人情，说多大书”。余罪是个小警察，《余罪》是部大书，这都很合编剧团队的心意，对于参与改编编剧们表示荣幸。
改编难点就在于怎样很好的延展原著，不把人物写走样，继承原著的语境。好的原著就是一颗种子，通过删减或者增加桥段来调整戏剧结构，让剧情的节奏更跌宕起伏。毕竟小说和电视剧是两种艺术形式，小说有太多心理描写和主题概念的阐述，电视剧更需要动作和情节来表达，集与集，场与场之间都有节奏。
联合创作碰撞出更多火花
总编剧是于淼，由他总把关。然后沈嵘带着联合编剧们聊故事，聊完故事说清楚思路以及人物性格，团队分头写，故事通过后再进剧本，每一次都要两次统一后才能最终确定。这个团队不是流水线，每个人都能调动积极性。
于淼 姜无及 张仕栋
生活中他们是很好的朋友，有过许多合作，彼此之间已经建立了某种默契。前期的充分磨合，后期心有灵犀，于淼老师丰富的剧作经验和其他几位编剧年轻欢脱的思维相互碰撞，才创造出“贱而深情，骚而不荡，痞却正义”的余罪这一形象。
余罪因何“成功打入观众内部”透过《大丈夫》、《小丈夫》以及当下热播的《好先生》不难看出，于淼对于人物形象的刻画有着强大的掌控力，手下角色当然也包括“余罪”都给人留下深刻的印象。谈及方法，于淼老师说“因为这些角色就像是身边人吧，观众特别有代入感”。
总编剧于淼老师对警察对这个角色有着一份特殊的情感，源于其父亲在退休之前就是警校的一名教官，他在成长过程中接触了大量的警察案例和教材，这对于编剧的创作无疑是一份宝贵的财富。他说：“除了多读书，更要见识生活，接触身边人，在创作的时候把自己融入所塑造的角色，甚至跨越性别，这样的故事和角色才会有真实感染力。”
《余罪》作为类型化的警匪涉案片，充满热血却不失幽默，相比于其他处于扩大收视群体的同类题材来说，火力更集中，这种“行走的荷尔蒙”也成功吸引到一众“暖男迷妹”。这中创作空间上的大胆尝试，具有很强的指向性，人物心理的试探性推动准确抓住了观众的心，往极致的道路上迈进了一大步。
作为联合编剧，姜无及老师和张仕栋老师表示：小说《余罪》本身就非常精彩、真实。书中描写了警校生的校园生活，有很浓的青春气息，有趣可爱，是其他警匪类题材电视剧所不具备的特点。而我们也正是抓住了这个特点，尽量避免写的太过沉重、阴暗。
正如观众所感受到的那样，余罪被“逼上”卧底之路是编剧们的着重设计的部分。余罪从一个警校菜鸟，也是一个有七情六欲的年轻小伙儿，面对时不时要送命的任务，当然会胆怯。他一直犹豫要不要完成任务，可是这个他所克制不住的“使命感”把他一步步推向了“英雄”。现实生活中的你我他有时的确会冒出一股子“正义感”，即使余罪平时坏坏的、不着调，在大是大非面前还是学会了正确选择，这也是观众伴随着他内心成长起来的过程。
余罪和傅老大这对极品CP有着太多说不清楚的关系真相，故事发展到后来，以至于有些观众无法理解那些“不符合顺延的想象”，做出过激的反应。尽管作为编剧们会更敏感，他们还是很感恩各个方面对这部剧的关注和认可，在敲下的几十万字中完美平衡大众文化绝非易事。对于这种情况，于淼老师开玩笑说：刺向我的剑终将成为我的骨。我想这个跟我自己作为冰火粉的心境是一样的吧，你以为的他是主角，结果居然突然死掉了，这个时候就特别想问问编剧咋不上天呢。
总之，创作过程中，《余罪》编剧团队都是抱着真诚的态度和极大的热情，他们自己也收获了很多，是一次非常愉快的创作过程。
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