【原创】为什么做人不要太高调？看了这个你就知道了……

《光说书法》，说的不仅仅是“书法”书法里讲究藏锋，讲究裹锋前行。若把这个道理运用到做人上去，那这个藏锋藏不住...

《光说书法》，说的不仅仅是“书法”

书法里讲究藏锋，讲究裹锋前行。若把这个道理运用到做人上去，那这个藏锋藏不住，便是做人的机锋没藏住，过于尖刻张扬了。显然，面对锋芒毕露，我们更该选择低调和谦恭。

【光说书法】藏而不露真君子

【光说书法】继续开讲！

上回我们说“中锋运笔”的时候，我用中锋给大家写过两个字。我说那还不合规矩，因为他没有藏锋。

说到藏锋，我想先讲个故事给您听听。

话说后汉三国，丞相曹操手下有一位某士叫杨修。杨修这个人很聪明。但他有一个毛病，就是愿意在所有人面前显摆他的聪明。而这一点，曹操是非常不入眼的。有一回带兵打仗进退两难之际，曹操自言自语“鸡肋鸡肋！”没想到这句话被杨修听到了。杨修为了显示自己的聪明，为了让大家知道他就是曹操肚子里的蛔虫，他立刻大肆张扬，收拾行囊准备撤退！最后因为这事，他得罪了曹操，丢了性命。后来有人总结就说，杨修就是机锋太露，才性命不保的。这话虽然有些过分，但是也不无道理。他至少说明中国人欣赏的做人方式是“藏而不露”的。

其实藏而不露也是中国书法的讲究。用书法的术语来说就是“裹锋前行”。什么意思呢？就是你要把这个笔锋包裹在笔迹里面，让它不要露出来。怎么才能“裹锋前行”？也就只有“中锋运笔”。

“中锋运笔”，上期节目我已经演示过。今天我们就来看一种比较极端的“中锋运笔”。

【演示打圈子】

这个叫打圈子。这是画画的叫法。国画技法的一种。它讲求的是毛笔要直竖在纸面上，不停地打出圆润规则的圈子。即使笔上蘸的墨都干枯了，圈子照样是毫发不乱。它有很多变体，比如画水草就用得着。那也就是把圈子打一半而已，或者说是只取一段。

其实你要把圈子打得再大，打得再粗壮一些，就是一段一段地向各个方向的“中锋运笔”。

这就引出了《海岳名言》里米先生另外一句话：“自谓善书者只有一笔，我独有四面”。米芾认为古人书法大都是“一笔书”，而他自己则锋出“八面”。

我认为，“八面出锋”就是“打圈子”。而“打圈子”就是一种练习书法中锋运笔的极端的练习方式。

画国画的人都会没事就练习书法。为什么？是为了体会书法的运笔奥秘，线条变化。写不好字的人，他的画是走不远的。多半是因为他的笔墨缺乏内涵，线条太单调。您经常会看到，一些画，画得似乎不错，画什么像什么，但是，一看他的落款，惨了！那字写得像小学生似的。

这好像又是在褒贬别人。貌似有些不厚道。不过这说明咱俩有点鉴赏力。有了鉴赏力就很容易去评判一些事情。你一评判呢，说的不好听的就显得不厚道了。再说一不厚道的事儿：

你想不想知道，米芾先生当时在皇上面前说了天下名家的什么坏话。想知道吗？我告诉你——他说：“蔡襄勒字，沈辽排字，黄庭坚描字，苏轼画字。”米芾在这儿点的四个人的名字——蔡襄，沈辽，黄庭坚，苏东坡。除了沈辽，其他那三位加米芾先生，就是后来咱们叫着的“宋四家”。人家米芾其实是把其他三家都给褒贬了一通。虽然听起来有些尖刻，但可以说也都击中了要害。

您看，有些鉴赏力和洞察力的人，是不是就是有点儿尖刻啊！就像咱们开头见过的那个杨修一样。

学书法其实不只是在学技法，更是在学做人。咱们还得把书法学习当中这些道理用在做人做事上去。否则不也是光说不练吗？



从业经历

电视媒体从业者；

杭州市书协、美协理事

现为集采编播一身的纪录片导演、制作人；

得识饶宗颐、何占豪、白先勇、王流秋、周沧米、宋宝罗、方增先、全山石、卢坤峰、吴永良、张耕源、骆恒光、韩美林、蔡志忠、姜宝林、陈传席、周国城、殷双喜等众多艺术名家。

    关注 教育百师通