豆瓣8.5分的《编舟记》，只看过电影就太可惜了_【夏日星】

花上多半天时间，看到更多的人生...

平时的阅读因为工作居多。难得有假期，把一本本与工作无关，只是单纯想看的书看完，谁能说这不是最好的度假方式之一？

看小说对我来说一直和看电影、看电视剧是一样的。表现方式不同，但是其实都是讲故事。

说到《编舟记》的故事，最出名的应该是这张电影版中的截图：

男主马缔光也躺在书堆中，既有构图上的美感，又能凸显编辑苦逼的生活状态。

所有和编辑、图书相关的公号，必有一篇推送用过这张图当作头图。可见这部电影至少在出版从业者心中非常能够引起共鸣。

和电影版《编舟记》豆瓣30349人次的评分比起来，小说版《编舟记》的1079人评分实在不多。

（但对于一本书来说，其实已经很多了。╮(￣▽￣")╭）

一般评分人数越多，评分质量越高。电影版和小说版同分，似乎电影版应该更胜一筹才对。

但是事实上，电影版将小说中太多的细节删去。书中那一个个形象丰满的人物在电影中，显得寡淡很多。

或许看完电影，有共鸣的人会写出这样的标题的读后感：

但是看完小说版，你的关注点应该不会只在编辑这份职业上。

就像小说作者三浦紫苑在她另一部作品《哪啊哪啊神去村》中描写的伐木工一样，编辑这个职业并没有那么特别，特别的是每个人在自己人生之路上的迷茫与坚持。

马缔光也，表达的迷茫

《编舟记》讲的是不善言辞的马缔光也克服困难，用了15年编辑出版了一本中型辞典《大渡海》的故事。

电影中马缔光也刚一出场，就是在出版社食堂的角落里，独自拿着一本书。被同事笑称为“有辞典的气息”。

确实，这个时候的马缔在业务部门（类似我们的图书发行），负责推广出版社的图书，非常笨拙。

这个感觉是不是很眼熟，很像《重版出来》里的幽灵先生小泉纯？

但是和小泉纯对销售工作一开始的不理解不同，马缔光也并没有排斥这份工作。他表现出的格格不入，不是因为工作，只是性格本身如此。

小说中，马缔光也被调入辞典编辑部三个月后，有一段写到：

马缔顾不上开灯，瘫倒在六张榻榻米大的房间正中央。调动之后已经差不多三个月了，却仍未适应辞典编辑部。上班时间基本是朝九晚六，下班后也无需应酬。按理说比起在营业部的日子应该轻松很多，尽管如此却疲惫不堪。P27

小泉的烦恼来自营销工作本身，而马缔苦恼的是：

如果说房间多多少少反映出主人的内心，那我就是空有词汇却不懂运用、积着厚厚灰尘的乏味之人。P30

小说中的马缔虽然不善表达，但是他其实是词汇方面的天才。对于普通人来说，或许一件事只有一种表达方式，或者一种理解方式。但是对于马缔来说，总是有太多种方式在他脑袋中盘旋，他看似迟钝与异于常人的理解，都是因为这方面的天分造成的。

我们上学时，尤其是数学课上，老师经常会鼓励学生针对一道题去寻找不同的解法。能想到不同解法的学生往往也是在数学上比较有天赋的人。马缔就是一个在词汇方面有天赋的人。只是大部分时候，我们不太接受不同于普通人的人。

小说中的马缔第一次让我看到他有肩负起编辑《大渡海》的能力，是在得知出版社可能终止《大渡海》项目时，所表现出来的决断力：

“西冈，拜托你打听下消息，到底叫停一事发展到什么阶段，是否还有交涉的余地。然后，我这边就把生米煮成熟饭好了。”P57

然而这段在电影中被西冈取代了：

是的，西冈是让叔演的

另外，当出版社提出让辞典编辑部同时只做其他百科全书时，小说中的马缔是拒绝的，而电影中是马上答应。

电影中将遇到难题的马缔处理成了一个有决心克服困难的人。看电影的时候或许会被一两句台词感动，但是仔细想想，如果只是一个光会喊口号但没有头脑的中二少年，怎么可能坚持15年去编一本辞典。

