我们请了全中国最了解鲍勃迪伦的人来和你聊聊

著名乐评人王晓峰在其文《你根本没必要知道鲍勃•迪伦是谁》中说，在BobDylan获诺贝尔文学奖之前，中国知...



著名乐评人王晓峰在其文《你根本没必要知道鲍勃•迪伦是谁》中说，在Bob Dylan获诺贝尔文学奖之前，中国知道他的人，“乐观推测有三十万人，相当于北京望京小区的常住人口。”喜欢他的人有多少？“一万人以内，差不多能把北京工人体育馆坐满，确实算’万’众瞩目。”

而在这万人以内，对Bob Dylan真正有所研究，并能够为旁人阐释一二的，更是少数。虽然Bob Dylan被授予诺贝尔文学奖之后，国内粉丝数量骤升，然而其伟大与复杂，一首《答案在风中飘》无法给你答案。

所以，在由乐童音乐x松果x未读联合呈现，于10.17—10.29举办于乐空间的“Bob Dylan 周”活动中，我们邀请国内熟悉Bob Dylan的人，参与10.22与10.29两日的“乐读”沙龙，解读分享Bob Dylan的艺术世界。客观真实地从迪伦的音乐瞭望其人生 ，和读者一起尝试敲开迪伦的大门。

乐读沙龙Music Max

由乐童音乐 主办的音乐主题系列沙龙分享活动，邀请音乐人、音乐行业从业者、乐评人媒体人等不定期纵深解读，赏析，展现音乐作品及相关产业的故事，案例，行业新景等。以多元纵深立体化的方式呈现当下音乐行业的风貌。乐读沙龙在北京乐空间发轫，并延展到全国20+个城市 100+家书店体系，形成一条演出现场之外了解音乐人及行业的独特院线。

陈默之升

“山寨迪伦,盗版陈升。”迪伦死灰级歌迷，据说只要是迪伦的歌，哪怕前奏改得面目全非，他也能一耳辨识。

自打迪伦出名后，他就一直在选择逃避，逃避自己的身世，逃避自己的名声，甚至逃避过自己的演出，逃避给他带来压力的一切。

之所以把自己叫做鲍勃·迪伦，是因为迪伦压根儿想摆脱自己犹太人的出身，他不愿意被歧视；走上所谓的民谣道路，是迪伦自己想赚钱，想出名，而碰巧他又喜欢民谣而已；放弃民谣拿起电吉他，是迪伦害怕所谓的被人们强加的抗议行为给自己带来不必要的麻烦；后来一次不太严重的车祸，也成了他逃避没完没了的演唱会和各种演艺合约的借口；跑到耶路撒冷并非是自己有什么信仰问题，而是为了逃避美国国内媒体和歌迷没完没了的纠缠。

纵使迪伦有天大的能力和非凡的才华，他也表现出了对自己所处地位的反感和难以应对周遭现象无力感。人们强加在他身上的东西，事实上却一直让他改变着自己的前进道路。

——陈默之升《别让鲍勃·迪伦背负太多》

杨全强

在国内图书圈流传着“出摇滚乐评书找杨全强”的说法。迪伦的自著回忆录《编年史》、传记《沿着公路直行：鲍勃·迪伦传》、《老美国志异：鲍勃·迪伦〈地下录音带〉的世界》都由杨全强一手引进。

“音乐人、诗人一直是鲍勃·迪伦游离着的双重身份，诺贝尔奖帮他完成了彻底的转型。”

——迪伦获奖后，媒体第一时间采访杨全强，多家媒体引用了这句采访。

袁越

风靡网络的网名“土摩托”的真身，《三联生活周刊》特约撰稿人。 乐评文字见于《音像世界》、《我爱摇滚乐》和《轻音乐》等多家刊物，专著有《来自民间的叛逆》、《20世纪最后的草根艺术》、《生命八卦》、《土摩托看世界》。其中《来自民间的叛逆：美国民歌传奇》，用“百家讲坛”的方式讲述美国民歌的故事，其中有两章都是关于鲍勃·迪伦。

据说几年后曾经拒绝过迪伦的前卫唱片公司的一名雇员在自己的抽屉里发现了一张小纸条，上面写着当初迪伦来试唱时他随手记下的评语：“此人没什么特别之处，没前途。”那天晚上，这个后悔的雇员一个人跑到酒吧里喝了个酩酊大醉。

平心而论，那时的迪伦确实看不出有任何商业价值。他还不会写歌，嗓音有些古怪，吉他技术普通，唯一的亮点只是口琴而已。难怪哥伦比亚唱片公司从上到下都不看好这次签约，而迪伦在哥伦比亚出版的第一张唱片也确实卖得不好，仅售出5000张左右，按照哥伦比亚这样的大厂牌的标准，这个数字实在是不值一提。好在迪伦的录音费用不高，录这张唱片只花了402美元，哥伦比亚这才勉强保本。如果没有哈蒙德这样的伯乐，迪伦是不可能有今天的。

换句话说，如果迪伦生在如今这样一个只看重眼前利益的时代，他几乎不可能成功。

——袁越《鲍勃·迪伦的成功之路》（转自三联生活周刊微信公众号）

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