【彦眼看诗】之五：一次次回到“世界上那个最疼我的人”身边

什么是诗歌的技巧？朴实、自然就是诗歌最大的技巧。《梦里回家探母》，仿佛就是一次梦的纪实，句句平平常常，句句又仿佛精心布局，读着，让人泪下，读着，让人心疼。...

之五

犹如又一次远行回家

为我开门的自然是母亲

脱鞋进门  和往常没有什么不同

只是拥抱得比往常久了一点

母亲也没什么变化

依然满脸笑纹  头发显然刚焗的油

母亲剥开一个金黄的小桔

塞在我的手里  我掰成两半

一半塞进母亲的嘴里

“人走茶凉呀  我才死没几年

回来给我拜年的就没几个了”

母亲半真半假地咕哝着

我没注意她说这话时用的是老家土话还是

天国的方言  我赶紧讨好地说

“老妈在哪里家就在哪里”

2014年2月8日 深夜 珠海

即使与吕叶再熟，我也无法把他进行归位，在诗歌的写作途中，他总是带着狡黠的微笑，拒绝给自己贴标签。他的诗歌粗读，给人的感觉是“无味”；细读，又发现许多东西隐藏在其中。我曾试着，把他诗歌中的某些句子删去，使其具有一种阅读的陌生感，但那样一来，文本似乎纯粹了些，却又总感觉失去了吕叶独有的味道。喜欢一个人的诗歌，你就得忍受他的瑕疵。

不管是“空”还是“实”，吕叶一直在努力为自己的诗歌找一个宏大的写作背景，并将其大部分作品归结其中，比如诗集《我时代：吕叶1990-2010》就是他的一次尝试。经他梳理，其20年间主要写作的作品被归结为“青铜时代--生命系列组诗”“面具时代--存在系列组诗”“寓言时代--城市寓言系列组诗”“灵性时代--阳光行动系列组诗”“虚空时代--沉寂系列组诗”……把一首首具体的诗作，归结为某某时代，文本在其中，就显得渺小了。

或许我太熟悉吕叶那种不安份的鼓动成分在诗歌中的存在了。当我在本世纪初读到他为四川之行所写的《三倒拐》时，我惊喜地发现吕叶“回归”了，回归到生活之中，关注诗歌与生活发生的关系。而读到他的《梦里回家探母》，我发觉吕叶又一次远离了他那些为“理想”而进行追索的写作，撤回了远望的目光，回到触动他灵魂并作为诗人无法抛开的自身隐秘的情感。

“犹如又一次远行回家 / 为我开门的自然是母亲”，一切真实就在自然之间，“和往常没有什么不同”，接下来的数句，也是几个平常得不能再平常的日常生活细节，“脱鞋进门”“拥抱”以及观察到母亲的头发“刚焗的油”……栩栩如生的母亲，又一次来到身边，即使只是在梦中，即使再短暂，这些转瞬就被忘记的日常生活细节，越写得细，越让人痛心，因为这太过平常的日常之举，失去了，却永远不能再来——“人走茶凉呀  我才死没几年 / 回来给我拜年的就没几个了”，母亲不经意的一句话，让诗人即使在梦中，也“赶紧讨好地说 / ‘老妈在哪里家就在哪里’”……可是，慌乱之中，“我没注意她说这话时用的是老家土话还是 / 天国的方言”……诗歌语言的越镇定，越让人感到情感撕心裂肺地崩溃。

什么是诗歌的技巧？朴实、自然就是诗歌最大的技巧。《梦里回家探母》，仿佛就是一次梦的纪实，句句平平常常，句句又仿佛精心布局，读着，让人泪下，读着，让人心疼。

                                    责任编辑：尤 佳【诗歌阅读→达州诗人展】之：■游太平－逼真集

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