【漆事】第三期•梁芳

初见惊心、再见倾心。梁芳作品以漆器为重，让手与漆去碰撞、表达综合多样因素，图式简约，富有时尚的轮廓感及线条感，辅以当代艺术，形成动与静，温润与厚重、生命与自然，用传统漆艺和设计语言传递了当代东方美学最核心的部分，创造一种和谐，淡雅的意境。...




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1987年出生

河北保定人

2011年 南京艺术学院设计学院漆艺专业本科毕业

2015年 南京艺术学院设计学院现代手工艺漆艺专业研究生毕业

文：罗阿华

在全球化、工业化语境裹挟下，为现代艺术提供新的土壤、方法和角度，科技与机械成为现代主义的专属意象。不过，人海中尚存一些职人对于“手工制作”的向往和挚爱，他们坚持研究传统手艺当代的价值与创作，追寻手工艺给我们带来的美、温暖与感动，自然蔓生成一份全新魅力，既保留了传统手工艺，又兼具当代美学视感与实用性。

梁芳就是其中一名代表。《和》夹苎胎漆器《归真》局部

初见惊心、再见倾心。梁芳作品以漆器为重，秉承写意手法，让手与漆去碰撞、思考，表达综合多样因素，图式简约，富有时尚的轮廓感及线条感，辅以当代艺术中的流行元素，形成动与静，温润与厚重、沉稳与大气、生命与自然风格，用传统漆艺和设计语言传递了当代东方美学最核心的部分，呈现出视觉、思想、及学科背景交叉性质，创造一种和谐，淡雅的意境。《归真》纸胎漆器《采绿》

视觉的经营只是她工作的一个面向，内心往往还存在着种种个体系统的建构，从她作品看到艺术日益逾越以往界限、进入和拓展着更为广阔的知识和生命体验的领域，进行当代诠释与应用，将“中国原创”的主题，通过其作品重新带回人们的视野。她的漆器艺术能与自然、场域彼此互动，存在一种共生关系，观行其间，感受作品的“在场”之趣。



《点绛唇·童玩》《追逐》皮胎漆器局部《追逐》皮胎漆器

时代在发展，但科学文明却阻隔了人类与大自然的直接接触，且原始自然的环境不再存在，生存环境成为当下热议的话题，各类艺术家创作中关注生存环境与内心世界的想法。梁芳同样对人类文明及人类中心主义的困惑产生思考，工业文明对周遭的自然环境产生生态忧患意识的焦虑，并将这种状态与漆作的主观感受结合起来，漆画《呼吸》、《不语》成为这一时期思考载体，创作脱离了对中国表面和表象的解读，破坏了原本的完整和平静，映在上面的物像也变得扭曲，暗示了其无法修复的后果，用传统工艺完成了现代的表达，漆材语言在这过程中得以有效释放，体现出对于漆画本体语言的探索，直述难以割舍的自然情结和对人类的生存处境的深刻反思，唤醒人类善待自然，保护环境，与自然和谐相处的生态整体主义的大地伦理观。《不语》30x30cm



《呼吸》124x144cm

一个审美体系的重新建构需要几代人的努力付出，中国迟早重新找回文化的根基，迟早都要建立起自己的体系，这样才能自信的面对世界，这正是她文化思考的一个落地和初心。小荷才露尖尖角，将传统的内在精神、价值观念与现代精神和具备现代语言的艺术融合，才能生发出活生生的当代性。

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