焦三爷电影百鸟朝凤

八百里秦川上，奏一曲《百鸟朝凤》

相比美国队长，这样的一部电影才更值得我们花钱去电影院支持吧。当然，最后我选择了两部都看好有没有看到一部电影，...

相比美国队长，这样的一部电影才更值得我们花钱去电影院支持吧。当然，最后我选择了两部都看

好有没有看到一部电影，可以像《百鸟朝凤》一样让我感觉到温暖、感动、欣慰等一系列美好的情感。

最初选择看这部电影的原因很简单，只因为这是吴天明导演的遗作。吴天明属于中国的第四代导演，可以算是张艺谋的师傅辈。张艺谋也曾经凭借在吴天明作品《老井》中的出色演绎，获得了第二届东京国际电影节最佳男主角。

说起来是很自豪的事，这两位导演都是我们陕西人。八百里秦川凭借他深厚的历史文化孕育出了许多杰出的人物，导演里除了上述两位以外，还有顾长卫、刁亦男、何平、王全安，作家则有陈忠实、路遥、贾平凹，歌手有张楚、许巍、郑钧。

这方水土的确有着特别的魅力。

而《百鸟朝凤》的故事就发生在这里，满满的秦风秦韵。

其实"百鸟朝凤"是一首用唢呐演奏的大哀之曲，只有名望德行极好的人的葬礼才配演奏的顶级哀乐。普通人过世只能演演四台、八台的小乐。同样的，能够演奏这首曲子的也必是顶尖的唢呐匠人。

喇叭、唢呐，曲儿小，腔儿大。这是极具中国特色的一种民间乐器，相传是由波斯传入中国，在中国也分成了许多流派，它声音高亢嘹亮，婚丧嫁娶中都少不了它。

（剧透小心）故事从上世纪八十年代开始，游天鸣从小就被父亲送到焦三爷处学唢呐，带着父亲的梦想的游天鸣十分努力，只为了学到"百鸟朝凤"这首曲子，被天鸣的勤奋和孝心打动的焦三爷最终果然选择了天鸣承继他的衣钵，并将唢呐的传承重责也压在了天鸣的肩上。然而时代却渐渐变了，改革开放带来了新的风气与财富，唢呐逐渐被人们轻贱乃至抛弃，天鸣的师兄弟也都纷纷进城打工，只留下天鸣一个人苦苦坚守着父亲的梦想与师父的希望。

大时代下的平凡人的坚守，第四代第五代导演最擅长的故事，这样的故事已经很久没有看到。张艺谋的《归来》想要回归，却已经无法，而吴天明可以，因为他从来就没有改变过。

说起来也挺矛盾，虽然我被故事中传承的故事打动，可实际的我却是个厌恶这样传统的人。就在一个多月前，我的姥爷去世，我赶回家也像电视里一样披麻戴孝，跪了好几天。

在姥爷的葬礼上，全家人被繁复的农村礼节折腾来折腾去，在唢呐的尖锐声中哭天抢地。当时觉得，无论是悲剧还是喜剧，婚礼还是葬礼，都能被我们变成闹剧。我甚至开始讨厌锁呐。

但是换个角度想想，也并非那样冲突。就像许多武侠小说中，大反派的身边也常常有一个忠心耿耿的大傻瓜，这个大傻瓜能感动我，可我并不认可他的行为。对于父亲的梦想和师父的希望，天鸣的坚守打动我，可我并不因此认为他的做法就是正确的，我也并不因此喜欢上锁呐这种乐器。

但只有一个好故事的内核并不能成为优秀的电影，能把这个故事娓娓道来才能真正成就这样一部电影。显然吴天明导演做到了，在这部电影中，我看不到焦躁、欲望以及愤怒，我只看到一个老人在他生命的最后给我们平静地讲述着一个过去的故事，我们不自觉的跟着老人进入了这个故事，我们唏嘘、遗憾、怅惘，却又无可奈何。

坚持固然可敬，而能够找到一个值得坚持一生的事情更加令人羡慕。所以谁又能说，这许多的遗憾与怅惘是为了游天鸣，还是为了我们自己。

这部电影像是一池温水将我们浸润其中，不强烈不刺激，让我们的心能够有片刻的宁静。对于现在的中国电影来说，的确是难能可贵。对于这样的电影，我看到的不是故事，而是存在于我们身边的丰富而充沛的感情，是游天鸣的委屈、感激和煎熬，是焦三爷的慈爱、执拗和睿智，更加是被电影激荡起的我们内心压抑的许多情绪。

这部电影还有一个亮点，就是陶泽如饰演的焦三爷，焦三爷的执拗、慈爱、睿智都被演活了，最后在焦三爷的坟墓前，看着焦三爷的背影越走越远，我恨不得45度角仰望天空，因为这样眼泪才不会流下来，可遗憾的是偶像剧里都是骗人的，眼泪还是会留下来，只不过会流到耳朵里，好不尴尬。

我的记忆不断地回溯，回到《大鸿米店》，回到《黑洞》，可最终还是再回到焦三爷的身上。

随着焦三爷远去的背景，电影结束，没有彩蛋，但影厅里的观众都坐在座位上，静静地等着字幕滚动。灯亮起，看看周围，人不多，有好几位老奶奶，还偶遇了前段时间参加筹款人训练营认识的一位来自台湾的老师，这种感觉极好。虽然也有点怀疑自己的心态是否老的太快。

如果要鸡蛋里挑骨头的话，就是这部农民电影，从头到尾的普通话让人觉得有些调戏。这部电影若是使用陕西方言，一定会更加真实，也不可避免的会损失掉一部分观众。但是话说回来，这部电影上映前本来也没有想要收回成本的打算吧。