所以，电影中的处理过于简单。

马缔的决断力在小说中也有关键作用，这也是西冈转变的开始。西冈第一次觉得马缔不只是怪而已。

马缔的这种表达障碍还表现在与香具矢的感情线上。这两个人的感情描写既有趣又让人意外，尤其是在最后点破那里，让我这已婚妇女也有种被发糖的感觉。

但是电影的处理就比较一般了……

电影中宫崎葵扮演的香具矢一直有一种忧郁的感觉，因为马缔写的情书太过艰涩难懂，所以有了在玄关处逼问这一幕。

这样的情节实在是太俗了，而且至少有两个问题。

第一，就像马缔说出“我想编《大渡海》”一样，让马缔这个人直接说出“我喜欢你”是非常困难的事情，即使是逼问状态。

第二，小说中，即使是和心爱的香具矢聊天时，马缔也是会经常因为词汇问题而走神的人。即使如此，香具矢只是会去做其他事情，等着马缔神游回来再继续。只有这种默契，才会让人觉得这两个人的般配。

电影中的香具矢因为在走入婚姻时失败而变得自卑胆怯，但是小说中的香具矢却更加开朗自信。相比较，只有这样的香具矢才会在婚姻与自己喜爱的职业面前选择了后者吧。

关于香具矢，是电影改编中最不成功的部分。

马缔和香具矢，都代表了在某方面有天赋，又或者很早就对自己的人生有坚持的人。这样的人是最令人羡慕的。

而更多的人，是像西冈和岸边绿那样的人。

西冈正志，为什么而坚持的迷茫

西冈很早就是辞典编辑部的一员，但是一直都与这个部门不协调，这个感觉和在销售部的马缔，以及后来从时尚编辑部调到辞典编辑部的岸边绿是一样的。

西冈的周围一直没有像马缔、荒木以及松本老师那样的人。学生时代的朋友都对痴迷这种状态敬而远之。西岗也觉得全身心投入一件事未免有些傻气。西冈的父亲也是上班族，但他到底是否喜欢那份工作，无从得知。单纯因为是工作，才去公司上班。为了家人，为了提高公司的业绩，为了领工资过日子。

理所当然的事。P116

本来是理所当然的事，因为有了与自己年龄相仿的马缔的出现，让西冈开始重新审视自己。他开始思考是否自己也可以拥有为之着迷的东西。

西冈的状态就是大多数人对待工作的状态。然而在这个小小的辞典编辑部里，西冈变成了奇怪的人。

看着马缔与香具矢的恋爱顺利进行，西冈也在反思着自己的爱情。西冈对马缔的感觉从一开始带有一些不解与鄙视，慢慢变成了疑惑与惶恐。他不明白为什么像香具矢这样的美女反而会选择木讷的马缔，而自己只能和丑女丽美在一起。

直到西冈得知自己即将离开辞典编辑部时，他才终于慢慢找到了自己的真心。

西冈在拜托大学教授撰写辞典词条时，对不负责任教授的鄙视与愤怒，让西冈终于正视了自己的态度与感情。

比起名，我要选择实。

荒木常说“辞典是团队协作的结晶”。这句话的意义，我到现在才终于真正懂了。

用热情去回报他人的热情。

西冈一直因为害臊而回避至今，一旦下定决心去做，竟超乎想象地令人心情舒畅，胸中欢欣雀跃。P127

西冈选择用另一种方式为《大渡海》护航。他将所有想象到的问题写成了仅供编辑部内部查阅的机密文件。在文件最后一页留了自己的邮箱方便有问题时随时帮助解决。还特别复印了马缔晦涩难懂的情书作为特别之用。这些安排在小说后面可以看出，都为《大渡海》顺利出版贡献了不少力量。

然而，这些情节都在电影版中删去了……

取而代之的是一句话而已：

事实上，任何事情都是说起来比做起来容易，每个人都会有自己的做事方式，这些不同才是塑造出丰满人物的关键，也是一个小说角色被读者记住的关键。

小说中的西冈在经历了调离编辑部重新认识到自己真心的过程中，也明白了自己与里美的感情。在小说后面，从别人的口中说出：

不过听传闻说，与他轻浮的外表完全相反，他不但有四个小孩，还疼爱有加。P174

西冈找到了属于自己的幸福。

岸边绿，“为什么是我”的迷茫

岸边和西冈一样，都是和这个辞典编辑部最不匹配的人，他们都曾怀疑为什么自己会来到这个部门。如果只是想通过结果来说明，“即使看上去不适合，努力适应也可以做到”的话，那真是太天真的剧情了。

