古诗鉴赏 易混概念之“虚写与实写”

 

很多同学分不清古诗鉴赏中的几组概念，比如“实写与虚写”、“渲染与烘托”、“对比与映衬”等等，今天，我们先讲讲“实写”与“虚写”的区别。

一个故事中的虚与实

有这样一个故事：宋代画院招生考试曾出过一个画题，题目叫作“深山藏古寺”。

一个考生画了古寺的全貌，周围是崇山峻岭，这显得太直、太露，没有把“藏”的旨意画出来；

有的应试者画了绿树掩映中的古寺一角，旁边是悬崖绝壁，这样的构思就显得含蓄，但还是嫌直白了些；

最高明的一个应试者没有画古寺的一砖一瓦，只画了一条通往深山的石径和一个在溪边挑水的和尚。

这个考生在“藏”字上做了文章，他虽然没有直接画寺，但人们不难从通往深山的石径和挑水的和尚联想到深山必藏有古寺。画面内蓄丰厚，表达含蓄，真是避实就虚，尽得风流。

虚写与实写的概念

实写就是直接描述情形（包括景、事、物），它可以给文章增添现实感和逼真感；

虚写则是通过感受、想象等手法间接描写那些看不见、摸不着的情形。它可以给读者留下充分的想象空间，使文章更具含蓄之美。

实写和虚写常常组合使用，相互补充，人们称之为“虚实相间”。

简单地说实写是对眼前对象的直接描写，虚写则是通过写与对象有关的东西来衬写。

《雨霖铃》中，“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发，执手相年泪眼，竟无语凝噎”，这些诗句，写的都是诗人眼前的实景实事实情，是“虚”。

“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，这三句，则是半虚半实。

“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”，这三句，是想象之景，属虚写。

《念奴娇赤壁怀古》中，“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”，这是苏轼游黄岗城外的赤鼻矶所见到的景象，当算是“实”。

“羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭”，这三句，再现了火烧赤壁这一历史画面，显然不是发生在眼前的实景，故属虚写。《虞美人》中，“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”这一句，写愁绪，愁绪本是很抽象，李煜却将之化成了“一江春水”气势汹涌，不可遏止，化抽象为形象，化虚为实。

又如《游园不值》“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，这两句，以少胜多，以有限之红杏表现无限之春意。这是化实为虚。虚实结合，可大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境，为读者提供广阔的审美空间，充实人们的审美趣味。有时能形成强烈的对比，有时能形成渲染烘托，从而突出诗歌的中心。监制/赵友翠  编辑/王莉