吴冠中的残荷之美
吴冠中《荷塘》镜心设色纸本1995年作画家自语：中国传统绘画中的荷花卷轴汗牛充栋，但那些程式化了...
画家自语：中国传统绘画中的荷花卷轴汗牛充栋，但那些程式化了的荷图并不令我激动。而荷塘中大块小块叶片之交错，曲线直线穿插之繁杂，连倒影也已被包围进叶丛中，难分水上水下，似乎我只是叶底的昆虫，迷途於花叶的迷宫。我作过不少残荷，着眼于线之曲折，倒影的荡漾，垂莲的点缀，这回彩绘浓妆，似乎想饱餐浓叶重彩的盛宴，愿读者有同样的好胃口。
画家自语：汽车在田野奔驰，庄稼地一色金黄，已是丰收季节。虽富饶，但田野形象单一，不易入画。突然，出现一大片残荷，水面枯枝交错，残叶与莲蓬卷缩得难辨形体，都似无意挥写泼散的黑块与黑线。这些线与块显得分外动人，是借助了水里倒影，由于倒影，一再重复叠映了块与线，虚虚实实，不易一目了然，倒仿佛利用水袖强调了舞蹈的节奏，余韵悠悠。
画家自语：具象的荷塘里毕竟是紊乱的，她只予人以点、线、块面组合间抽象美的启示。正如树叶的飘落启示了舞蹈家，残荷则启示了画家。
吴冠中 《荷塘》（残荷）1987
画家自语：荷花开闭，秋风乍起，残荷启迪画家们的笔飞墨舞。当只剩下一些折断了的枯枝时，在镜面般宁静的水面上，各式各样的干枝的线的形与倒影组合成一幅幅几何抽象绘画。
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吴冠中 《残荷》2007《接天莲叶胜于碧》是吴冠中画于1990年的一件画荷佳作，吴冠中在构图上这种善于在平面分割中拉大差距、增强对比的特色，说这种构图能给人以“强烈、紧张、严肃、惊险及激动。”荷花底下有很多的苔、草，那种光的反映、色彩的关系，非常丰富。他画荷花，大部分都是高贵，是一种精神，一种心灵的状态，画家爱画荷花,爱其“出于污泥而不染”，这是一种内在的高贵，没有献媚，没有奉迎，干干净净，活自己的人生。看似平淡，却是一种难以企及的境界。吴冠中的“调和中西”的艺术思想已经确立了新的艺术价值观。
这是吴冠中画於1990年的一件荷花精品，图中以线、彩、墨三色将荷花的神韵画出，清新秀雅，别具一格。吴冠中先生爱画荷，是借以抒发一种心境，释放一种情怀。他将生活和感受都融到画里，有了一种超脱的意境。他常说他总是梦见故乡的池塘，总是梦见夏天来到时野草张狂恣意，夏虫呢喃轻鸣，野鸭息於丛间，蜻蜓低回流连，蚊子乱成一片。童年的景象，在这么多年后重现在他的梦里挥之不去。
吴冠中 《荷花》
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