学书应从大字开始丨米芾大字书帖

小字可能容易蒙混过关，大字就不行了。...

古代给我们留下的许多墨迹，多是字（碑）帖、手札等，字写得很小，大字的条幅、匾额是后来才逐渐有的，也就是说古人写大字比较少。现在，书法作品特别是展览作品，写小字的少了，大多是大字体、大幅装裱作品挂到墙上，供大家欣赏。这是书法艺术的一个发展趋势——写大字。

写大字容易露怯，主要是大字每划每笔的放大，一下子把你的笔病也放大了，小字可能容易蒙混过关，大字就不行了。所以书法老师每次留作业，都要求大家写大字，就是让我们在书写过程中，发现自己的笔病。

写大字大家好像都有这样的体会，就是把自己觉得写得不错的一幅对联，拿到墙上一挂，自己就发现问题、败笔多多。究其原因，可能是因为平面书写与立面观看视觉角度不同。平面书写往往只是看到局部，而立面观看更容易看到全局，比如你的败笔包括字体的结构、章法等等问题，这些毛病一集中，当然就发现问题了。

看来，如果我们的书写水平能经得起立面观看这一关，估计我们的书写水平可能就提高了一个层次。所以，我们要多多练习写大字，并挂起来观看，发现自己的书写毛病。

清刻米芾大字书帖《秋碧堂法书》第六卷，国家图书馆藏，梁清标鉴定，尤永福摹镌，米黻书法碑帖图片14张。





























米芾平生于书法用功最深，成就最大。米芾自称自己的作品是“集古字”，对古代大师的用笔、章法及气韵都有深刻的领悟，这也在一定程度上说明了米芾学书在传统上下了很大功夫。米芾未卷入政治漩涡，生活相对安定，后当上书画博士，饱览内府藏书，熟谙千载故事，古人得失，如数家珍。

他少时苦学颜、柳、欧、褚等唐楷，打下了厚实的基本功。苏轼被贬黄州时，他去拜访求教，东坡劝他学晋。元丰五年（1082）开始，米芾潜心魏晋，以晋人书风为指归，寻访了不少晋人法帖，连其书斋也取名为“宝晋斋”。今传王献之墨迹《中秋帖》，据说就是他的临本，形神精妙至极。米芾一生转益多师，在晚年所书《自叙》中也这样说道：“余初学，先学写壁，颜七八岁也。字至大一幅，写简不成，见柳而慕其紧结，乃学柳《金刚经》。久之，知其出于欧，乃学欧。久之，如印板排算，乃慕褚而学最久，又摩段季转折肥美，八面皆全。久之，觉段全泽展《兰亭》，遂并看法帖，入晋魏平淡，弃钟方而师师宜宫，《刘宽碑》是也。篆便爱《咀楚》、《石鼓文》。又悟竹简以竹聿行漆，而鼎铭妙古老焉。”

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