清俊飘逸，凝练有力丨蔡襄书法

自唐体渐变，至宋时苏、黄、米诸人皆然。楷法之妙，独存蔡君谟一人而已。...

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在我国的书法史上，素有 “苏、黄、米、蔡”四大家之说法（四位是指苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄），他们被认为是宋朝书法风格的典型代表人物。

然而，四位书风却迥然不同。苏、黄、米以行草书、行楷见长，而蔡襄多喜欢写中规中矩的楷书、或行楷。他的书法博采众家，转益多师。懂得多方涉猎，从唐代各大家入手，上追溯魏晋（其中主要是学习王羲之、颜真卿、柳公权、虞世南等书法大家），开启了宋朝书派的主流。元倪云林曾跋云：“蔡公书法有六朝、唐人风，粹然如琢玉。”

他的书法特点谨守法度，用笔精到，高古洒脱、意境神远，给人油然而生一种庄严之感的同时，也营造出一种空灵虚幻的无限的审美空间。看他传世作品小楷《茶录》、《荔枝谱》，里面笔画工整，匀称含蓄，结体宽博，古意盎然，整体风格与王羲之及虞世南非常接近，可以看出他对魏晋及有唐一代名迹是下过很大的工夫。从那经著也可以看出，蔡襄学识渊博，不仅是书法家，文学家，对茶叶及果艺栽培也颇有研究。

而他的中楷及大楷，笔势流丽、静定沉着，浑厚爽劲、不漂不躁，主要取法颜真卿，及禇遂良、柳公权等唐代书法大家，代表作有《谢赐御书诗表》、《颜真卿告身帖跋》、《万安桥记》、《昼锦堂记》等。

结构端正，清俊飘逸，凝练有力是蔡襄行书的又一大特点。从他的传世墨迹《澄心堂纸尺犊》可以看出，全文以行楷写成，里面章法工致，古朴大方又不乏清丽。这正是最典型、最蹈循的晋唐风格代表作品，也是他晚年崇尚端重书风的代表之作。信札上署有「癸卯」（1063）年款，当年蔡襄应该是五十二岁。

蔡襄法帖欣赏御赐澄清堂第四册

综观有宋一朝，楷书一直是比较式微的书体，能写楷书者不多，善楷书者就更少了。后人论及宋代楷书，必尊蔡襄为魁首，如《衍极注》云：“自唐体渐变，至宋时苏、黄、米诸人皆然。楷法之妙，独存蔡君谟一人而已。”《澄心堂帖》、《大研帖》皆作于蔡襄生命中的最后几年。主要以楷书写就，却各有其特点。在风格上，虽皆从颜、禇、虞中出，却前者秀丽，后者端重；在结构上，前者疏阔，后者谨严；在用笔上，前者取柔，后者趋刚。让人不得不佩服蔡襄对于书法的高度驾驭能力。

从这些尺牍中，我们可以看出其于书法上用心之良苦，取法之广泛。其一幅作品中往往同时包含了很多种取法信息，这在宋代其他书家中也不多见。因此，清代刘熙载在其所著《艺概》中说：“北宋名家之书，学唐各有所尤近：苏学颜，黄近柳，米近褚；惟蔡君谟之所近颇非易见，山谷盖谓其真行简札，能入永兴之室云。蔡君谟书，评者以为宋之鲁公。此独其大楷则然耳，然亦不甚似也。山谷谓君谟《渴墨帖》仿佛似晋、宋间人书，颇觇微趣。”

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