青少年书法  如何临写“好大王”

好大王碑《好大王碑》（局部）《好大王碑》，全名《高句丽好大王碑》，立于吉林省集安市好大王陵东侧，高6.39米...

《好大王碑》，全名《高句丽好大王碑》，立于吉林省集安市好大王陵东侧，高6.39米，面幅1.35～2米不等。四面环刻，正面11行，背面13行，左侧10行，右侧9行，满行41字，字径4寸，共1775字。碑文记载了谈德的征战功绩，并述及高句丽建国的神话传说等。1961年被国务院批准公布为第一批全国重点文物保护单位。该碑书法亦隶亦楷，方正古朴，圆浑厚实，与当时的精丽书风迥异，这大概是由于高句丽远离中原的原因。《好大王碑》于清光绪六年（1880）被发现，由于该碑石质粗糙又保护不善，碑面文字模糊不清，保存至今的所有拓本均无清晰本。目前看到的基本属于填墨后本。

临摹，是学书法者的必做功课，要持之以恒，不能间断。首先追求形似，而后求神韵，不断地临摹，不停地创作，把临摹与创作有机地结合起来，在熟能生巧的运笔技巧中把字形烂记于心，随手拈来，为我所用，这才是临摹的最高境界。创作则是一种新的内容和形式的转换，就是一种随机组合，需要不断地磨合，达到心手合一、唯心所欲的地步。至于隶书，选择《好大王》作为主攻对象，首先要研究它的特点，就像我们看一个人一样，一定要记住他的特征，这样才能记到脑海，书法也是如此。每家碑帖都有它的特征和风格，《好大王》也不例外，此碑书法介于隶楷之间，隶书的比重大于楷书，根据字形特点，我们总结出“国字脸，口字嘴，脑袋大，小短腿”的典型特征。在确定特点后，研究它的行笔套路，观字皆方正圆润，行笔自然，很少有明显的隶书的“蚕头燕尾”风格，可以用中锋兼毫或者狼毫书写，纸张最好生涩粗糙点，这样才有摩擦力。

临摹《好大王碑》，除了熟记它的特征外，还要牢记运笔技巧，我个人认为可以吸收汉碑《西狭》《衡方》等碑的精华，行笔中一样要有藏和收，有波折。但是要内敛，不外露，尽量不要出现平铺的笔画，宜中锋行走，偏侧锋少用；多有圆笔，少有方笔，如此定位好，再结合以上字体的特征，放开手大胆临摹即可。好大王原碑字形不大，建议临写时放大化，一开始不要写得太小，也不要在方格中过于严谨，这样便于日后放得开，收得住。

创作，都说难，走进去容易，出来难，张旭光老师说过一句“到位，味道”的经典话。大概也就这个意思，临得像，这个不难做，但是创作要有味道就很难。我想我们除了不停临摹，还要不断地进行临创，可以从字数较少的作品入手，可以在原碑中集字，这样就有一件完整的“好大王”风格的作品，给自己增添信心。原碑中没有的字，可以进行偏旁部首的组合和裁剪嫁接，暂时不要信手挥毫，以防走向歧路。这样训练一阵子后，再进行下一步，用“好大王”的特征进行新的尝试，可以选择内容较多的方式，形式以对联为主，也可以借鉴摩崖大中堂的形式，这样也有一定的冲击力。

在字形上，创作中也需大胆、叛逆，可以把上下，左右，里外跟原帖颠倒变化，一样的“好大王”运笔方法，会有不一样的味道。在经过手感和笔墨纸的长时间交融磨合后，把生涩转变为自然，或许其中就有你想要的东西。当然，书法更是一种多家风格影响和调和的过程，除了不断吸收、蜕变外，更多的是要有自己独立的思想，艺术特性是自己的，只要不随波逐流，一定能走出一条自己的路来。

隶书发展至今天，看似一派繁荣，然而受当下几个隶书代表书家的影响，很多展览中已经出现千人一面的现象，这也是现在书家所困惑的问题。隶书如何发展，不能一味地抄古人抄今人，而要纵观隶书的发展变革。汉隶是一座不可逾越的高峰，而清代隶书又是一个发展顶峰，我们应该从这两座山峰之巅突破出来，寻求一条适合当代审美口味的隶书风格，这或许需要我们来共同探索。路漫漫，笔墨紧随时代，吾辈当努力！

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