纯粹、纯真、纯美——两个人的天空

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爱情不因婚姻而结束，

爱情需要长久的呵护，

婚后，

请千万不要对你的另一半

吝啬于一句“我爱你”

我爱你，不是俗气的矫情，

我爱你，是一种态度。

作者简介纯粹  纯真  纯美
软弱，无疑是眼泪，而眼泪是哀伤的冰雹

唯有理解了爱的本身
才能将冰雹化解为心中莫名的爱意
转借给他者和万物

江南一柳其人其诗



写诗，发表，每个诗人要做的两件事，都有他们自己的想法。署真名有之，署笔名有之，无可非议。写了这么多年的诗文，我也希望别人来读，让他们知道这是谁写的，必须有个署名。以前写小说，我署名温君。后来写诗歌多了，换了个笔名叫若水，一直不肯撤下，原因有三：一是我喜欢行云流水的自然状态，笔墨涓涓细流，涟涟有声；也喜欢水的静美，清幽，宁静，和它的安谧。与我处世为人的品性也非常契合，随性，随和，谦卑，轻微。二是我的为文，只具婉约纯美，清凉如水的笔调，而无江水滔滔，荡气回肠的气魄。我的感伤寸肠柔软，我的悲悯情怀，更偏于女性笔墨的气韵和气质。三是使用久了，就产生了感情。发表出去的诗歌，看到若水这个名字就感到亲切。别人也都这样称呼。它已融进了我的血液，与我的脉搏一起律动。我就是若水了。可是我出这本爱情诗集，却要另换个江南一柳的署名，不是我有着别的什么企图，我可不是一个“喜新厌旧”的主儿。本是一时的想法，意识里的，正确与否，我并不想作过多的解释。

从1997年开始，是我转入诗歌写作的时期，发表了第一首诗《红蜻蜓》，并将笔名“温君”改为“若水”，希望诗如水流畅，清丽婉约。诗品即人品，低调，内敛，沉潜，也不乏灵动，前趋，乃至浅出可泛。2000年以后，是我诗歌创作逐渐走向成熟的时期。至今已在《诗选刊》《扬子江》《文学港》《诗歌月报》《诗潮》《星星》《黄河文学》等期刊发表了多首诗歌作品。我的第一部诗集《早晨的月亮》于2002年6月由青海人民出版社出版，并获2002年度市优秀精神文化产品三等奖。以后又陆续出版了《奔跑或者消失》《年年芦花开白》等几部诗集。我并不是在炫耀什么，而是表明了我以另一种有效的表述方式，在我的诗歌里，描绘了两个若即若离的世界。是故我与非我。外在的，是物，是表象和外衣；是我生存的这个世界，这个世界人的生活况味。内塑的，是我灵魂的逃离，被放逐和被擒获，是心灵的低诉，哭泣和疼痛。那个不安和不愿，隐现和飘忽的影子，只有在我自己的心里搭建一间向阳的小白屋，吹小南风，开春天的花朵，才可以将它留住，轻轻地安抚。那就是在我诗里的表达的一个希冀，一种情怀。那便是我所构建的一个精神乌托邦。

比如我在另一本诗集《年年芦花开白》的后记所述的：以我温婉、端庄，而又清凉如水的笔调，抒写了我的个体宿命，轻刷着这个世界的悲伤。以及我对人世孤独的叩问，和与事物的相惜、相谐，弥漫在每一个诗行之间，无法摆脱的困惑。如我在写作《我看落花》《野菊》《树和它的叶子》这些诗时，所选取事物的场景、情境、故事，以及个体的体验、察觉、表述，无不代表着诗人的自觉立场，和行动方向。

“人间四月芳菲尽”，快入五月，绿肥红瘦，花事依稀。我虽不会故作姿态，黯然神伤，泪湿衣襟。但举步坊间，繁花散尽，也不免感叹时空转换，浮世竞逐，心里好像走失了什么，顿觉茫然。

“所有走过我的时间。”是的，时间在我们并不留心的当儿侧身而过，花落流水东流去，仅是感慨而已，难免消极。为逝去而伤心，为失去而纠结，郁郁不得开心，整天沉浸在没完没了的痛苦之中，那不被活活折腾死才怪。我们何不选择一点轻松，在脸上露点笑容，让自己对自己来个自我了结。“就像我，一再写到与植物站在一起//期待已经的拥有和放弃”，生活是美好的也是残酷的，选择美好是美好的，选择残酷也是美好的。我想这无所谓爱，无所谓恨，这便是释然。坚信你，“生活是美丽的，谁也不能只在一朵花上蛰伏//谁也不愿意只在梦里。”这应是我们一贯的坚持，无可非议。

