写不出好作品，你能怪影视寒冬？

2018中国影视编剧生存指南...

第一次见杨哲的时候，是2015年。那是一次朋友聚会，大家一起去看一位朋友执导的电影，杨哲是组局的那个人。那个时候，杨哲已经是有院线作品在身的编剧，但他显然是不太愿意多提那些作品。

就好像编剧圈内老生常谈的问题，编剧是影视制作开发端最没有话语权的，责编可以改剧本，导演可以改剧本，制片人可以改剧本，演员也可以改剧本，最后改到编剧都不认识自己的剧本。

这样的事情，杨哲也同样经历过。

再见杨哲，是在出现“近年最惨单日票房”的前两天。

那天杨哲在朋友圈里转了一篇文章《影视入冬，编剧休克》，并附言，“寒冬到来，我们的活多了很多。早晚有一天市场会像美剧靠拢，顶尖的编剧握有最多的话语权，一切都回归给观众讲好故事，而不是给资本讲故事。”

一直在关注“寒冬”问题的我，当即就问，可不可以约他聊一聊。在消息发出的时候，内心还一直在忐忑，有热播网剧《法医秦明》加身的杨哲，身价早就翻了几番。没想到，10分钟以内，杨哲就回复，可以。



杨哲，中央戏剧学院01级影视编导本科，2018影视女魔头初心榜“中国十大青年电视剧编剧”提名，代表作网剧《法医秦明》、电影《高跟鞋先生》等。

杨哲的工作室，有两面黑板墙，上面密密麻麻地写满了人物、事件。客厅中间是一张很大的长条桌，最多可以同时围坐10多个人开会。工作室里有两间卧室，可以让编剧独自创作或者休息、睡觉用，几乎每天大家都要碰面开会。

剧本剧本，乃一剧之根本。而“内容为王”这四个字，自2014年开始，就一直在被嚷嚷，但似乎始终真正重视剧本的资方是少数。寒冬来临，让很多公司资金链出现问题，许多项目停拍，“以小搏大”、“一夜爆款”的影视梦被无情地击碎。

“崔永元老师不过是个点火放炮的人，雷一直就埋在地下。雷迟早会炸，但谁也没想到，会是如此粗暴直接的方式。”在杨哲看来，影视行业的泡沫迟早会破，只不过2018年，赶上了热钱消失、演员片酬被查、IP储存耗尽等问题一齐出现，就显得格外严峻。



经济不景气导致资金量变少，资方只可能投资更慎重；演员因为片酬一事，大牌演员一时间不太会愿意自降身价出来接戏，用新人，就必须有足够好的内容；而好的IP早在前几年被拍完了。

面对这样的局面，我们该怎么办？

杨哲16岁就出版了第一本小说《放飞》。2010年时，第四部长篇小说《埋》出版，小说被中影买走了版权，杨哲也有了编剧经纪人。而他是自那之后，逐渐有了转机。

“我第一部署名的作品是《笔仙3》，我是因为有编剧经纪人和合同，才拿到的署名，尽管最后我的想法大部分没有体现。不过因为有了第一部署名作品，所以后来顺利接到了《高跟鞋先生》。又因为这部戏是当年票房黑马，后边接戏的机会就越来越多。而且当时做电视剧的看不上做网剧的，但我们发现网剧具有题材优势，所以趁没人进入这个市场，我们就先进去占坑。基本上和《法医秦明》的制片人第一次见面，就确定了合作。我们属于抓住了网剧兴起的时机。那时候所有老人家都迷茫网感是什么，但我们有信心说，我们知道。”



针对目前的市场，在杨哲看来，“其实不是没有投资，而是资方变得特别谨慎了。热钱少了，很少有公司宣布一口气拍三十部戏了。投资周期拉长了后，大家必然在剧本上会多下功夫。我们的工作室，属于比较传统的。就像我以前写小说出身，我对‘故事’这两个字有感情，我们还具备一定的网感。所以在不浮躁的时候，我们的优势就更凸显出来。但我们的选择多了以后，会更强调自己的原则——我们只做市场之前没有过的题材。”

杨哲认为，未来几年，将会出现一批原创内容，未来也会更需要原创的能力。“因为现在ip太贵了，也不值得买了。大演员也不是网站那么看中的选项了。而且有一些小成本的作品突围取得了重大的成功。随着这些黑马的数量增多，新的题材新的故事将会越来越容易成为市场的主流。网络题材的丰富的红利还可以延续好几年。”

杨哲告诉我，他们工作室目前有40多位编剧，10位主力，10位经验稍微少一些但是很刻苦努力、正在逐步提高的编剧，剩下还有一些是刚毕业的学生。

“我们也在和美国顶级的编剧合作，他们的流程是，都上班去写剧本，一个项目占一层，七八个小房间，每天每个人分头写，写完大家一起开会讨论，会有资历老的编剧作为总编辑，然后几位独立编剧各自作为分集编剧，同时团队中还会有更年轻的编剧作为编剧助理。几年下来后，总编辑都会变成制片人。主力编剧成了总编剧，编剧助理成为独立编剧，再有新的编剧补充进来，代代提携。但在国内，我们却存在着‘年龄歧视’，编剧的生命周期显得很短。”



所谓“年龄歧视”，和“资历论”有些相类似的地方，都是戴着有色眼镜预判。从网络影视走俏开始，一些投资人、老板觉得需要抓住年轻观众，就认定年长的编剧过于陈腐，要找与观众一样年轻的编剧。但往往资方忽视了一个问题，年轻的编剧和有才华的编剧，不是划等号的。

“现在的市场，陷入了一种盲目的年龄迷信。因为投资人、制片人无法判断现在的观众喜好，他们就依赖95后、00后给他们建议。让95后做评判，往往导致编剧与评估方之间无法调和的矛盾。在国外，很多制片人、监制都是资深编剧出身，他们都会在有必要的时候亲自改剧本，做好最后的把关。”

