为什么是成龙获得奥斯卡终身成就奖，而不是李安和张艺谋？
文|magasa所有人都知道了，成龙刚刚被宣布获得奥斯卡终身成就奖，第一个华人获此殊荣，也是亚洲人中继黑...
文 | magasa
所有人都知道了，成龙刚刚被宣布获得奥斯卡终身成就奖，第一个华人获此殊荣，也是亚洲人中继黑泽明、萨蒂亚吉特·雷伊和宫崎骏之后的第四人。
奥斯卡终身成就奖的英文全名，从来没有用过lifetime achievement之类的字眼，而是honorary award（荣誉奖），不过我们在中文里都习惯称其为终身成就奖，这更霸气。
2009年，这个奖发生了一些重大变化。
它和另外两个奖项——琼·赫肖尔特人道主义奖、欧文·萨尔伯格纪念奖合并，统称为理事会奖（Governors Awards），一起在每年的11月颁发。
我们通常所说的终身成就奖（荣誉奖），和人道主义奖、萨尔伯格纪念奖都带有肯定一个电影人终身成就的意思，不过它们的褒奖方向不同。
终身成就奖（荣誉奖）是褒奖电影人的专业成就，而人道主义奖顾名思义是褒奖在人道主义方面的贡献，而萨尔伯格纪念奖是发给制片人的，以纪念好莱坞历史上最杰出的制片人欧文·萨尔伯格。萨尔伯格是当年米高梅的二当家，一手打造了雄狮帝国，可惜英年早逝。
欧文·萨尔伯格（右）与珍·哈露
首先是增加了获奖者人数，过去每年就只有一个人得奖，偶尔是两人，不能再多，因为电视转播时间有严格的限制。改革后就可以多达三人以上，这是对的，因为电影业功勋卓著的人很多，多奖励几个人也是好事。而且每个人获得了更长的颁奖感言发表时间，毕竟一辈子的事儿，三两句话怎么说得完？
其次不用再迫于收视压力只选大师和明星，我们看2009年之前的终身成就奖获得者，几乎每个都是家喻户晓的重磅名人，但2009年之后，很多大众没太听说过，平时默默无闻的幕后工作者都得奖了，比如纪录电影人彭尼贝克、电影历史学家凯文·布朗洛、化装大师迪克·史密斯，这些人在过去是不可能登上直播舞台的。从电影本身出发来考虑，这些选择当然是对的。
迪克·史密斯（左一）
终身成就奖的获奖者选择，这几年有个和往年大不同的趋势。
如上面说的，往年的获奖人，几乎都是业内真正德高望重的老前辈和超级大师，比如奥逊·威尔斯、查理·卓别林、让·雷诺阿、霍华德·霍克斯、詹姆斯·史都华、柯克·道格拉斯……一句话，这些人本来就是好莱坞最显赫的名字，但又有一个特点，他们中的许多人在生涯活跃期因为各种原因，和真正的奥斯卡奖失之交臂，因此终身成就奖的确带有一点补偿性质。
让·雷诺阿
除成龙外，还有选角导演Lynn Stalmaster、剪辑师Anne V. Coates及纪录片导演Frederick Wiseman。
Wiseman或许有一些影迷知道他，但另外两位对大众来说，完全不认识吧？而且这几位，几乎都没得到过正式的奥斯卡奖提名，也就是说，他们是奥斯卡主竞赛的局外人，却得到了终身成就奖！
Frederick Wiseman
就连成龙，也是多元化路线执行后才能诞生的得奖者。
成龙是一个来自亚洲的动作演员，从未获得过任何一项奥斯卡的提名，这样的身份，放在二十年前，奥斯卡是不会考虑给他终身成就奖的，但改制后他就获得了机会。
为什么不给李安？
如果论在美国电影圈的知名度和影响力，成龙和李安可谓不相上下，但李安显然是一个奥斯卡的宠儿，他凭借《断背山》和《少年派》两次获得最佳导演奖，正因为他在奥斯卡的舞台上太得意了，有意追求多元化和奖掖幕后人士的终身成就奖，反而不会立刻选择他。
当然，李安目前还处在创作黄金期，新片一部接一部，没必要现在给他发一个终身成就奖，二十年后再拿一个也不迟。
为什么不给张艺谋？
这不是笑话，张艺谋未必没机会。
按照奥斯卡终身成就奖过去的风格，如果某位导演能够代表一个国家的电影，同时又在美国名气很大，那他会被考虑授予终身成就奖，黑泽明、雷伊、费里尼均是如此。
张艺谋作为中国电影的一个符号，虽然其号召力及不上前面这几位，但等他熬到八十岁，学院万一想起他来了，我们就能看到他颤巍巍登上洛杉矶杜比剧院的舞台，从颁奖人手中接过一尊小金人。
所以啊，千万不要认为，这个奖现在给了成龙，没有选择李安或张艺谋，就是好莱坞认为李安、张艺谋不够格。绝对不是，奖项的发放说白了也是一种政治，一种此时此地的选择，当有很多人都够格的时候，选谁不选谁，由很多因素决定。
再说今天的正主儿成龙，在国际上和在华语影坛内部，他拥有两个截然不同的公众形象。
在国际上他就是中国面孔的象征，又是功夫的化身，也是外国人对中国电影（香港电影）构成的主要印象。如果说只有知识分子和影迷才知道张艺谋、侯孝贤，那么普通青年人几乎都知道Jackie Chan，并且能学着比划几个武打姿势。
但在华语地区，他是一个极具争议性的人物。他的政治相关言论被两岸三地抨击，他的私生活花边多多，导致本名「房仕龙」变成了意味深长的绰号，但如果限定在电影上，成龙的成就绝对值得我们尊重。
成龙之前那一辈的功夫电影，要么是像刘家良一样一丝不苟地套招，这是传统武术的延伸，要么是像胡金铨一样，创造一种新的电影表达语言。成龙和他们都不一样，他的最大卖点是用惊险动作结合地标式场景，再以喜剧幽默作为调剂，创造出一种无与伦比的视觉奇观。
如果认为成龙只是会打，只是不怕死，这绝对是天大的误解，在他的师兄弟中，以及和他同一拨的功夫演员里面，他是「电影感」最好的一个。他拥有一种天生的对电影媒介的领悟力（也可能不是天生的，而是后天磨练的）。
成龙电影在摄影和剪辑上看着不花哨，但我们细细去分析的话，会发现他有太多的小花招和小技巧，是纯粹电影化的思维。所以，成龙成了那一代人中走得最远，最高的一个，这不是偶然。
前段时间成龙新片《绝地逃亡》上映，我狠狠吐槽过这部电影。一码归一码，成龙作为一个「名人」，他做的很多事，说的很多话我都不喜欢，但作为电影人，我佩服他曾经的杰出贡献，而现在的他廉颇老矣，不复昔日水准，那也是自然规律使然。
《绝地逃亡》（2016）
这当然是个人奋斗的结果，但也要考虑到历史的行程，要多亏奥斯卡官方在2009年改革制度，给了更多人机会，这也是很重要的。
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