“如果说，四月里还会有什么别的想法”，“如果可以，时间带着我//从那些冷冷暖暖之中，抽身而出//与一棵草相呼应”。这是《人间四月天》里的诗句。天地之间。人，相对于植物，可以伟大，却也十分卑微。经受人世的风雨乍起，冷冷暖暖。人，有时萎靡得不如一棵草。不如一棵草更贴近事实些，更贴近时空轮回。要说哪个更接受残酷，我们有时会丢失话语权，埋下头来羞愧不如。我之所以选择“与一棵草相呼应”，因为我们常被虚荣所牵引，被虚假所迷惑，被虚情所布局。佯装，成了人的一块遮羞布。因为我的不愿意。因为我的所希望。因为我爱我的所爱，听从良知的呼唤，向一棵草弯腰，蹲成草的姿态，“就像你期待的和遭遇的一样//以及，我的卑微//和小”。这是我这首诗的基本立意和构想，也是我当下固守的写作姿态。

我的诗歌有着骨子里的忧郁和感伤。在《两个人的天空》这本集子里，忧伤是它基本的写作底色。“遇上你//你是我受伤的全部//我在诗里写着你，你的红唇，你的眼//在我心中烙下了创伤”。这是我这部诗集第二辑的主打调，以疼痛的诗句写疼痛的爱情，读了让人难以释怀。这不单是爱的抒情，更应该是对命运的感伤。这在《诉说》《她只是一个女人》两首诗里，表达得尤为关切。“是的。你的身体里本应该住满春天//是小小的旋风//是暗香飞上云朵，云朵带给雨水//哭，也是淋漓//是带香的泪”。这是《一个人的风尘》里的泪水诗句，隐忍得近乎残酷。写着的时候，我几乎哭出声了。再如《分手》，爱得揪心；《哭了》，爱得绝望；《你的爱给了谁》，爱的人已在雨中默默转身，留一个人的痛斟在杯里，置于寂寞的长夜独自诉说。而《相逢时难》，“我们说着，说着别离之苦//之痛、之相逢//像一条走不到尽头的山路//弯曲的是缠绵的往事//是柔肠//我们说着，把一条河流说痛//说软，九曲回肠”。依然是回首和希冀，爱意绵绵不绝。虽是纯粹的假想，但美好；但情更真，意更切。这里的恋人，不实指。诗歌设置的情景、场景完全不受时空限制，情感的抒发，与诗歌表现的现代性也不会相悖很远。

软弱，无疑是眼泪，而眼泪是哀伤的冰雹。唯有理解了爱的本身，才能将冰雹化解为心中莫名的爱意，转借给他者和万物。它是《彼岸花》在水之湄；是《中秋怀想》里，这些白色的芦花，这凄迷、纯净的你。“都带着往日的香气//被风吹散未尽//再次在眼前呈现//你可以是波光列阵，向我涌来//你可以用芦花的身体靠我，抱紧了我//一个午后的微风暖阳//梦境一样的徐徐眩晕”。这里的爱恋因素，变得更及物，更加深沉和寥廓。不再是个人在他者身上投下的影子。这也是我写作中，天生的爱恋构成我内心文明的一种奔突，在他者，或所指物上得到了明亮的映照。

《两个人的天空》这本集子，收集了我近几年写作的百余首爱情诗篇，风格和情感指向基本统一。我不敢说每一首都是精品，但纯粹，纯真，纯美。诗歌语言晓畅浅易，行云流水一般，浅唱低吟皆宜。但正如有人说的，任何一种独特性的东西都存在它的不完美性。独特性不能是全面性，所以也就未必全是优点。比如有些诗太过忧伤，有煽情之疑。思想不够广阔，手法和形式也可以再有更多的变化。希望我的读者朋友多多见谅，也希望在你们的鼓励和期待下，我今后的创作有着更多的长进。文章节选：

 红豆树下，你来与我相遇

清明过了春自去
微风起了，花儿都要落了，你还不来
叫我心儿慌慌。北方的人儿啊
你的脚步为何这般迟缓

你都说好的，等到四月来看红豆花
白白的红豆花，像蝴蝶飞飞的迷人眼眸
的红豆花
我想你已在路上，千山万水
我怕你遇见了格桑花，改了你的行程
被冬不拉的琴声绊了跟斗

今天又下起了小雨，飘来飘去
忽暗忽亮的雨
红豆树下，我是走了一回又一回
我把你望眼欲穿
我把怦怦的心跳准备好了
等你，带给我吉祥的哈达
和你身上的草香

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