中国近代著名国画家—徐庶之32（第八百七十期）

徐庶之 (1922.9—2002.8)

河南省光山县人。1949年后任职于西安西北文联，五十年代调至新疆博物馆、新疆画院，1995年调陕西省文联。著名国画家，一级美术师。...



20世纪60年代前的速写都是画在64开大的新闻纸卡片本上，多用钢笔，画得沉着而工致，甚至有些执意守拙的味道，对对象动态、形体的细节很注意，力求准确、严谨；看得出来常常是跟着一个目标连续多角度速写。可能恰恰是跳过了60年代中期那批直接用毛笔画在宣纸长卷上的速写的缘故，到70年代中期以后，徐先生的速写改画到速写本上，笔端那种成熟的沉稳、自信的律动，大有运斤成风之概。对山川地貌判断归纳的自如合理、对线条疏密整碎的组织构成，从容洒落纸上，蔚然现出了大家风度。特别是一些用粗头钢笔画的记录构图发现的速写，言极简、境极寥，笔法的不假思索的表现性和生动的跌宕顿挫，就艺术生命的本旨而言，这批抓住了大自然盼倩之美的素描速写，不需要丹青”铅黛所以饰容”，即可以独立擅扬其“淑姿”了。

应当说七八十年代之交那个时期，徐庶之先生的速写“竞技状态”进入了最佳位置，往往能以坦荡之心与山川在运动中不期而相撞，在率意中急中生智地发挥出些神来之笔，不管是飞舞扭动的树枝、块叠起伏如浪潮的山岗，攒团簇堆的大树树冠，横涂竖抹错错杂杂的丛林、山脊，锥划斧削般的长岭，都由于出自一种电光石火的灵感激发，在不拘一格之中实现了简单直捷的便化、一气呵成的自然心律化，具有新鲜生动的审美情趣，甚至处处显示了形式美开掘的指向性启发。

大量速写是以人物为对象的，从单人全身像、多人群像到头像集锦，一个个形象准确鲜明、个性刻画细腻入微而有味。几乎每幅画面都完整而新鲜，形象是那么丰富多彩、自然可信，似乎就是活生生的赶集人信步走进了画面。我们几乎觉察不到笔墨在这里的存在，但留意审视，又能看出画上用线的自信、随和，细处流丽，粗处奔放，节奏感颇强。没有任何粗率，没有卖弄技巧的杂音，这才是处处显示本色的真技巧，笔墨、对象和画家完全在一种纯净专注的状态下融合为一。

——王宁宇  西安美院教授，艺术评论家



于阗三月春似锦  1963年  54cm×34cm



蒲类海边驰驱忙  1998年  139cm×70cm



此景异江南  1998年  246cm×124cm



长青  1997年  178cm×97cm



牧牛图  1997年  138cm×70cm



天山行  1998年  138cm×69cm

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