生活才是最好的老师，有些情感和故事，是在有了一定阅历积攒后，厚积薄发。“我非常理解年轻创作者的心态，我也从年轻时候过来。我以前也会不服老编剧，想要自己做。但对年轻创作者而言，在没有打好基础的情况下去揠苗助长，很容易就得到了署名和所谓的成功，人就很容易失去上进的动力，编剧本人最后只能固步自封，无法成长。这就像网络文学火了，很多人都有了发表自己作品的机会。但网络这些年真的有多少可以留下来的文学作品呢？微乎其微。”

一个有历史的编剧工作室，不该仅仅为编剧接活，某种程度而言，应该是选拔和提高年轻创作者的水平。“编剧工作室在选择片方和项目中，会有更多经验，可以让年轻编剧更放心在创作上，另一方面，编剧工作室整体的话语权也会更强，编剧不会被一堆混乱的意见去瞎指挥。最后，对于存在惰性的创作者来说，每天开会、写作，就好像身后有一根鞭子，不断地鞭策你必须要笔耕不辍，这也很重要，毕竟编剧大部分都有拖延症。”

“我和身边一些差不多年纪的编剧交流，我们都是非常希望可以保护年轻创作者。我2005年从中戏毕业，毕业后曾经有段时间一年拿不到2万块钱。煤老板为了泡妞就找编剧写个戏，这类事听起来像段子，但我真实经历过。而且很长的时间，这些人是唯一你可以见到的人。”

“其实，如果国内可以多几个像于正这样的编剧工作室，中国编剧的话语权就会大很多。”我们暂且不论于正的作品，于正本人作为编剧，他找到了一种电视剧的开发模式，作为总监制和总编剧的他，可以真正掌握自己作品的话语权。

《延禧攻略》给演员的片酬非常之少，更多的钱被用在剧集制作上。“《延禧攻略》和美剧的制作思路很像。假如，美剧中主演的钱超过了制作总费用的1/10，制片人就会想办法不用这个演员了，不然剧组人员心态会失衡。”



杨哲跟我说，他在美国认识了一位快60岁的举录音杆的老师，“我问他为什么不去做录音师，他反问我，举杆和录音师的酬劳差不多，为什么要去做录音师？而他几十年的举杆经验，可以做到无论是怎样激烈动作的戏，绝对不会跟丢，收音不会出现任何问题，这就是经验。”

俗话说，术业有专攻。当我们对影视创作每个环节的人给予足够尊重，这个行业才有可能良性发展，不断涌入热爱影视创作的人才，而不是想着大捞一笔、一夜致富的纯粹的商人。

当演员不再是天价片酬，资金就可以用在更合理的地方，比如剧本开发，比如细节制作。这样影视的发展才会步入正常途径。“崔永元事件”，只是凛冬将至之前的一只抖动翅膀的蝴蝶，蝴蝶扇起的漩涡，一步步的揭开了影视圈的困境。但这个困境一直有，可能几十年了都没有人解决。但有时候就是不破不立。现在我们能看到一些新的风气在兴起，但能走多远，还是未知数。

寒冬时节，影视项目量锐减，很多单打独斗的编剧或许会觉得生存艰难，他们有可能会离开这个行业。但是这本身也是常态。即便在好莱坞，编剧的生存环境也是竞争激烈。所以，努力提高生存能力，的确是编剧们迫切要做的事情。但是寒冷更容易让人头脑清醒，思考更长远的方向。杨哲就透露，自己虽然接到大量的改编和委托创作的活，但他们也在尝试新的市场布局，专门空出来一半的精力，专心在原创剧本上。凛冬将至，更是要提前储备好余粮。



3天破6亿的《毒液》，狠狠地刷了中国影人一个巴掌。观众不是不消费电影了，在一向票房萧条的11月，能有这般迅猛的票房攻势，足以见得观众对于优质内容的饥渴，更何提《毒液》并非口碑绝对完美的电影。“中国观众一定程度是非常宽容的观众，但是他们的需求的确长期没有被满足。这一方面是审批的口子有多大，另一方面真的就是编剧的脑洞有多大，制片人的胆子有多大。”

我问杨哲，“寒冬”是否会给长久以来存在的编剧话语权缺失问题带来转机？杨哲很坦诚地回答，他不知道。编剧行业的话语权问题长久存在，可能需要更长时间去解决。

“在美国，署名编剧的人是编剧，总编辑还是编剧，总编辑上面的执行制片人，一个管钱，一个是管故事的编剧。再上边的制片人，还是一名编剧，制片人上边的监制，通常还是一名老编剧。只不过这些比编剧更高的人，他们会帮助年轻的编剧去处理故事，但人家不跟你抢署名。人家整个行业是围绕着编剧在转的。所以你说美剧，是建立在故事上的。这是事实。在中国，编剧要面对的，就都是一帮有着自己的目的的人在提意见，无论他们是要节约工期，还是要调整角色，还是要刷存在感，而且每个人都真的可以做到，就逼迫着你去改剧本。中国影视是建立在‘老大们，你们开心就好’的基础上的。所以，你说故事，嗯，能拿尾款的编剧就是幸福的。”



当问及他与他的编剧工作室将如何面对“寒冬”时，除了转型之外，他更为强调的是“调整心态，让自己积极的迎接变化。所有事物都有一年四季，现在不过是盛夏后的寒冬。种子播种下去了，大雪把害虫全部消灭，来年春天，种子才会发芽生长得茂密旺盛。”

不属于这个行业的人，终将离去；属于这个行业的人，终会等到春天。我愿意相信，这个时代并不坏，只是需要我们多一点耐心与责任心。

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