这是一条有画面感的图文

砖与竹印度传统工艺成就的家具系列...

孟买工作室（studio mumbai）/ bijoy jain雇佣技艺娴熟的工匠进行实践创作，他们与训练有素的设计师们搭配合作，几乎可以立即通过一系列的材料加工将创意概念就转化为实物模型和真品。孟买工作室与maniera合作，通过在印度孟买作坊制造的一系列优雅手工家具作品，表现出他们亲力亲为进行制造和建筑的方法。

限量版的“maniera 06”包括四个研究系列：“砖石研究”（“brick studies”），“照明研究”（“illumination studies”），“轻便床研究”（“charpai studies”）和“景观研究”（“landscape studies”），所有作品的制作都与工作室的构建设计同步进行。



砖石研究 II（长凳）；大理石、石砖、花梨木、蜂蜡，椰子油；高71,5×长132×深55 cm

在“砖石研究”系列中，孟买工作室探讨了将现在已经相当工业化的常见建筑材料以家具的形式进行更为紧凑规模应用的可能性。

受到拱门或穹顶构建所用的传统干堆砖模影响，bijoy jain将它们压缩成足尺的迷你砖块，在工作室的作坊内进行烧制。这些砖块按照建筑框架中验证的方法相互之间紧密粘合，塑造出凳子和椅子的后梁靠背。

（看起来不是很舒适）



A＆B（椅子），2016大理石、石砖、花梨木、蜂蜡和椰子油 高78×长＆宽 49,5cm





孟买工作室/ bijoy jain

砖石研究 III（长凳），2016

柚木、石砖、melezin、蜂蜡、椰子油

高78.5×长163,5×深53.5cm



“景观研究”源于有关印度农耕地貌的观察。在印度的乡村地带，农民们使用高岭土定义不同的活动区域，从树下休息区的划分到爬上一座小山所需的台阶标示无一例外。孟买工作室的雕塑式座椅与这些定义遥相呼应，但是当进行使用时，作品的白色线条使其外观风格抽象化十足。

“景观研究”作品以纸浆、沥青和牛粪为制造原料，利用车身蜡进行处理，并加以煤炭修磨，从而获得一种自然美感。作品标有白色高岭土线条，象征着一种印度乡村地带区域划分的比例模型。



“景观学”作品的制作过程乃是工匠们的本色上演，并非由设计师加以确切的说明指示。两件作品在添加到空间时都不会产生任何明确的几何结构，而且一旦沾上水，作品表面就会发生颜色和纹理的变化，与它们借指的景观十分相像。



rush休闲椅，2016

花梨木、指甲花染色的bimel树皮绳、蜂蜡、椰子油

高89×长56.5×深68 cm



休闲椅，2016

柚木、紫胶染色的bimel树皮绳、蜂蜡、椰子油

高91×长55.8×深78 cm



轻便床研究 I - 大（沙发床），2016

竹子、虫胶、姜黄、紫胶染色的bimel树皮绳

高47×长186×深70 cm

轻便床研究”系列与参考对象的关系几乎显而易见。在印度，一半的家庭具有轻便床，这种轻便床是由榫节点和棉绳连接轻质木材制成的沙发床。

轻便床的诞生远在英国统治之前，对人们日常生活的方式有着深远的影响。

作为一件家具，轻便床伴随着印度人的一生，从出生直至婚姻和死亡。它架构轻巧，易于运输，即使是一个小孩子也能将其搬运。孟买工作室在一些微小变动的基础上重新引入了这种传统轻便床，并增加了虫胶木材的处理，从某种程度上来说，这并非是复制品创作，而是审视现有的物品，并继续加以研究。



轻便床研究 II - 小（沙发床），2016

竹子、虫胶、姜黄、紫胶染色的bimel树皮绳

高31,5×长122,5×深62 cm





柜子（书架），2016

大理石、花梨木、蜂蜡、椰子油

高200×长123,5×深48.5cm



柜子（书架），2016

大理石、花梨木、蜂蜡、椰子油

高200×长123,5×深48.5 cm



折叠椅，2016

花梨木、黄铜、蜂蜡、椰子油

高73×长40×深49 cm



圆桌，2016

花梨木、蜂蜡、椰子油

高75×深99 cm



照明研究 I 灯，2016

竹子、印度墨水、niastari丝线、金箔、紫胶染色的iri丝线

高97×长＆深84cm

最后一个系列涉及到“tazia”。“tazia”是仪典用品，人们在穆哈兰月期间参与游行时会将纪念碑模型的“tazia”扛在肩头，以悼念牺牲的先知穆罕默德之子。“tazia”一般由当地社区采用天然材料制作，当游行结束后被抛入河中时会随之裂解。这些纪念建筑物的模型由彩色织线串绑竹签而成，内有河泥相粘，外有剪纸包裹，通常可达数米之高。“照明研究”系列将“tazia”转化为一个没有灯泡的灯具。

这些现代版本的“tazia”高度接近一米，以覆盖金箔的细竹签为材料，使用粉红色的丝线绑制而成，当灯泡悬挂于结构内部时，竹签表面覆盖的金箔会对灯光形成反射。外部框架去掉了纸张包裹，使得作品本身不再受限于参考结构，而是成为一种模型典范，形成了家具产品自身的风格特色。

文章来自 设计邦

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