小说中将这个理由讲得很清楚。

在西冈和马缔讨论【西行】这个词条的时候，西冈出于本能的思考，设身处地的为流浪汉去考虑阅读时的感受，是只有西冈才能做到的。（P129）

在岸边向马缔提出关于【爱】这个词条的异议的时候，岸边对同性或者跨性别恋者的考虑也是只有岸边才能提出的。（P193）

这些不关乎智商与天才，只因为辞典中的词汇是因为人才存在的。

很有意思的是，岸边绿的扮演者和《重版出来》里的主角小熊都是黑木华。我们能看出在对待工作态度不同时，表现出来的截然不同的状态。

《编舟记》中一开始对辞典编辑部完全看不惯的岸边绿

《重版出来》中对编辑部处处充满好奇之心的黑泽心

人的兴趣与热情，真的可以改变很多事情呢。

小说中，岸边是在西冈走后13年，从时尚杂志被调到辞典编辑部的。岸边一开始难以接受这样的调动，同时也开始了自我怀疑。同时面对怪人马缔，她更不知道如何去沟通。

此时西冈隐藏的马缔情书的复印件起到了关键作用。是这封情书让岸边绿最快而且最准确的了解了马缔这个人。

岸边想到这里，忽然恍然大悟。让人觉得难以接近的马缔，年轻的时候或许和我一样。不对，现在也和我一样。不知道如何与人相处，担心编不好辞典，所以才会这么拼命。仅通过语言其实很难传达心声、相互理解，也因此而焦急。但是最终，我们只能鼓起勇气，说出那些发自内心的笨拙话语，并祈盼对方能够领会。（P180）

因此，这封被西冈藏起来的情书复印件是跨越时空的关键情节，在电影中被删去，也使得岸边这个角色弱了很多。

岸边在刚到编辑部，得知马缔与香具矢是夫妻时，也感叹过为什么马缔能娶到香具矢这样的美女。而她却连男朋友都没有。但是随着《大渡海》编篡完成，岸边也和造纸厂的宫本因为共同为《大渡海》的纸张研发奋斗而产生了恋情。

或许关于配角的支线剧情对于电影来说太过庞杂，不好突出主线剧情。但在如此删改下的《编舟记》电影版，真的就只是编辑辞典这件事了。

小说版恰恰因为各个人物的丰满，读后会觉得，编辑辞典只是故事背景，这些普通人的普通生活才是作者最想表达的。

电影版也有些有趣的补充，比如马缔和松本老师去偷听女学生聊天，来学习新的词汇的桥段就很有趣。

因为被女学生发现，被骂“好恶”，松本老师反而关心这个词条有没有记录下来。

记下偷听到的词条BL

电影版《编舟记》在讲一个编辑的故事上算是合格的，但是同小说版比起来，情节删改得有些平庸，丰满程度远不及小说版宽广。读这样一本十几万字的小说不过半天到一天的时间，喜欢细腻感受的你一定不能错过。

放一张马缔光也扮演者松田龙平的图，是他在读谷川俊太郎的诗集，气质和马缔光也完全不同，赞演技！

顺便再吐槽一下小说版《编舟记》的图书装帧。

我发现我有好几本99读书人出的书，毫无例外把内容很好的书外观做得毫无气质。

随便拍的几本。每次看到我喜欢的书他们出了我就心痛。

但是他家的书都很便宜！以这本《编舟记》为例，如果换做喜欢的出版机构来做，价格至少要1.5~2倍。我自己也很纠结这个事情。

比起内容很好装帧很烂的书，我其实更讨厌内容很烂装帧很高级感的书。后者就像过度包装的月饼，其实不喜欢吃月饼，送来送去就是送个盒子。前者好歹东西很好吃。

我不知道在如今的图书市场我们到底需要哪种？是否可以找到一个内容和装帧相对匹配的程度，一方面是让读者更容易接受的图书价格，另一方面让读者也能感受到图书装帧之美。

这是编辑和设计师都要考虑的问题。