我不说话，想去哪就去哪

在生存的剧烈运动中，平衡是短暂的。...

小淹留

我在自己名下

建筑观念，如窗外鹅卵石

松松地闷死新夏的热门词

我去寻找现象

凭着一颗甜橙里的化学味

没想到人河已经流为运动

我白挤一身汗，抬手推开光

在墨镜中猫着，披着黏液哼

喉咙鼓出个长鼻子，酒店小卖店

木偶提线变作被测谎的丝丝沉思

我遇圆木，年轮藏着太平

孤独是千姿百态的支点

我不说话想去哪就去哪跌入伤疤里

在干冰天让语言知觉上冻

我最终是瘾者

露出夜班工人的机锋与古怪，还有已过春愁

双眼发病看到上个秋天的云覆有疾病的薄膜

我说预言不可能

计划在这个渐衰季疯剪一批木本植物赏清秋

这些务虚的命令仿佛惹眼的神明

这个地区，不中用的象征要开练我的轻松人生

2015.05

刚刚读过张虔的《之夜》，再来看了小朱的诗，两相对照，会发现奇妙的差异。张虔的诗，以自我的介入，反复确认着生活的本来面目，而读了小朱的诗，则在不停地，反复地，以诗的形态，论证自我的面目。以本诗来看，似乎是有关三个自我的纠葛：想象的自我、体验的自我、秩序的自我。

“务虚的命令”——诗艺是秩序的承载体，将乡土与现代，当下与永恒，外界与自我，熔铸于诗的框架内，以抵达存在的平衡点。此平衡不中用，但却是“千姿百态的支点”。拥有此支点，纠葛的自我才得以企及神明的太平之境而不成为神明本身。此即所谓“轻松人生”。

然而通往太平之路的最大障碍，即是我执。六段劈头落笔的“我”，已经显然可见作者背离神明的决心。而平衡，则作为神明的替代品，在现象界中寻找可用的规律，以取回记忆深处的年份：以鹅卵石、圆木、清秋为代表的“故乡”。

诗的可贵，在于不可逆。亦如在生存的剧烈运动中，平衡是短暂的。诗人本质是瘾者，为获得那个支点，而反向求索，而逆势隐藏。作者并未掩饰这个过程的徒劳和狼狈。他的“没想到”“白挤一身汗”，因“预言不可能”而沉湎于“机锋与古怪”。诗歌不是任何人的应许之地，由始至终，诗歌只是操练场。

由此来看开篇的“我在自己名下建筑观念”，实在是一句略带悲哀的谎言。

了小朱，1986年生。诗人，著有诗集《飞行颂》《云中行的诱惑术》。现居上海。

H.B.，本名何冰，1987年生，2005年开始写诗，不断变换风格。现居北京。

点击下列标题阅读了小朱：

[诗歌]耐洗的光阴

[诗歌]阴阳历

[诗歌]云中行的诱惑术

[小说]表叔

[评论]评王敖诗集

[随笔]饥饿少年的四季

    关注 黑蓝